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简单说,hi-fi器材出好声,是有“窍门”的,没有抓到窍门的话,在不对头的地方乱砸重料,是个笨办法,也往往达不到好的效果。同时,什么是“好声”,确实是存在地域差异的。不同地方的人、不同文化环境下成长起来的人,对什么样的声音算自然、好听、优美,理解是有差异的。由于欧美在hi-fi重播方面是走在前面的,在音乐方面也是发展得最成熟的,因此欧美的好声标准(以欧美中高档器材为代表),是目前hi-fi圈的主导审美标准。5 e% X) X# j* B9 E9 O/ Z9 `: U
: x5 z" g3 w( H4 [5 y; z+ e相当部分的日本器材、国产器材,属于没有抓住窍门,搞笨办法、在不对的地方乱堆重量,最后也没有取得好效果的。( h4 [8 f4 `1 e0 C: a# J
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日本器材的做工和重料,是业内知名的,当然资深的发烧友也对此必有体会。如果用过日本的中高端器材,肯定有感慨——老的山水也好、天龙也好、马兰士也好、Esoteric也好、金嗓子也好、雅马哈,很多日本中高端机打开机盖一看,真是重料。做工的精湛自不必说,往往电源变压器、转盘的机械结构,都做足功夫。我印象很深的是玩过的一台天龙功放,电源变压器整个是严密封装起来的,而且做足固定和避震措施,机器的底板有几层,用的元件都整整齐齐,跟阅兵式的方阵似的,不像很多欧美机的电容都东倒西歪的。4 n! b q6 M; S
9 S3 S& C5 u9 K$ a3 b+ x问题就是这样工整的做工、阅兵式的元件阵列、严密封装的重料电源、装甲式的机壳底板,最后出来的声音,经常是真的“不好听”。我印象特别深刻的,是日本Esoteric的功放。真是硕大的体型、堪称完美的做工、壮观的用料,但每次在音响展上听到,都觉得难听。
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1 B' r9 r- O! y1 D在音源方面(主要是CD机),日本厂家还有一些技术创新、材料和工艺带来的优势,但在放大器和喇叭方面,日本人以一流的材料和工艺,却一直乏善可陈。6 g6 ~5 r) U2 q
/ Y! X3 d- d4 V反观欧美的一些hi-fi厂的产品,元件可能东倒西歪,做不到“阅兵式”,电源供应可能仅仅是够用,机壳敲上去可能框框响,但出来的声音,就是比日本的“装甲阅兵式”要自然、好听。
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* `7 \5 O4 D$ V8 U" N( C# K日本人多年来一直在搞重料,而且这点确实是很令人敬佩的。不管声音好听不好听,人家的做工真的是真材实料、是重料。就算声音像屎,这种对Workmanship的精益求精态度本身,是值得敬重的。日本人有一种“匠气”,致力于把机器做好,从外到内都做好。但仅仅从声音方面讲,很多日本的器材,确实是不够好听。这种不好听并非技术上的不准确、失真,而是声音太一丝不苟、太注重部分方面的素质(比如细腻度、细节表现等),而对整体的把握没有到位。很多高档日本器材,细腻度一流,细节表现很好,但是整体上偏干巴巴的,没有现场音乐的那种丰润自然感。国内发烧友一直对此有所谓“萝卜声”的称谓。3 j$ t# ]6 f$ @7 y! u
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当然有些日本厂家也对这个问题有所意识,比如Denon,近年来就宣传欧洲声的概念,宣扬他的声音走的是欧式路线。似乎是要和“老日本声”撇清关系。但实质上只要设计师是日本的,那多少还是有老日本声的痕迹,不可能真的变成欧洲器材的声音。这至少说明日本厂家对这个问题也是有所认识的,意识到他们搞出来的声音,除了本国外,在海外并不受待见。
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1 w4 r8 g$ K2 o( {当然,如我前面所说,即便只是工艺完美这点,加上质量可靠,已经可以保证日本器材的地位。比如我们都知道Accuphase是德国最受欢迎的放大器品牌之一,靠的就是他精湛的工艺和可靠的质量。很多烧友就是冲着它的漂亮外表和扎实做工去掏钱的。我周围也有这样的烧友——就是被金嗓子的无敌外观吸引而购买,而不是被其声音吸引。, q$ B5 H2 O4 V! g
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