为什么说“三分频是未来包房音箱的主流”和“包房高档次的标志”呢？

牛哥88 · 发表于 2016-6-5 08:05:42

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　三分频音箱是指由高、中、低音或中低、中高、超高音等不同频响特性的喇叭单元组装而成的全频带音箱。

　自从人类发明喇叭以来，人们经历了从单只喇叭听（放）音到两只甚至更多只喇叭听（放）音的一个过程。在长期的研究实践当中，人们发现：一个喇叭所能重放的声音频带受其震膜（纸盆）口径的限制，口径大的喇叭声音往低处沉，口径小的喇叭声音往中高音飚、口径不大不小的喇叭声音在中间频带，即俗称的中音，这是正常的物理现象，目前的喇叭设计制造技术还无法完全突破这些物理局限。

　为了让一个音箱能相对真实自然地重放50Hz~16KHz的全频带声音，人们只有采用一个低音喇叭和一个高音喇叭来组装音箱，使音箱的响应频率拓宽、表现力更强。

　经过实践，人们发觉两只喇叭合装在一个箱子里虽然也能发出声音，但是由于两个喇叭特性（频响、阻抗、功率、灵敏度）不同，简单的合用不能有效地协调两种（个）不同的喇叭单元的工作，不能使声音和谐自然。为了喇叭之间能和谐工作，发挥其最大能量并使之表现力更强，同时让音箱发出的声音更真实自然，人们根据电学、力学的原理，在电能转换电路上加入一些能改变喇叭效能和协同喇叭单元之间和谐工作的元器件，并由此提出确立了应用至今的“分频技术”。

　分频技术看似简单，其实不然。虽然是简单的几个元器件组合，但却溶入了电学、力学、声学等多门学科的理论和技术，而所有的这些仅仅是分频技术的入门基础。想要做出合理的分频器还必须配合箱体和喇叭单元的特性，并将心理学、哲学、物理学等学科的知识溶入其中。因此，音箱的功率分频技术至今仍是音箱设计生产中最重要的技术之一。

　音箱的分频设计是一个取舍应用的过程，只有精确合理地取精去糟、舍取有道，才能获得合理的平衡曲线，以及精密合理的相位衔接，最终才能有效地控制喇叭使之和谐、合理、安全地工作，使音箱的声音更好听，并且稳定耐用。

　时至今日，音箱的功率分频技术已十分成熟，人们从早期的单只喇叭不分频的阶段，过度到两分频、三分频、四分频的高层次水平，而分频电路上还派生了“单阶、双阶、三阶、四阶”的专项技术。以专业音箱为例，就有双喇叭两分频、三喇叭两分频，还有五喇叭两分频、三喇叭三分频、四喇叭三分频、五喇叭三分频等等。分频技术在人们的实践实用中得到不断的改进提升、不一而足。

　那么，为什么说“三分频是未来包房音箱的主流”和“包房高档次的标志”呢？

　首先，从分频技术的特点、作用和意义、成本、难度及三分频音箱的表现力、稳定性说起：

　分频技术的作用和意义在于协调不同特性的喇叭单元的工作，起到“分工、协调、修（校）正、优化、提升”的作用，使不同特性的喇叭都在安全合理的状态下发挥各自的优势，并发出人们所喜闻乐见的好声音。因此，建立在正确理论技术之下的合理的分频电路，多阶、多频段的分音（频），音箱的曲线被修正、改善、提升、优化的手段就越多，分频板对喇叭单元的控制力越强就越能得到理想的频响特性，音箱的安全系数就越高，品质性能也就更优秀。

　多频段分频（音）及多阶分频的情况下，喇叭单元的一些能量可能被削弱、消减，但是却使其频响特性得到更合理的修正、优化。通过削弱消减个别喇叭的局部能量、局部特性来优化提升整体所有喇叭单元的特性，从而提升音箱品质，使之性能更优越，使音箱的声音还原更真实、自然。

　有句行话：“多一个香炉多个鬼”，讲的就是每多一种单元、多一阶分频就多一份设计调校难度、多一份成本。但是只要理论正确、技术过硬，喇叭选取正确，那么多一个喇叭、多一阶分频就会多一份优胜。

　在功率、频响曲线平衡度、频响宽度，以及灵敏度这四项科学硬指标方面，三分频音箱可以设计得比两分频音箱更加优胜。而在实用过程中，以上四项客观科学指标有着举足轻重的实际意义：

　1、功率大的音箱比小功率的音箱更稳定耐用——只要不刻意降低成本，三分频音箱的功率都可以比两分频KTV音箱的功率大。

　2、灵敏度高的音箱更容易推响，失真率更低，在同等声压级下、灵敏度高的音箱功率消耗量相对更低。在功放同等功率输出的状态下，灵敏度高的音箱更响亮，声压级会更高，功率大灵敏度又高的音箱可以获更大的最大声压级。

　3、频响宽、曲线平衡的音箱声音还原度不受制约，而且比频响窄的音箱表现力更强，声音相对更真实自然——只要技术和理论过关，设计合理，三分频音箱都可以比两分频KTV音箱频响更宽、曲线更平衡。

　4、功率大、灵敏度高、频率响应宽、频响曲线平的音箱比功率相对小、灵敏度相对低、频响相对窄、曲线平衡度相对差的音箱，在实用中有绝对的优势。功率大且灵敏度高、频响宽又曲线平衡的音箱，是所有音箱设计和使用者梦寐以求的“上品”，而能实现这样境界指标的，目前也非三分频音箱莫属。

　由于在实际设计生产过程中，三分频音箱可以把功率设计得比两分频更大、灵敏度可以设计得比两分频高、频响可以设计得比两分频更宽，频响可以设计得比两分频更平衡，因此在实用中，三分频音箱比两分频音箱有更多的优势。

　三分频音箱虽然设计生产难度大、成本高，但是它在实用中的优势尽显无遗。
在工程技术人员追求卓越、寻求突破、玩家们欣赏水平越来越高、追求卓越效果的人越来越多的年代，三分频音箱逐渐成为包房音箱的主流、成为包房档次高的重要标志，是顺理成章、理所当然的时代变革所需。

　既然说的是“包房音箱”，我们就很有必要谈谈“包房”。

　自从引进卡拉OK这种娱乐形式起，便有了“包房”的概念。由于华人、甚至是亚洲人的“等级观念”都非常强烈，因此，中国式夜总会包房是极具特色的。人们为了显示“与别不同”，小青年喜欢在大厅（大庭广众）潇洒，可是上一定年纪的人们大多喜欢进相对“私密”的包房消费。包房虽然不大，但往往“最低消费”却不低。

　在那些高档的娱乐城里，包房的大小规格、装修及音响的档次决定了消费等级档次。因此，很多年前在中国大陆，豪华大包房早就是消费档次、消费者身份地位的象征之一，今天依然如旧。

牛哥88 · 发表于 2016-6-5 08:06:05

　　包房的面积大多在15~40平方米之间，由于包房的空间相对小，人坐在沙发上离音箱近，因此不需要射程太远、太大功率的音箱便可以满足唱歌和听音乐的需求。由于人离音箱较近，要求音箱的声音要清晰、柔和而无需尖锐的指向性，所以包房内以泡胶边低音加小纸盆高音的音箱为多。因为泡胶边低音的低频下限较低，听感相对比同尺寸口径的布边低音喇叭更低沉并富有弹性，而三寸纸盆高音的听感柔润，虽然明亮度、指向性和射程比不过号角高音，虽然明亮不足但柔和有余，在近距离的包房内聆听、唱歌应用正好适合。

　　这类音箱在包房内广泛使用，因此被人们称之为“卡拉OK音箱”或“KTV音箱”以及“卡包（卡拉OK包房）箱”。虽然近年由于“某些原因”，有的地方包房也用上了专业音箱（号角高音加布边低音）。但是，这种以泡胶边低音加纸盆小高音的“KTV音箱”仍然是包房音箱的主流产品。

　　上世纪九十年代卡拉OK开始流行时，国内的人们才开始接触这种音响器材。由于初时国内的厂家对卡拉OK音响的设计和生产完全陌生，商家们只有贩卖以BMB、宝迪奥为代表的日本品牌KTV音箱，甚至有人把原本设计用于听音乐的美国博士音箱也用于卡拉OK，因此九十年代初期，卡拉OK夜总会包房是日本品牌音响的天下。

　　然而时过境迁，九十年代初期的卡拉OK和现在的KTV已经大大不同：

　　早期的卡拉OK（以南方为例）几乎都是清一色的高消费夜总会场所，娱乐城里美女如云。乘“改革开放春风”而暴发的人们（以四十岁左右的中年人居多）成了这种地方的常客，无论是宴请招待或庆功、聚会、交际应酬等都会在这种可以让他们左拥右抱、开怀畅饮的弹丸“私密”之地——卡拉OK包房内举行。

　　客人们在包房内推杯换盏、把酒言欢、左拥右抱为多，真正唱歌的却少。人们对卡拉OK音箱的要求几乎是以“听感”为标准，即哪一款音箱做到“柔和不吵，耐听”的，就认为是好音箱。由于当时国产音箱中还无可用的好音箱让人们加以对比（当时大家还不懂设计生产KTV音箱），因此在这种情况下，人们既没有其他好音箱作对比，又缺乏正确的实际应用理论和知识，所以以BMB、宝迪奥为代表的日本品牌两分频KTV音箱就被缺乏足够认识的人们极力认同。

　　然而，现在玩家的年龄、观念、玩法都已跟2000年以前大相庭径，以前的标准已无法满足当下娱乐消费者的需求了，因为现在人们对音响效果（特别是唱歌效果）的要求越来越高，并且对于音箱（音响）好不好唱、唱得是否轻松舒服，大家都懂。

　　九九年后，随着人们普遍收入的整体提高，大批消费适中或偏低的量贩式KTV诞生，夜总会的消费价格亦慢慢地趋向平民化，从而催生了众多喜听乐唱的“K歌一族”。这类“K歌一族”以年轻人为主，他们到KTV房里几乎所有的活动都与唱歌有关，以唱歌为主，“把酒言欢”也只是在K歌畅快之后了才偶尔为之。

　　因此，卡拉OK（KTV）音箱才真正朝卡拉OK的功能特点上靠拢。人们对比之下，才逐渐发觉日本品牌的两分频KTV音箱唱歌的轻松自然度并不是太理想，不仅唱歌费力，而且还因为音箱功率不大，当人们播放跳舞音乐时或是大声豪唱时，音箱经常耐受不住，喇叭单元经常“现场罢工”、“提前退休”，十分令人扫兴。

　　现在年轻一族的K友过生日聚会，通常在切了蛋糕之后，几乎都无一例外地点播跳舞音乐，进入“大众狂欢”的环节……；而一般的消费者，喝得差不多的时候也会点播跳舞音乐，疯玩一个时段，“散散酒气”。因此，如果音箱的功率小就无法满足人们跳舞疯玩的需求，那么，这类音箱此时就变得美中不足了。

　　早期的夜总会卡拉OK的消费群主要是中年人，如今的卡拉OK主要消费者却是年轻一族。上年纪的人和青年人在听音乐的欣赏感受方面，本来就大有不同：上年纪的人声音稍大一些就感到不安，但是年轻人却是没有足够大的音量就不觉得兴奋，特别是喝上几杯小酒，耳朵麻木之后，往往需要更大的声音才感到“够Hi”。

　　上年纪的人们由于历史生活背景和文化教育方式思想方式等等原因，做事多讲一个“圆”字，唱歌、听歌讲求内敛、喜欢柔和得近乎暗淡的音色为多，可是现在的年轻人大多讲求个性，时刻想突出自己，标榜个性，唱歌时要求话筒的声音够大，够突出，追求“明亮、清晰”的音色。

　　因此，KTV音箱的欣赏观念、应用格局、实际需求、以及受众玩家都已经发生了极大的变化。“柔和有余、明亮不足”、“内敛有余、霸气不足”，而且功率相对较小的日本品牌两分频KTV音箱，已经是不能完全适应于现时KTV包房的实用要求。追求“明亮、清晰、自然”的音色、追求唱歌更加“轻松自然”的观念和格局，已悄然成为主流。

　　对比之下，听音能够相对更“明亮、清晰、自然”，唱歌更“轻松舒畅”的，也就非功率相对更大、频响相对更宽、灵敏度相对更高、频响曲线相对更平衡的三分频音箱莫属！

　　虽然，布边低音加号角大高音的两分频专业音箱也能够在合理安全的提前下把频响曲线做得平衡自然，使声音明亮清晰，并且功率可以做得相对大一些，灵敏度也可以设计得高一些。但是专业音箱的成本相对较高，加上号角把中高音声波能量集束提升之后，指向性太强，在四周多反射的包房小空间里容易引发啸叫，而且低频下潜度（下限）及弹性不足，相对不如泡胶边低音更低沉，听感相对比较硬朗，不加超低音音箱则整体系统声音的听感很难达到泡胶边KTV音箱那种低沉的弹性。高端的专业音箱本来成本就高了，加上超低音之后，系统的造价就会更高，因此在30平方以下的包房内应用，专业音箱始终不及泡胶边低音的三分频KTV音箱有优势。

　　另外，专业音箱和传统泡胶边的KTV音箱，在听音感觉上本来就风格“味道”不同，进入以唱歌为主的包房来说，使用效果和适合度方面，目前仍是仁者见仁、智者见智的局面。

　　在中国，“成本”仍然是人们不得不关注考量的重要因素，毕竟“钱多人傻”之地不多，精明的老板却比比皆是。娱乐城表面上是为大众提供消闲娱乐之地，实际上却是不折不扣的以赢利为目的的高消费商业场所。投资方投资娱乐场面临的不确定风险不少，尽快收回投资成本是所有投资方的共识，因此行业永远渴望效果好，但价格适中的产品。

　　两分频KTV音箱有着多年成熟的设计生产根基，但是在喇叭单元没有实质性的突破之前，两分频音箱和三分频音箱相比，三分频音箱各方面都占有绝对的优势。

　　综上所述的种种因素来考证，以及多年的行业综合经验可以断定：如果纸盆中高音喇叭无实质性的突破，那么无论是现阶段或往后的日子里，高档包房将是高端三分频音箱的天下，这一个“阶段”也许5年，也许是20年。

　　

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