文化广场等文艺演出中调音台的使用

迟贺 · 发表于 2016-6-17 08:33:58

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一、啸叫的解决及各路音质的平衡
从事音响技术工作的人员都深有体会，文化广场演出的扩声、录音、实况回传等是较复杂，要求高，难度较大的音响技术工作。和演播室不一样，演播室的录音话筒与监听音箱是相互隔离的，演员所需的伴奏音响也是用耳机返送，因此不存在产生声反馈的条件；而文化广场的同期录音，话筒的使用区域与现场主扩音箱、演员返送音箱的放音区域处于同一空间，稍有不慎便会产生严重的声正反馈啸叫现象，既影响演出，又影响录音，由于是即时演出再也无法补录，用于实况回传至电台时的信号质量也难以保障。
以采用单一调音台调音的工作方式为例，用一路调音台信号，分送现场扩音系统、录音系统、现场直播车实况信号回传系统，对于节目录制的声音质量保障有明显的制约作用。比如一些访谈类节目的录制，较多采用的是领夹话筒，这种话筒使用时距离说话者的嘴部较远，一不小心，就会引起啸叫，常有话筒音量电位器不能调大的感觉。通常的解决方法是：尽量将话筒音量推大，出现啸叫时，利用该话筒输入模块上的均衡器电路，对引起啸叫的频率部分进行深度衰减。话筒音量虽然调上去了，也是以牺牲音质为代价的——录出来的节目常会有空、虚、糊的感觉。另外像歌手大奖赛类的节目对现场扩声的要求较高，评委及观众的听音氛围和歌手所需的返送音箱音量大小都要认真考虑，反复调试，为达到理想的现场效果，或采用立体声的现场扩声方式，多声道录音方式使现场听觉效果更好，但这样的信号送至直播车回传时听感不是最好。
二、调音台的设置与操作
目前一般电台有调幅式和调频式广播，因此音频节目的制作和播出，有的是单声道，有的是双声道。当立体声信号与单声道系统兼容时，就会出现中间声像突出、混响增大的情况，所以在立体声状态下觉得合适了，将其变为单声道状态回传时，就可能会感到有些过了。又由于文化广场节目调音时，基本上以现场效果监听为主，这些问题极易被忽略。
考虑到以上因素，文化广场的调音必须采用三用的方式，就是在技术上采用某一路话筒实现三路信号（扩声信号、录音信号、回传信号）各自完全独立可调。假如采用双调音台的并行调音方式，另外再专门增加一个“话筒调音台”形成两级调音模式，以避免因反馈抑制器直接接在主调音台的输出通道而影响音乐部分的音质，则需要增加调音设备，需要有较多的资金投入，而且由于多人参与调音，需要保证调音人员技术水平的一致。调音环节的增多也使得调音不理想、不安全的因素增多。
由于诸多条件的限制，即使有条件暂时还不能这样做，那么就要采用一个更简单的方法，就是用一个调音台（扩展三用）和一个调音师（一兼多调）来实现这些功能。
1、调音台的设置
文化广场目前所用的声艺SPIRIT LIVE4调音台，附有Dirout(直接输出)接口，经过巧妙的跳线就可以实现这一功能，见图。假如是用一支演唱话筒和一路伴奏音源来进行扩声、录音、回传，首先将演唱话筒接入第1路MIC输入模块上，然后再从该模块接口板上的直接输出接口上通过跳线取ff_|该话筒信号送至第2路MIC输入模块的话筒输入端，再将第2路的直接输出经跳线，输入至第3路MIC输入端。由于该信号是取自第一路输入模块的推子前信号，因此在输入模块l、输入模块2、输入模块3上就分别得到3个完全一样的、独立可调的话筒信号。为了区别说明，将第1路输入模块上的信号定义为文化广场现场扩音信号，并通过该模块面板上的信号分配按键LR将其送至L、R主扩输出；而第2路MIC输入模块上的信号，则定义为现场录音信号，并通过该模块面板上的信号分配按键□2将其分配至编组输出1-2，输送到录音系统进行录音；第3路MIC输入模块上的信号定义为直播车回传信号、其他伴奏音源的信号。还可利用AUX辅助通道作为设在假台口上的返送音箱通道，处理方式也可根据临场需要与此类相同。调音台的三种功能各自均有LCD显示输出电平。

迟贺 · 发表于 2016-6-17 08:34:07

为了方便将扩声信号、录音信号和回传信号均由1名调音师兼调，可充分借助该调音台提供的音量控制推子编组功能，将第1路和第2路输入模块编人音量推子l控制，将第3路和第4路输入模块编人音量推子2控制。L+R输出为场内扩声由主推子控制，此时每路输入模块上的信号分配走向仍然与原先一样，没有改变，仅仅是通过音量推子l实现输入模块1推子独立控制现场扩声电平，输入模块2推子独立控制该话筒现场录音电平。该话筒回传信号通过输入模块3推子控制送入现场直播车。还可设成能与输入模块4推子的联动。这相当于在1台调音台上由一个音响师同步完成了3台调音台的调音工作过程（即3台调音台的并行调音）。
现场录音的话筒信号由于不涉及反馈抑制器的接入问题，仍按原路径不变。原来是将现场扩声信号直接通过相关模块上的L R键送往L、R主扩输出，现在将现场扩音话筒信号通过口5键送往一个中间环节进行信号处理后再转送至L、R主扩输出。这个中间环节实际上起到了话筒调音台的功用，只是利用了一个空置的编组输出4模块，并将原有的一个单声道反馈抑制器，接驳于该模块面板的串接输入插口上。这样所有供现场扩声的话筒信号经分配按键4送到编组输出4，集中经反馈抑制器处理后，再通过该面板的LR按键，送至L、R主扩输出。
通过上述的扩展与调用，1台调音台实现三用的调音功能得到了实现。
2、调音台的操作
以上的技术介绍，对于不常接触调音台的人可能感觉有些抽象。实际上该系统的组成极其简单，仅仅是增加了几条跳线，再通过调音台面板上的功能按键即可灵活实现。该系统的操作也不复杂，操作方式要根据临场实际需要综合考虑，一般常采用以下几种模式。
（1）一名调音师独立调音方式。由一名调音师通过编组推子同步完成扩声系统、录音系统和直播车回传信号的调音工作。此调音方式对调音师的技术要求较高，需事先在试音和节目彩排时将扩声部分的演唱伴奏比例、录音部分的唱奏比例和直播车回传信号比例大致调好，正式工作时再作细调。
(2)两名调音师分别独立调音方式。在第一种方式的基础上稍作变动，首先将扩声系统部分的分推子、录音系统的分推子和直播车回传分推子退出编组功能，再由两名调音师分别对扩声功放部分、录音部分、直播同传部分进行独立调音。
(3)主、副调音师配合调音方式。即在第一种方式基础上增加一名副调音师，其职责主要是依据主调音师的指令进行一些辅助调音工作。这种方式使得副调音师能有更多的时间和精力，仔细对扩声部分、录音部分和直播车回传的音质优劣进行辨听。这里可用主扩输出的M通道作录音、直播车回传监听。还应在节目回传的监听系统中另增加一台接收机，通过耳机监听回传信号质量，保证广播电台的播出信号质量。
以上三种操作方式，应根据调音人员的不同技术技能来作合理调配。
另外，调音台的跳线方式也要根据不同的操作方式灵活设定。在现实工作中还是以方便操作为主。如果是选择两人调音方式，扩声部分、录音部分和直播回传的分推子最好贴好地址标识，尽可能相距一定间隔，如果扩声部分设在l路和2路推子上，录音部分就可设在11路和12路上，回传部分设在15和16，便于各自分别操作控制。如果选用一人独立调音的方式，扩声部分、录音部分和直播回传部分的分推子则尽可能相距近一些，中间隔开一路推子即可，这样操作起来方便快捷。
总的来说，这一系统既经济方便又科学实用，只是要占用较多的通道推子数量。但也可灵活掌握，例如对一些CD、电吉他和合成器等不会产生反馈的音源，仍可采用原来的一路信号分别调音的方式，可节约出许多推子路数。总之，只要灵活应用扩展设置跳线和调用技巧在一台调音台上还会实现更多的调音功能。

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