小夜曲
发表于 2016-6-22 08:20:30
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当今在线阵列使用上，很多错误的相似之处就在于投射外型与角度配置并不正确。很多音频设计师尝试使用少量扬声器去满足更多区域的覆盖，或是使用一些瞄准或预测软件来推导吊挂方式，但当阵列变为弯曲程度更大的阵列时，声音预测就变得不再那么精准。当问题出现时，系统调试人员总是试图使用均衡器来解决问题，但是改善甚微。换句话说问题并不是出自频率本身，而是时域上。
) X; q& m7 W' A! [ Z( u4 N “J”型线阵列是个最好的例子。来自阵列上部的垂直型阵列与下部的曲线型形阵列相结合而产生出了让人头痛的、用均衡器也无法校正的频率断点，从而使交迭覆盖区出现了时间污点。在各类投射外型的选择中，“J”型阵列或许是最糟糕的投射外型，你应该尽量避免。仅有2种阵列外型表现不错，一个是“弓型”或称为恒定半径曲率阵列，所有音箱使用相同的角度相接。第二种是“渐开线型”阵列，阵列由上至下的每只箱体按1或2度角度比率递增。这两种阵列给予场地内更加平滑的频响特性，由远及近的声场内出现“时间失真”（时间污点）的可能性降低。根据众多的演出经验下可以归纳出一个规律，当线阵吊挂高于9米，那么使用一个“弓型”阵列；如果吊挂高度低于9米，使用一个“渐开线型”阵列效果更好。这是由于“线阵长度”所决定的。如果线阵非常高（16－24只箱体），一个组合式的线阵列就显得非常有意义。在右下方是一个复合型70°角的复合型阵列。
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一个好的投射外型可以说是线阵系统获得成功的基础，这种外型的设置是可以通过前期的计算和预测来实现的，但是这种良好的基础并不意味着一定会获得成功，一些线阵自身的物理特性也将影响系统的最终表现。SC-28作为一款多用途处理器不仅可以修正线阵投射外型带来的影响，对其它的诸如环境、温度和压缩驱动器所固有的缺陷可以做出相应的校正处理，可以说SC-28是线阵系统性能的助推器。+ j+ X1 T: f/ N; [; ^- ^
目前市场上已经有近万只WideLine线阵列音箱在使用，我们可以越来越多的看见流动演出中使用该音箱。同样，我的演示系统的使用频率也增加了很多。因为广泛的使用，我们会听到不同的评价：“不错，我已经使用这套系统来调音，我喜欢它们”；或是“这套系统并没有什么特别”我本人也听到了一些这样的负面评价并体会到了些挫败感。当然导致WideLine声音不理想的原因很多，总结最普遍的原因是以下的一种或两种：一种是，线阵列的吊挂角度不是最优化的（如同前面讨论的主题一样），还有就是工程师们采用了一些非厂家定制的DSP设置。我们为QSControl中的Basis网络处理平台和SC-28处理器内置了最新的本征校正滤波器（Macro v.8）。本征校正滤波技术给整个系统带来更高水平的性能表现。如果你还没有使用带有本征校正处理技术的处理器，那就还没真正听到和完全理解WL系统所能给你带来的震撼。如果你还在每天重复着大量EQ均衡工作，那当然工作会很困难和复杂。我们已经在试验室中花费了数百小时为线阵列调试出校正后的最优化声音，这不是在现场用一只MIC和SMAART，花上区区几个小时就能实现的。如果你怀着兴趣和“尝试”的精神，在系统中使用一台简单的SC-28，我敢保证你不会把它退回去。
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0 q: V! G7 A: x! h% J) B WideLine 10和SC28在CS&N巡演旅途上, Y# o! O. Y% }- z6 l# V0 ? V* {
1 @, [" n. T. y# I3 o. g 今年，令人激动的Crosby, Stills &Nash乐队的世界巡演是由Sound Image公司使用48只WideLine10来提供音频支持的。这虽然不是该乐队第一使用WL10线阵系统来做巡演，但却是第一次使用QSC刚刚推出的“SC-28”音箱处理器为这次演出上使用。
+ T3 |' b) j! y John Tompkins，这位巡演音频工程师告诉我，在他的现场演出经验中，他第一次碰到这种线阵列系统 — 你所做的工作就是将系统展开和收起，无需多余的调试，因为不论是你悬挂多少个音箱或是在什么场所使用，每次和每天系统的声音与表现都是一致的。他认为这种系统的一致性归功于SC28处理器，因为它可以自动的使用波导校正技术为高频进行更好的补偿，使线阵列发挥最佳性能。不同于以往使用的经验，很多线阵系统不能解决高频压缩驱动器的声音“污点”，即便使用主流的音箱控制器或是均衡都没有作用。John Tompkins对此深有体会，对于需要适应不同风格，不同场地流动演出应用这点尤其重要。2 f- `( ?5 Q( X8 F3 z, w) I1 a
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现场调音师Greg Hancock，在为一次巡演服务时告诉我，他非常喜欢用这套装备，他一直很享受调音的过程，这次他体会到了更多的乐趣，因为在使用这套系统时他已经很少去调整均衡器超过两个点，而且他可以随时使用这套系统进入演出状态，节省大量宝贵时间。他用现有装备与先前使用的CSN巡演设备进行比较，新的系统只有老系统的1/4大小，他得意的说 ：“嘿，伙计，我又省去了一辆卡车。”$ c4 i4 W9 \$ F1 Z3 u0 X& q9 |
" S0 @* J7 Q5 |, n& U# | Goodman音频公司为艾美奖仪式提供支持8 E5 S2 N& W( d1 x3 M$ k. T$ ^
) [2 N5 v K; S% Q2 S Goodman 音频公司为09年的艾美奖舞会提供音频产品，这个活动在洛杉矶会议中心的“A”字型大厅举办。Goodman 公司的设计思路是，一共使用了5个WideLine10和2个WideLine8线阵列，目标是将厅堂分为3个主要区域。A区采用由6只紧凑型WL8全频和4只用于加强舞池区域感染力的WL218次低频所组成的2组复合式阵列；B区采用立体声布置方式为房间主体区域扩声，2组18只WL10组成的阵列被分别调挂在 4只WL218超低频之下；C区则使用3组WL10（分别为6只左&右和9只中置），阵列吊挂在距大厅61米之外地方，依靠一个L-C-R延时设置实现。上述布局思路是在不影响舞美布局的前提下提供紧凑的线阵外型，并将声音高效、精确的投射到与舞台相互交织的听众区域。当与会者们在这些区域一边享受着价值一千美元晚餐，一边谈论着谁将赢得今年的大奖的时候，QSControl系统正通过无线网络的控制将“舒适”的声音源源不断的传递到每个座位上。晚会筹划者的评论是：“这是杀手级别的声音品质….”2 K6 Q' Q* R9 V( h5 G) X( l
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Starway Productions公司为私人音乐会提供大型WL系统7 f, e2 Y8 B, v* ]* i1 f$ I
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Starway Productions 音频公司为San Manuel 这个圆形剧场新主人－San Manuel Casino&Resort提供两个私人的音乐会的设备服务，两个晚会面向公司的VIP管理者、公司雇员和他们的家人。首先举行的是Miley Cirrus音乐会，这是一个仅面向整个家族成员的小型音乐会。第二个是稍后在傍晚举行Rap形式的音乐会，由3个Hip Hop艺术家在“T型”舞台上表演。这个户外剧场是这个国家最大的罗马式圆形剧场，拥有50，000座位，所以Starway 决定结合Casino原有的WL系统使左、右阵列达到20只的长度，12只WL组成的中心阵列可以更好的还原人声。结合这个户外罗马式环形剧场的特殊构造，为了能达到最佳低频效果，Starway 又额外向Auntie M Productions 公司租借了一批QSC的WL 218吊挂式低音。全套系统共使用了52个WL10全频，结合60只GP218次低频，另外8只WideLine 8做为近场补声分散布置在地面低音之上。系统中的各个部分都是QSControl网络中的一个节点，那些庞大的低频阵列可以被快速和准确的配置，以便成功的融入到主系统之中。我和Jon Graves同Starway全体人员用了一天的时间来吊挂和平衡整套阵列，并在调音人员的最后测试中确信这套系统能够给观众们带来震撼。用户的调音师Brent Dannen谈到：这是一套投射能力令人吃惊，也是他使用过的声音最棒的一套线阵列系统。140米之外中心草坪上的全频声音与中场调音位的声音近乎一样，而且没有任何延时感。在稍后的晚会上，当这个Rap乐队的专职调音师在系统上即兴发挥时，我们都感受到了来自身体内部的冲撞。两场演出都很成功，圆形剧院的老板也很满意：“干得好 ！Starway！”- \+ h2 J9 V0 z3 f: j! s- o
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达拉斯卫生署，WideLine应用于70000人的场地
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此次活动位于达拉斯和平公园，7月4日将在这里聚集70000人以上。整个场地宽122M，长426M－它们覆盖了从得克萨斯州州立大厅的主门到附近公园所有的区域。现场演出由达拉斯交响乐队和预先录制的焰火音乐组成。系统目标是为演奏区和观众视线可达的区域提供一个完整的音频覆盖。其中的挑战是为交响乐提供一个足够大的动态响应、良好的可懂度和长距离内持续优化的线性特性。由于场地宽阔，系统使用了公园所提供的多点电源供给来满足大功率需求，这些机柜之间由网络连接。
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`/ H+ I5 p) f. z# J5 H 分为8个区域的宽阔的场地之内可以使用延时和均衡技术将系统合理布置，所有的线阵系统全部吊挂在临时搭建的脚手架上。系统的设计思路是使用WL8覆盖VIP区域和主街道前面的演奏区，这个区域要求WL8仅仅覆盖61米长度，但要求声音覆盖非常精确。在主路的另一边使用了多个吊塔为拥有远程投射能力WL10线阵提供了吊点。距主场更远的喷泉区使用了HPR122有源扬声器，虽然这个区域仅有18-24米，但是系统的出色表现超出了大家预期。
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