歌舞厅的音质处理

小夜曲 · 发表于 2016-6-22 08:22:34

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　　1歌舞厅的特点

　　歌舞厅的声学设计及音质处理是保证电声系统良好发挥其音响效果的根本措施。音质设计首先考虑环保等要求，其次考虑音质处理。所以音质设计必须参照国家规定的标准：(1)城市区域环境噪声标准(GB3096-82)；(2)民用建筑隔声设计规范(GBJ118-88)；(3)歌舞厅扩声系统的声学特性指标与测量方法(WH0301-93)。这三个标准对歌舞厅的分级、歌舞厅的允许噪声级等都作了规定，并对歌舞厅的音质处理及混响时间作了建议，根据具体情况可适当调整。

　　歌舞厅的声场与音乐厅、剧场等最大的区别是：(1)歌舞厅有一个较大面积的舞池；(2)舞池上方的顶棚处集中了各种灯具及音、视频设备；(3)舞池和舞台常同处在一个空间内；(4)歌舞厅内除了歌声还有其他的喧闹声。

　　2歌舞厅的声学要求

　　歌舞厅的混响时间要求在1.0—1.2s，与房间的容积是低斜率的直线关系。具体的混响时间可用著名的赛宾(W.C.Sabine)公式进行估算：T60=0.161V/S，T60(s)是室内平均声能密度衰减60dB所需的时间；V(m3)是房间的容积；S(m2)是房间内表面积的总和；是室内表面积平均吸声系数，即房间内总吸声量S·=S1·a1+S2·a2+…+Sn·an。所以房间的长、宽、高比例直接影响音质，为避免声染色，房间的长、宽、高三边之比通常采用黄金分割比，1.618：1：0.168，长、宽、高三边之比绝不能取整数倍。对于歌舞厅，关键是高度不能太矮，因为舞池上方需要安装各种灯具、伴舞音箱和视频设备。为防止舞池上方强反射面对厅内音质的影响，可在棚架上面布置足够厚的吸声材料，因此大厅高度的选择取决于灯具、音视频设备及厅内音质两方面的要求。对于本底噪声应控制在35dB之内，至少低于动态声级下限10dB。要满足本底噪声的要求，对于墙体、吊顶与地板、空调及排气管道、门窗等实行隔声处理。隔声不仅要隔绝外来的噪声，同时也防止厅内的声音干扰室外他人。对于歌舞厅要求隔声量为30~50dB。

　　3吸声处理

　　歌舞厅的建筑声学设计是指房间容积和表面积确定后，选择合适的混响时间，求出需要的平均吸声系数，并选用各种吸声材料搭配，以满足吸声系数及吸声系数频率特性的要求。为获得最佳的混响时间和频率特性，除计算外，还需在施工过程中进行测量，以便修正吸声材料的铺设。常用的吸声材料有地毯、墙毯、共振吸声器、吸声器和穿孑L板吸声器等。歌舞厅内四周墙面下方一般为木墙裙，既美观又可吸收低频。墙面上方可用穿孔板吸声器，部分可用半圆柱形扩散体。天花板可采用矿棉吸声板或穿孔板；舞池地面为坚硬光滑的水磨石或大理石；休息区为木地板或硬质地面铺地毯；门和窗要进行隔声处理，室内还可悬挂帘幕等。选用吸声材料时，还应知道各种吸声材料的特性，如玻璃与丝绒的吸声系数随频率变化的关系正好相反，所以在离玻璃窗一定距离处悬挂丝绒窗帘可获得平直的吸声特性。木地板对不同频率的吸声系数基本相同，所以铺设木地板会使室内吸声处理容易些。总之厅内处理应在设计的基础上将吸声材料适当的搭配，否则会使厅内吸声材料构件单一，产生混响时间的频率失真。

　　4减振和减噪

　　为保证室外低的噪声级，通常采用隔声和减振方法。常用的隔声构件有隔声门和隔声窗等，要求更高的可设置隔声吊顶和浮足地板。应该注意，门窗缝隙是声音传输的主要途径，必须认真处理。为提高隔声量，可采用双层门和双层窗，双层窗的中间和四周应加吸声处理。歌舞厅内KTV包厢之间不应产生干扰，包括顶棚和隔墙的隔声能力应达到50dB。此外，舞台音箱要防止振动，悬挂音箱支架也应牢固，不产生振动，否则会使音箱发声失真。

　

小夜曲 · 发表于 2016-6-22 08:22:44

　5厅内频率响应的均衡处理

　　从建筑声学角度改进厅内的音质结构是必要的，但造价较高，往往会受到环境条件的限制。因此厅内某些音质缺陷需使用电声技术来校正，如用均衡器进行频率响应均衡，或用人工混响技术改变厅内的混响效果，用数字声场处理器可模拟出音乐厅、剧院、体育馆等的音效。

　　5.1均衡处理的作用

　　由于厅内可能因共振而产生的驻波在某些频率处出现尖峰，在另一些频率处出现凹谷，使传输响应的不均匀度较大且较复杂，不易控制。厅内这种声染色很难消除，只能作适当的均衡处理，尽量减少他的危害程度。在进行均衡处理前，要了解房间的声学特性细节，不能仅凭听力和经验做决定。有条件可用实时频谱分析仪，用粉红噪声作声源，测出主要听音区的频率响应特性，然后对通路进行均衡，尽可能获得平坦的均衡效果。

　　利用频率均衡器还可均衡因厅内声学共振特性不均匀产生的频率畸变，可抑制声反馈，改善扩声质量，也可在音响艺术创作中用来表现乐器或演员的音色个性，提高音响艺术的整体效果。使用房间均衡器校正频率响应，常用窄带滤波方法，把音频范围划分成许多较窄的校正频段，分别进行提升或衰减处理，以获得所希望的均匀性。常用的校正频段划分有倍频程带宽和三分之一倍频程带宽两种，后者均衡效果较好。倍频程带宽两个相邻频带的中心频率相差一倍，如63Hz,125Hz,500Hz,1000Hz,2000Hz,4000Hz和8000Hz。三分之一倍频程带宽是在两个中心频率之间按一定比率再插入两个中心频率，以实现更精确的均衡处理。其中心频率的序列为63Hz，100Hz，125Hz,160Hz,200Hz,250Hz,315Hz,400Hz,500Hz,630Hz,800Hz,1000Hz,1250Hz等。倍频程带宽校正获得的曲线比较粗糙，但操作简便，易于使用。三分之一倍频程带宽校正获得的曲线比较精细，但操作复杂，必须用实时频谱分析仪监测才能实现均衡处理。否则达不到预期效果。

　　5.2均衡器的调整注意事项

　　(1)均衡特性要好，对均衡器各频段都提升或衰减相同分贝数时，其组合频率特性应该均匀。

　　(2)均衡器的相位失真要小，一般单节滤波器的相移特性应控制在小于450。

　　(3)动态范围要宽，非线性失真要小。

　　(4)操作使用简单，使用推拉式衰减器比较直观，调整时使调整钮位置组成的曲线形状近似于均衡特性曲线。

　　(5)各校正中心频率的提升或衰减量不要过大，通常设计为±10dB。

　　5.3均衡操作步骤

　　(1)对双通道系统，均衡器至少要有两通路的三分之一倍频程带宽均衡功能。

　　(2)校正时必须配合实时分析仪进行。在进行均衡处理时必须标定适当的聆听区域，选择参考聆听点和测量传声器位置，断开非相关通路的扬声器接线，仅留一条预测通路，以免测试信号串扰测量的通路，以便校正待测通路的不计权声压级。

　　(3)测试时声源用噪声发生器或录有粉红噪声的CD唱片或VCD碟片，并用A—B重复键连续不断地播放粉红噪声信号，由测试点的传声器拾取3—5个测量值，其读数存入存储器，然后求出平均值；用同样的方法求出其他2—4个测试点的平均值，并使各点的基准声压级相差小于±6dB。

　　(4)用实时频谱分析仪求出传输响应曲线，找出尖峰与凹谷的频段及他们的平均值和基准的差异。一般情况下需要均衡的频率范围主要在100-2000Hz，使传输响应的不均匀度保持在±ldB或±2dB之间，均衡的修正量不宜过大，因为超过6dB的补偿，不论对功率放大器还是音箱系统都可能引起失真和过载。

　　(5)经过初步的均衡处理以后，重新测量传输响应曲线，再给以适宜的均衡，要重复多次，直到测试结果的重复性较好为止。

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