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[超低音箱] 音响系统中激励器的使用及注意事项

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小夜曲 发表于 2016-6-30 08:14:22

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在音频设备中,根据不同的处理对象和产生的效果,对频率成分的处理设备主要分为音调控制器、均衡器、高低通滤波器、陷波器和声音激励器。最早的激励器设想是美国人肯伯尔(CAKnpple)提出来的,现代音响系统中,激励器得到了快速的发展和广泛应用。
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/ T0 d; B! F/ V" A; n& a# w1.激励器的原理7 Y4 l/ ?* ^4 r5 a4 b, H" d

' N- z% z" m' ~ 听觉激励器(Aural Exciter)是根据人类心理学研究,恢复和加强声音中的高次谐波,补偿录放中被丢失或掩蔽的幅度较低的高次谐波,从而使声音的细节和明亮程度增加,听起来响度提升,力度加大,更具有突出感和清晰度的设备。尤其在低电平状态下效果更明显,实际的电平并没有增加多少(+0.5 dB),听觉有较大幅度的改善。
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 图1是激励器的电路原理框图,输入信号分为两个通道,一条直接输出,另一条经过放大和限幅失真线路,产生了大量高次谐波,再通过窄带滤波处理,(一般调谐在700 Hz-7 kHz)选出二次谐波分量,最后通过加法器与主信号根据需要进行混合输出。
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- {8 d* V5 f% d9 V/ E4 v) q2.使用激励器的作用3 K' k) j8 E7 y; r4 V! V+ x
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 (1)提高声音的清晰度,可懂度和表现力,使声音更加悦耳动听。) c! q9 h2 {' n; ]
 (2)增加声像的立体感、分离度,改善声音的定位和层次感。7 L0 d- a3 ]1 v) Q
 (3)增加响度,具体的说,激励器虽然只给声音提升0.5 dB左右的电平,但声音的音量听觉明显增加,在扩声中很重要。5 O- I3 A6 Q5 ^/ A! w
 (4)恢复重放声音的音质。模拟声音信号在传送和录制过程中会损失高频谐波成分,出现高噪声;使用滤波器将高频噪声滤掉,用激励器营造出高音成分。' }3 y# a6 M5 ~/ _! t% l4 g9 `
 (5)提高磁带复制率。由于数字化的普及,这种功能基本淘汰。6 X' q1 N/ E9 P$ c4 }

% D, B# w& O, Z" z; ~/ C5 ^3.激励器的调控参数
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0 {2 ^. r1 G/ L! {5 |& Y 激励器的主要调控参数有门限、调谐点、谐波量、音品和混合比等,它们联动产生所要的高频谐波。) V/ M* U& H/ z8 ^% t. u: F
 3.1降噪门限(NR Threshold)$ R+ n  x5 W" P. y6 a
 门限电平是将噪声电平阻挡在激励处理电路之前,达到降噪的目的。
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0 }0 L2 c% H2 `2 E" c/ n 3.2调谐点(Tune)
( e2 q' R$ b7 C8 F$ U4 n. M 调谐点是设定旁链路径中二阶高通滤波器的上升沿频率点,并建立激励的工作频段,频率控制范围一般在700 Hz-7 kHz。
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 3.3峰值(Peaking)+ z# Y- X0 e* ^" Q
 为调谐点提供一缓冲效果,其控制量由最小达到最大时,调谐点频率的预加重逐步增大。同时,在调谐点预加重之前,还会出现一个小小的陷波,它会随峰值控制的加大而加深。
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" }% H% ^) ]% x4 j: S1 ] 3.4零值补偿(Null Fill)
( F  K. W  ?  }) T 零值补偿的作用是调节一个带通信号,此信号加到旁链路径中的高通信号上,补偿“相位失落”。在旁链路径中信号存在一定的时延,这会造成瞬态波形畸变,使声音更响。同时,也会在输出均衡曲线上的调谐点附近出现小的陷波,使调谐点附近频率去加重,使得更高频段的信号加重。这种效果常常是需要的。但有时为了补偿相位失落,用零值补偿控制进行去加重,以提高声音的表现力和真实感。2 ~! S) e- S* V* P: e& H

0 J$ @; B" M2 K4 s 3.5谐波量(Harmonic)- V) G: [5 X7 y" ~# S
 调谐控制是用于调节谐波的发生量。谐波是通过旁链路径中的VCA调制处理而产生的,它不会对旁链路径中的信号电平产生影响。内部谐波发生器产生的谐波分量依据一套复杂的仿真运算,也要考虑瞬态和稳态音质及相应的原信号幅值等。& C) o: r( e% c' ]

  [8 t( B4 \* _: R% X5 d6 c% V9 A 若该控制量加大,谐波成分将按音品控制的奇偶次谐波比例得到提高。因为它们是智能产生的,所产生的谐波并非谐波失真,而且形成一个功率包络,使得最终的音质提高而不是劣化。$ I3 w0 |. [* f/ u# |
 3.6音品(Timbre)
- b0 S' \) X2 s/ J& e 音品用来设定谐波的类型和排列情况,即奇、偶次谐波的比例。偶次谐波多的声音听起来柔和一些,奇次谐波多的声音听起来尖硬一些。
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% [* @# C9 O& D 3.7混合比(Mix)
- U9 n. V; K& [ 将经过激励增强的信号按照控制范围混入原信号。
 楼主| 小夜曲 发表于 2016-6-30 08:14:58
4.激励器的产品实现形式
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' {7 X  x' m  G2 c: p% s9 ~ 目前在实现音频信号激励处理方式方面,主要有硬件听觉激励器(Aural Exciter)、激励效果处理软件和激励电路(一般整合在效果器的功能中)三种。如dbx 296声音激励器、BEHRINGER EX3200是硬件激励器;
2 A8 \* D+ |3 _$ V" I/ D 如BBE激励器插件、臭氧3的四段调整激励器插件属于激励器处理软件。
! }+ \, L! M$ m' \; o, K5 p  N) r
5.接入方式  @/ \6 l) Y, y* F

5 {! h3 {0 j4 h" F: n* { 激励器的接入有两种形式:多数场合采用串接式(ln-Line)将激励器接入两个装置之间;另外也可采用旁链式(Sidechain)接法,此时要使用Solo功能键,断开主路径的音频信号,只让纯激励信号作为一路单独信号进入混音台,在调音台上混合原信号和纯激励效果信号。相当于把激励器的Mix控制搬到调音台上,操控起来方便、灵活,有利于精确地跟踪控制音响效果。下面是激励器在扩音和录音中的几种接法。
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' _. {  ~8 ^& \9 F7 H (1)接在主功放前,用以改善整体声音的音质。激励器接在功放前是因为激励器输出信号频带宽,可达20 Hz-20 kHz,而现代功放的频带宽度远远超过了20 Hz-20 kHz,声音放大还原后,不会损失激励器信号,效果最好。有时在录音室内同样使用这样的接入方法。* W; |6 U- Y) z6 A# M6 }! {0 A
6 x4 ?( Q2 U" Y, ~' I$ A$ i7 C+ d
1 R) h$ k; Z/ ~( F

$ [$ m; G& r4 E# \3 w9 {* z6 @/ j (2)串接到话筒上,提高人声的穿透力。音响师在调音时,为了尽量提升演唱者的音量,有时可能会引起反馈现象。用这种接法,可使话筒中的人声音量明显增加,同时有助于避免出现声反0 v) B- w8 ~% D+ w% `+ ^% q
馈现象。
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6.激励器调整的一般顺序+ u1 K9 i2 G: h+ x. ^
 6.1功能键介绍8 }8 y6 N3 ^4 L6 G; }5 `1 `
 (I)IN/OUT:加与不加激励器效果选择。
$ j7 T9 r  i1 D, l- W( r; u6 d; S" m (2)TUNE(调谐):激励器信号基波频率调节。7 S+ ?( l% X  c3 _4 U
 (3)MIX(混合):谐波量输出控制。+ b( v& f' Y- R9 r
 (4)HIGH/NORMAL和HARMONICS: HIGH表示不产生高频谐波,适用于人声和乐器等单一声源;NORMAL表示产生普通谐波,适用于整体音乐等音域宽广的乐曲。& a! \' h- r& C
 (5)OVERHANG(低音保持时间):低音长度调节。
% b+ J7 y) t# q (6)GIRTH(低音量):低音强度调节。OVERHANG和GIRTH两功能键是带有低频扩展功能的激励器所特有的,对低音(BIGBOTTOM)进行调整。/ d( j: \2 u5 M4 t+ I
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 6.2调节步骤
& S4 T" {; F, Z3 o (l)将“IN/OUT”放在“IN”;
! U  E3 `% v7 D/ A1 k (2)“TUNE”放在12点的位置:
( J( D4 W2 Y' D (3)“HIGH/NORMAL”放在所需位置;
' x- C4 ]1 }4 B" M  [; a- E4 ~ (4)MIX、OVERHANG、GIRTH均在最小;9 ^/ L9 G, X2 d! _1 j# \
 (5)提升“MIX”,直到听到镶边声(声音变亮);  i! \+ B7 b( |8 g$ y3 x
 (6)调“TUNE”,用以改善声音的音色或穿透力;, p8 P, y& w1 _6 m/ J
 (7)复调“MIX”,直到谐波效果满意为止;
. W; v' M; U- O! p$ x# C; h (8)提升“OVERTHANG”,调到其指示灯闪亮;  N# J8 C; Z: l0 ?' K6 B& C) F2 r
 (9)提升“GIRTH”,同时减少“OVERTHANG”,直到低音效果满意为止。
- q: u& b# R1 C6 q. @/ E 调整完备后用“IN/OUT”对比,加与不加激励的声音效果,反复调整直到高音通彻,低音软硬强度适宜,达到激励效果目的为止。
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7.激励器应用的注意事项
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, a+ s& W! }6 U/ S  d5 L9 i (1)单独为了提高声音高频段响应,可以使用均衡器,而均衡器只提高信号本身的频率成分,不能生成新的谐波成分。% s; |& r4 V- q" k) m
 (2)对不同的乐器,使用激励器时要考虑到乐器本身的基波频率,正确选择调整,达到所要突出的效果,如鼓的力度、节奏感;合成器模拟的乐器音色的真实感;弱声源如古琴声音的穿透力等。  x* c8 ]0 L5 J: s
 (3)现场扩音,特别在室外演出扩音,乐队声音较强时,演唱者的歌声经过激励器处理后,即能照顾演出气氛,同时人声效果依然突出。
! U' M, ?9 c6 e& R9 c% J: } (4)在建声很好的室内场所,可以遵循简洁为主,摒弃使用激励器。
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0 Q$ Q+ B9 q3 m6 R8.结束语! q5 k+ ?8 n; v, f9 D# e
. s+ C6 b; Y% \  m2 {6 D
 随着音频工作站和数字调音台的广泛应用,单独的激励器接入设备越来越少,集成了各种特殊效果的音频软件越来越多的代替了传统的硬件设备,不仅激励器,其他的主要音频处理器也向小型化,集成化和智能化方面发展。
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