马上注册，结交更多好友，享用更多功能，让你轻松玩转社区。
您需要 登录 才可以下载或查看，没有帐号？快速注册
x
(3)利用旁链(Side Chain)控制 % ^0 m0 r: o2 K) m; w; d) ?: `
旁链控制是一种将控制信号直接送入压限器内部的增益控制电路中，对输入信号的压缩情况进行控制的一种特殊控制，有时也称为“潜控”(Ducking)。只要有插头插入压限器的旁链输入(Side Chain in)插口时，输入信号(Input)就不能再控制压限器的状态了，此时由输入到压限器的旁链信号的大小来决定压限器是否要进行压缩或限制。 ( z4 Y& l. I" L3 |0 M( S- _/ C
在扩声系统中，使用旁链一般按照图2所示方法连接。 n' `2 k( K! z% A) d* L
% a0 \ |! m' f* n) e
以上连接方法可以实现两种特殊效果：
% ^+ T. r1 J3 G/ x: _ (a)画外音压缩。将人声作为控制信号，背景音乐作为受控信号，这样一来，人声信号就可以控制压限器的放大倍数（增益），使之在衰减背景音乐的同时不衰减人声音量。也就是，在人声出现时，背景音乐的电平将自动减小。这种用法在实际应用中非常有意义，如有时人们在演唱时，经常会觉得自己的声音由于背景音乐的作用显得不够突出，而用这种方法就可以处理好演唱和伴奏的关系。演唱时伴奏声就会自动下降到所需要的电平，达到了人声控制音乐电平的目的。为了使人声实时控制背景音乐，即人声一出现背景音乐就立即弱下去，人声一消失背景音乐就变强，压限器应该调成起动时间最短、恢复时间最短和阈值较小的状态。
* S: j# U4 b4 E5 W9 B3 E f4 ` (b)音头同步。所谓音头同步是指在乐器声音激发的过程中，假如一个乐器声音的启始阶段比另一个乐器声音的启始阶段更为短促，而两个声音同时出现时，更为短促的声音的音头要压制另一个声音的音头，致使两个声音的同步感变差，如鼓和贝司同时打节奏时就会出现这种情况。解决的方法是，将贝司的声音作为控制信号，将鼓的声音作为受控信号，当贝司的声音和鼓的声音同时出现时，由于贝司的声音先行将压限器置于压缩状态，所以鼓的音头上升变缓，这样就实现了两个声音良好的同时感觉。此种用法的调节也是采用快起动、快恢复，但阈值应调到最小。 % Y7 A! E* A. L
除了以上两种使用压限器旁链的方法外，压限器旁链还有一种去咝（DE-ESSING）的用法。这种用法是：将压限器旁链输出端接到均衡器的输入端，再从均衡器的输出端连接到压限器的旁链输入端，由于高频咝声的频率范围是2.5～10kHz，所以只要将均衡器的这一频段进行提升，压限器就会相应地减小这一频段的增益，从而也就减少了高频咝声。 1 ~- [. k1 ]" J* P! M, s: H% T
结束语
1 V& D+ L4 x) j( ?0 h5 H% T3 K 压限器虽然具有多种用途，但是，千万不要忘记，压限器的使用会造成动态损失。为了进一步提高音质，现代压限器普遍采用了软拐点等新技术，这样可进一步减小压限器的副作用，但这并不一定意味着压限器对音质的破坏作用就已经不复存在了，从某种意义上讲，使用压限器仍然是迫不得已。所以，在扩声系统中，不要滥用压限器，即使要用也应该慎用或少用压限器对信号进行处理。不但如此，在调整压限器的过程中也要慎之又慎，这不仅仅是保护功放、音箱的需要，也是改善音质的需要，因为过大的压缩会造成音乐平淡、压抑和缺少层次感。' N1 {' z8 ]3 x6 I$ e
7 H( T+ S/ |' P) x. L$ B: {4 C
|
|
|
|
|
|
|
|
|
发表于 2016-7-21 09:00:53
