小旭
发表于 2016-8-2 09:39:23
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音频信号处理
( p- {( C9 q: p7 S为使源信号的均衡和动态范围与录制和扩声系统相匹配,几乎所有的声音录制和增强系统都使用音频信号处理电路。从电影光学声轨录制、音乐录制到声音增强和电话系统的应用范围内,使用了各种不同的方法。无线话筒系统的设计也致力于传送最大的动态范围同时将噪声和失真降到最低限度,这需要几种类型的音频信号处理。
7 J6 K. i. C8 X: |" v! r 未压缩的音频信号动态范围是源自实况转播中的讲话者或乐器所产生的话筒信号,该动态范围通常会超出无线系统所能处理的范围。如果没有压缩和限幅,就会听到任何无线系统其固有的背景噪音。当发射机随讲话者移动时,背景噪音强度也随之变化。当音频信号处于相当高的强度时,音频掩盖了背景噪音。然而,在演讲期间的停顿或带有低强度的音频时,会很清楚地听到背景噪音。另外,除非在发射机中提供某种形式的完全限制,否则发射机的高输入强度会产生失真。
; v! u+ L2 F% Z, e8 m& S 在无线话筒系统中应用的音频信号处理也致力于降低噪声和失真。信号处理包含几个基本的过程:
, k$ s: [6 Y3 J 1.预加重/去加重(用于增加信号以达到系统的信噪比要求)
( }6 g# H+ x- h8 b. R 2.输入限幅(将过载失真降低到最小程度)4 X" w9 A" J1 f% n: P1 n+ |& [! c; R
3.压缩扩展器(压缩器/扩展器噪音衰减)
9 B @/ c6 `$ C0 c% { 4.DNR过滤(动态高频噪声衰减)/ R+ ?1 M1 p/ b( m* O- K
预加重/去加重$ }$ s) M. A: z) W \
绝大多数的无线话筒系统通常在发射机中进行高频提升(预加重),然后在接收机中的进行相应的高频衰减处理(去加重)。此过程与使用在某些磁带录制机上的简单噪音抑制很相似,并且显著地将无线系统的信噪比提高了大约10个分贝。
6 U9 I# d M8 j9 F7 S* | 如果应用了过多的预加重,在整个调制期间,由窄带接收机中的中频滤波器所引发的失真(高频的丝音)很有可能发生。宽带中频滤波器在牺牲选择性的情况下可以减少或消除这种问题。, M# o) W( ~% w; `1 M! G' L
输入限幅% V& D/ x6 L& r& a) v* i9 u; G
我们应该在输入限幅器和压缩器(整体压缩扩展器电路的一部分)之间明确加以区分。这是两个操作不同并为不同目的而应用的独立电路。输入限幅器使用在发射机输入电路中,它在最大的信号强度上加个“最高限额”以抑制增益放大器的过载并保持无线频偏保持在允许的限度内。而压缩器是作为压缩扩展器电路的一部分,作为整体噪音抑制过程的一部分,通过接收机中的接收镜像进行反向扩展过程加以实现。输入限幅器在发射机输入端,紧跟着的是压缩器。. Q4 [3 J# e' Z S2 Q1 G. `
音频信号处理
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图一$ z- u- d; A$ I: T, }
有几种很好的原因必须在发射机上使用输入限幅器电路。首先,不管输入信号强度有多大,政府的规定限制了可允许的最大调频偏移。其次,如果在音频链路的第一阶段向音频放大器发送过多的信号,过载失真(削波)将会发生。有趣的是,尽管这是一个能够极大提升系统表现性能的很有价值的设计 “工具”,仍旧只有很少的制造厂商会将限幅器放在输入阶段。
9 i" z3 b2 |" d' g8 C) _# V 入阶段中一个优秀的限幅器将显著地提高系统的信噪比,并防止信号峰值失真。一个优秀的限幅器可以处理在最大频偏之上的约12分贝的信号峰值。更好的设计将可处理至高出20分贝的峰值。目前最好的系统在任何增益设置上可以处理超过最大频偏的30分贝的峰值。
: w) ^4 v j, O) u 在大部分设计中,使用输入过载来限制最大偏离。虽然这使得系统符合政府相关使用规定,但产生了严重失真并同时牺牲了系统的信噪比。在没有限幅器的情况下,唯一避免过载失真的办法就是降低输入增益,从而信号峰值不会被削波。然而,使用此方法的问题在于,平均信号强度在正常操作中太低以至于不能产生良好的信噪比。这就是为什么在某些产品的设计中背景噪音总是可以听到或失真频繁地发生的原因之一。 5 @% M- R# e ?* D: v6 M
在某些电路设计中,限幅器的工作范围随着增益设置而发生变化,因此限幅器直接对输入增益电路做出反应。这将限幅器的范围与增益控制的量基本保持在同一范围内。换句话说,限幅器在高峰值时把增益控制简单地调低。这种联动的动态限幅阀值技术对于大嗓子歌手来讲就是一个大问题,通常他们的演唱需要一个精确不变的压限处理。在这种情况下,输入增益通常被设置成最小值,此时在输入处没有增益,来确保较少的限幅或不限幅。最佳的限幅器设计使用独立于输入增益电路设定的独立的电路模块。 |
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