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广州国际体育演艺中心-现场系统调整….
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2017回场答谢的演出来到广州国际体育演艺中心,声音系统延续好友乃坤的箱子,由黄海永老师现场提加组合然后安心与信任的使用与演出.
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$ e" @6 o4 d8 X3 L( d0 ] 这次我们来分享些常态的事情(但是不表示这里写的就是正确),对于大型电声系统的调整很多人纠结在时间与相位必须对齐,频响曲线必须平直,低频响度必须大范围补偿,喇叭曲线永远就是低频翘凸一片山头!% |; Y1 f* ]! f1 d6 v
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近代的电声调整技巧各式各样的作法皆能达到自己想要的结果几乎无暇理解,在这里我们来换一个更简单更直观的,大家都能信任与接受的调整观察.
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喇叭吊点位置确立进行吊挂." K% x5 r- o% K+ S8 W2 Z
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第一场熟悉之后,箱子的位置定位就很快速了.
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舞台下方的后级放大器机柜.
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3 v: b1 C* ?& |/ |/ H; ^ 侧向下缘的补声音箱-DVdosc.
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将测量置于侧区喇叭串的轴心位置(与主喇叭叠加处最佳).
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( H1 v3 T7 ]% }, q% M 侧向喇叭的轴心位置是我们选找的参考点.
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清晰条件对于声音在现场多点发声所形成的干涉,就实际的应用上与理解,我们在广州这一场来分享调整的过程.
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SmaartLive是从事声音工程的朋友所习惯的使用工具,快速有效率,理解快,这么久的使用文化已经深植人心.6 [2 s4 a ?- G7 W
9 l- }- i+ a* D! f, }6 ?% M( d. r 理性的相位曲线调整之外,我们使用SysTune提供的清晰条件信息来验证对于相位曲线叠加的有效调整行为,这次控台是落定在一楼的观众区后方,大约40多米,混音的条件胜过前一场的控台位置,对于清晰条件的分享刚好系统调整来到侧区喇叭与主喇叭之间的整齐修正,那么就以这个部份来说起…
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1 O1 s3 E+ ?( T, _ 侧区补满-SysTune
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; N7 R( `/ e2 l% M5 z* d 将话筒拿到侧向观众区,适切的观众位置对好喇叭轴心处,而距离则是选择到主喇叭偏轴心与侧补使叠加耦合的观众位置(这里不纠结偏轴心要以滚降多少分贝处开始测量才是准确尤其是书本侠之类的),打开主喇叭的声音将它们标记下来,所得到时间曲线做为后续位置时间整齐的依据.6 i5 ?# r& X: f2 U1 H. v
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标记完成之后关掉主喇叭,将侧区喇叭打开之后主要调整观察信息改为使用ETC视窗来调整位置.7 N" D1 e4 Q1 j# \
6 c5 l8 g$ E) E 另一个视窗打开即时STI(Speech Transmission Index)这就是语言清晰条件的视窗.5 A, w3 K. m6 g7 q7 F7 p) J! L
- M6 {6 b- S& u. ~; \4 D" [7 \ 不仅仅只有STI观察,它也即时显示MTI(Modulation Transfer Index)语音节律变化条件,简单的说明清晰条件这个数据的单位最高是以1为良好值,低于1的辨别率随数值下降恶化到不可听的范围,常态中大型场馆建筑在空间尺寸到达一个程度就有其相当程度的混响值,一般的室内场馆空间清晰条间都被适听于0.55的范围…(有兴趣同好可自行维基爬文了解一二).
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上面的测量参考视窗在这里说明一下,上视窗是ECT能量时间曲线显示,白色数据是在侧区的观众位置以侧区喇叭轴心处打开现场主扩喇叭L+R将这个主喇叭的声音与距离给予标记下来.
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下方视窗白色线条就是主喇叭发声在侧区观众位置所得到的清晰条件结果,都在0.5与0.6之间.! \+ U, i# Z6 _% y' s" N6 f
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接着打开侧区主喇叭进行所谓的涵盖补偿,在没有对齐两者的时间之下,测量得到了黄色的结果,在0.6与0.7之间游走,有的频点会因为耦合干涉的原因甚至掉退到0.5以下,由于这是及时的截图没有时间来取得一个更有利的图资,在黄色的数字里面有0.5的结果,这并不是系统调整所希望的结果,所以要进行时间的修正.1 W: p* w" p/ ?9 n6 g
! d3 R. V* L: C3 H 来到蓝色的部份,它所显示的是在侧区喇叭介入了时间延迟,上图框能够观察及时的脉冲对齐调整,整个清晰的数据一路爬升到0.8之间游走.5 q4 O6 g& g R3 |
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在相位曲线上并不会如预期的整齐.4 L7 ~# i& h3 v* ]5 M
3 h7 I/ v$ ?2 V# c; [( u8 M 这个结果提醒我们一件事,漂亮的相位叠加不代表聆听是清晰的,若就清晰条件为出发进行对齐,这两串音箱有时候在相位曲线上并没有如期的叠加吻合,数据好看就不见得在聆听上是有利的,这如同一个大混响的空里面,喇叭曲线一样可以调整得平整漂亮,但是听品就是混浊不清,这是同义的.3 ^+ A `/ q/ j7 w( B. ]3 Y* G
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前裙音箱与返送音箱同一位置,要留意补声电平值.' W, f; X% z \0 B4 z
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侧向下方喇叭的轴心头设点要寻找好,补偿才有意义.
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第二例是主喇叭正面下方的小补声音箱,在这里是吊挂模式,我们将话筒拿在20公尺处进行测量,得到了两个信息可以将它们比对说明,这是以1/6音程标记下来的曲线,他们有好多的凹陷图资,请别纠结这些观察的梳波现象,这个物理现场的形成是因为主喇叭的能量投射到地面的反射非常的明显,麦克风会收到直打声以外,地面上的反打更是复杂多方向,如果不清楚这个现象而采取EQ调整,那么这个音场的忠实程度就会更偏差,如果这个解析的观察是不舒服的,那么可以将解析条件改成1/1音程环境就被忽略了观察就顺心多,在此说明.. W% r( ?( j" K! x8 c1 L! Q8 k- N
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绿色的曲线是主喇叭在20公尺处所标记下来的,打开下方吊挂的小音箱即呈现出红色的提加改变,曲线观察不是我们要说明的焦点,请观察下方清晰条件的改变,绿色的数字是在尚未打开近场吊挂的小音箱,橙色的数据是增补了这些小音箱的涵盖,进场的清晰条件整体扬升了,这些小音箱有在工作,而且是有效用的l,如此系统调整才有意义% d6 ^9 T, a* z# w! X5 h% h! H2 e7 |) R
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0 T" W8 L7 ^; F/ d 下方补声音箱有的厂牌是同尺寸于主喇叭的.% A# f" s- @$ X' K8 v2 X+ J# M8 f- V
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下方补声吊挂可以预先拟算结果的.
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对齐好了两串喇叭的耦合,侧补需要很多的低频吗?高频是否过多?身体稍微偏移过程会听辨出高频的梳波交叠干涉吗?. v' y+ `9 U) L" f
5 y- _' c! n$ f4 @ 在客观的时间对齐调整之后,接着就是主观听判的介入,我们以科学客观的近代电子技术标准了庞大的声音系统之后,你自己清楚系统哪边有修正哪边有收敛或提升,之后期待的就是主观听判是否跟预期的是一样,空间这六个面的反射信息会影响听判的,所以叠加了主喇的反射声之后,侧区音箱可以依当下场地环境的呈现结果(听),去收敛低频响度或是高频的渲染,这个微调整的目的可让两者偶和得自然些.
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各位同好们,现场演出环境的测量结果与自己在家里没有什么外力干扰自由把玩的环境是两回事的,多测量多经验.9 i4 z6 i0 O: [9 s
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发表于 2017-3-23 17:01:18
