dana
发表于 2017-4-26 21:46:13
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我们在做电声乐队调音的时候，经常碰到一个头痛的问题——监听音箱的声音太大！特别是贝斯手的监听音箱，和他们说多少次，他们还是过一段时间，就慢慢的越开越大，最终甚至影响到主扩声的表现。- j9 [' b" O" F" B& W* C
然后音响师就骂：这贝斯手是疯了还是聋了？你个弹棉花的，还闹个不停！XXXX……
' Y) L: z; |2 J0 e这个是什么原因呢？$ \8 K, k7 N$ C* ?# `
1、贝斯手长期听受低音箱的“迫害”，听力下降，聋了……7 I' X. s! w6 [
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2、因为各乐手希望自我表现，都想突出自己的演奏。但是，为什么其它的乐手如键盘和吉他就要好很多，偏偏是贝斯手不听劝，疯狂的加大自己的监听音箱呢？- ]% S. h$ u6 g$ L' Y4 ^# O# |
我们就来深入的分析一下原因：7 s' o) P7 {9 v# |4 m! T) `
我们先来看电贝斯的发音特征：电贝司的最低E弦是41Hz，但因为拾音器是放在弦的末段，所以41Hz第一个谐波82Hz才是主要的电贝司低频率。/ H8 D O/ L2 f' A% v4 m, j6 a" Z) V
你说，82Hz就82吧，那又怎么样？
: O# h/ n5 \3 ~# ?2 T5 b0 y: @这就要谈到声学传播中的特性了。9 m2 _2 u; j2 k9 N* s
当电贝斯监听扬声器振膜受功放驱动后，振膜就会作出前后的活塞式运动，当振膜向前推进时，振膜挤压前面的空气分子，在振膜前面的空气压力增大，这些分子就会继续向前推进，碰撞它们前面的空气分子，造成轻微的高气压。
/ C( M1 q& _) ~0 m2 ^. Q" P当振膜向后退时，振膜前面的空气分子就会产生轻微的真空，然后这些分子会跟着振膜的后退，造成这里的空气有轻微的压力减少。; ` a8 }; { N& j
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这样往复的活塞运动，就不断的引起了空气分子的来回震动疏密变化，传导出去，就是声波。
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这个就是扬声器振膜发声的原理，对不对？
. E) ^- q5 `2 n# D H; K% k. N空气是有弹力的，在振膜前面的空气是刚刚被纸盆的动作策动，不能达到空气本身的弹力，这时我们便要看这频率的波长，声音是要直到离开振膜的距离有2.5倍波长时，这些空气才发挥出造成声音的弹力。
8 ]) D& E- Z; V0 u1 V; G( D5 ?100Hz的声波，它的波长是3.44米（15度/0海拔），所以声音要离开振膜2.5×3.44米=8.6米之外，才能真正感受100Hz的声音的感觉（不是指听到，而是真实的感觉）。' }0 q) q* t) U0 \3 x2 [3 B
那么电贝司的特征呢？我们前面说了是82Hz，82Hz的波长=344/82=4.2米+ o( H+ H) ^9 e* ?& w1 U1 b
那么，我们用4.2米再来计算：2.5×4.2米=10.5米！. D0 Q( f; T8 t0 T, M: B
离开振膜的距离还没达到10.5米就为82Hz的近声场，而超过10.5米才是82Hz的远声场。
- Q( C, ]6 K; F/ H$ k也就是说，你站在扬声器的10.5米外，才是最佳的弹性效果（对E弦而言，更高的音，距离不需要这么大）！
1 O/ I+ z3 i" d4 R3 }电贝司手不会站到离开他的音箱这么远的距离时（多数情况也就是在一米以内吧），他听到的声音只是近声场，而不是观众所听得到的声音。
A+ v0 L/ l6 d5 A' z% L反而很多时候，10.5米的距离，已经是观众区了！( x( K* n8 ~0 m
电贝司手站在近声场时，有时会觉得低音不足，就会把Bass上的均衡旋钮、音量旋钮疯狂的调大，但观众区的位置就会听得到很强烈的低音。
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' p; P* E3 I" H而我们知道，低频在空气中的传输衰减远小于高频在空气中的传输衰减。这样的情况，就变成了电贝斯的监听音箱干扰了主扩声的情况。( N$ Y( Q# S) y+ k# ^
而这个时候调音师就会加大其它乐器的音量或是增加主扩的音量，以获得乐队整体的平衡感。而其它的如键盘手和吉他手，因为他们离贝斯音箱的距离比较远，他们受到的干扰反而比较大，所以他们也会不由自主的增加自己监听音箱的音量。
) u! r3 P0 M3 m8 E你大——我比你还大——你再大——我更大——完蛋了！; ^* p0 D% ]* M) W6 n3 `0 \6 E
所以，尽可能的让贝斯手远离自己的监听音箱（好像挺难的）。然后再苦口婆心的告诉他，外面的声音已经很好了，你听到监听的感觉不好，只是因为监听音箱的距离问题、位置问题。你可以把监听音量收一点点！
+ n9 e1 T* g% }; r1 t0 V; Y" Q写了这么多，好像也不能很好的解决这个问题——但是，至少我们知道了是什么原因吧？呵呵……
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