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发烧理念：录音师跟HIFI发烧友谈谈常识, i2 l n. Z/ z# [0 V
什么叫做科学，我先来讲两个故事
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首先，我们是否需要超过 20KHz 的回放设备？
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故事是这样的（上次在MIDIFAN月刊写完讲故事说环绕声的文章后就喜欢讲故事…），1977年，Groff Emmerick 和 George Martin 在 ABBEY ROAD 以及后来的 AIR STUIDO 一起录制甲壳虫乐队，Groff 声称他能够分辨出一台新调音台两条相同通道的不同。在和他一起听了几个小时后，Rupert Neve（音频界泰斗级人物，最初的调音台模型设计者）才能够听出一些细微差别。当他们进行测量后发现，在所有的48个通道中，有3个由于焊接失误，在 54KHz 处有 3dB 提升，由于大多数人的听力上限低于 20kHz，这个由于工厂的疏忽导致的小小的增益一般不会受到重视。
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( f8 q& m* B& N2 q2 J1 C从那时起越来越多的事表明 20kHz 以上的频率范围也属于人类感知的一部分。但令人惊讶的是那些可以传递 100kHz 以上信号（同时低失真低噪声）的新型设备听起来更温暖更甜美也更饱满。% j( t0 z: f/ b( r0 L4 {* s+ g5 ~: B/ m
& _7 I W; I1 {6 I1987年，在伦敦广播声音研究所 Rupert Neve 进行了一个实验，使用一个可以切换方波和正弦波的信号发生器，将输入信号从一个普通的功放送入一个普通的监听音箱。频率设在3kHz，当切换成方波的时候他们可以听到三次谐波即 9kHz 的声音（方波含有明显的奇次谐波）逐渐提高信号发生频率，年纪大的听众承认自己没法听到更高的三次谐波，但大家还能感受到正弦波和方波切换时的区别。当基频达到 15kHz 的时候，一些人依然能察觉到差别。
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这个实验后来在很多地方都进行过。结果惊人的一致，35%～45%的人可以察觉到基频达到15kHz时品质的区别。
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以上这些我们称之为科学，心理声学的设想经过了大多数人的盲听测试，而成为一个经验结论，那么这个方向必然是个康庄大道，这个理论让不论 HIFI 界还是录音界都提高了使用的采样频率与设备所能达到了频率响应，而唯一的瓶颈是作为最通用流通介质的CD，无独有偶，在追求声音的人们感觉打开了一片天空的时候，广大苹果 Fans，MP3，AAC，给了这群人响亮的耳光……1 i4 B2 I3 H1 y, ~: X5 E. V
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另一个故事。
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是一个反面教材，来自香港的《音响技术》杂志社的试音室充满自豪的介绍。原文太长我摘抄一部分。$ e+ r" d* X( [) x8 x% ?
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“现在到环境了，大草就说换房厉害过换器材。香港寸土尺金，《音响技术》能够在闹市区有28平方左右的试音室已经非常不简单了，这个新试音室落成有一年左右，里面灌注了大草发烧三十多年来的发烧经验，试音室大约是4m宽、7m长。”; f7 O( w# X" o: |
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Onlycan 观点：这个因为寸土寸金，不强求，如果再加上看上去只有不到3M的层高这个房间比例的谐振会很平衡，还是集中在中高频率低频声染色明显，具体的理论依据参照我的文章《认识你的房间》
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“左右墙在砖上面先铺一层进口（好像是巴西）的隔热板，这是大草的发现，它有吸音的作用，价钱不贵，再铺一层表面有粗糙颗粒的墙纸，把反射声音略打散。”& g8 `, R* o1 l. ?
) j2 M. ], v1 F' ~( b( ^! F( nOnlycan 观点：这是典型的没常识，这个房间到此为止没有针对房间尺寸造成的低频声染色做任何的处理，一般隔热板使用闭合孔洞的材料，密度都不高，至少会比常用的石膏板密度低，石膏板的密度造成共振频率在500～1000HZ，那么这个的牺牲频率会更高，加上他并没有做背空处理，那么共振板的特性无法形成，所以几乎无作用，同样，一个圆形扩散体能够扩散的频率是与半径有关的，而所扩散频率是与波长有关的，粗糙颗粒的墙纸……难道针对10K以上的频率扩散，忽略不计了吧，具体技术参数参看我的 >>>这篇文章<<<
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* ~8 o9 Z2 F4 q% A, [Onlycan 观点：窗帘这里我终于看到一点能切实的吸收部分频率的东西了…那么好我给你上参数（下图），目测这个褶皱度在完全拉上的时候应该不会达到200%，即一米墙用两延米的窗帘，这是整个房间唯一能延伸到比较深的频率响应部分的，这还是在我假设他有足够的距离墙面的距离。/ c$ b4 ?, }, z4 l
2 U+ m' b9 f0 ^' ~! f k后墙也一样，但就装多了一块二次余数扩散板（顺便关注一下他环绕的建立，我不说不论杜比还是DTS都要求是与前方扬声器完全一致的音箱，至少这么看来这音箱的声辐射角度可是惊艳了）
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“隔热板，再铺一层表面有粗糙颗粒的墙纸。左边墙是一堵唱片墙，大草说摆放CD要一定技巧，使其反射、吸音与右墙达到一个平衡。”9 [! E* x' P1 [5 L
1 [" X- c' Y1 G8 _Onlycan 观点：这个理论是正确的…但是这个操作是不现实的…
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, i) c6 M. F, S& E* {$ `左边墙是一堵唱片墙，扬声器发出声音到我们的耳朵，靠的就是扬声器和耳朵之间的空气，所以说这个空气也是一个发烧“器材”，CSE公司研究证明空气中的负离子增加后，就会增加空气的流动能量，对声音的传播有帮助。”
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Onlycan 观点：楼上的这个不做评价，没尝试过…我只知道在经典声学上，空气分子的变化比如湿度会造成声阻尼的不同，简单的说湿度越大的空气声阻尼越大，对超高频乃至高频的传播越不利。
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2 M( P0 c5 {. r+ H) j$ D; h我想对于一个不懂基本的室内声学的人可能觉得这个听音室简直NB大了，但是我想说的是对于一个目测就至少房间频率响应 +/-16 dB 的房间里，他们到底折腾什么呢…在录音师装修的标准里一般使用 125Hz～4KHz 作为测量范围（早期的资料甚至只到 250Hz，但是近年基本都会延伸到 125Hz，特殊要求可能会到 63Hz），一般能够达到 +/-6 dB 就是很不错的水平，可想而知房间影响有多大，相比音箱的一般是 XX Hz（低频下潜不同的箱子差别很大）～20 KHz是+/-3 dB或 +/- 2.5dB，影响就不知道大了多少。, Q1 D/ t. Z) Y! @
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而这仅仅是宏观上的声学，微观上两个平行无绝对面积吸声的墙面会发生颤动回声或者严重的驻波，这些声缺陷在这个房间里也是一定不在少数的。试问一下，你们花那好几百万弄得设备，是不是稍微注意点常识性的声学问题。对声音的影响来说，室内声学的设计和花钱去各种弄电源或者那个坑爹的负离子音场再生器的影响至少大出两个数量级，常识不明白，数数总会吧。 |
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发表于 2018-7-15 06:34:36
