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发表于 2018-9-22 20:42:58
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如何防止话筒拾音的声学相位抵消4 l/ v. j7 J2 ~3 g
设想一下你以单声道的模式为一个吉他歌手做扩声，一支话筒拾取人声，另一支话筒拾取箱琴。
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. Z1 g: g# d$ O" S% B 人声听起来比较古怪，有点“空”，同时有滤波器之类的效果声。为什么会这样?主唱话筒拾取歌手的演唱，同时拾取箱琴的话筒也串入了歌手的声音。吉他话筒离主唱话筒的距离大概有一英尺。因此，吉他话筒中拾取的人声相对于主唱话筒有一定的延时。所以，有两个“人声”混合在一起，一个是直接声，一个是含有延时的声音。# Q4 `: h! M- m$ y6 O
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当两支话筒的声音混合在一起，等电平延时信号的中心频率将抵消。从频谱上看，在两个信号频率重合的地方会出现连续的凹陷，这里就是声音抵消频率。这种现象称作“梳状滤波器效应”，因为从频谱上看象是朝下的梳齿。+ Y$ D" b; v4 M" n3 o% C
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一般来说，如果两支话筒以不同的距离拾取了同一个声源，而且它们的信号被混合到一个通道，就可能出现相位抵消。频谱上凹陷的位置，是声波中心频率反相的结果。声音听起来像是加了少量的柔软的flanging效果。) O* J2 h( @6 b: V# V
) T! J. n" E* h& \; J) R$ i$ l 事实上，我们分析一下flanger效果的原理就知道其中的道理。Flanger效果是通过一个0到20毫秒之间自动扫描的数字延时产生的，flanger效果就是“梳状滤波器效应”，在软件的频谱上看是一个上下滑动的滤波器。& Z/ | e2 ^# x
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3:1原则- J( q5 s* \$ m6 M9 W: T Y5 o
8 n3 A# K; m" _7 b* B4 d 为了减少两支话筒之间的相位抵消，我们必须遵守话筒摆位的3:1原则：话筒之间的距离不少于单个话筒与声源距离的3倍(见图2)。例如，两支话筒离声源的距离都是4英寸，那么话筒之间的距离至少是12英寸才可以避免相位抵消。# t* ]( t( v" n( [1 M U9 P
2 ~+ o. u5 ?+ d; H& W0 ?% u 3:1原则是怎么被定义的?它是由下面这些事实决定的：
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) B, }; d9 V% ]# t: I 当你将一个延时信号等电平的与直接声混合，将会产生一个严重的梳状滤波器效应。但是当你将直接声和延时信号按不同的电平来混合，梳状滤波器效应就会减小。7 |/ f/ X0 x8 D7 A8 A
$ H1 I7 {( o4 p4 G* y 一支话筒拾取的干净的声音6 v' D j+ S6 d/ y& D f0 \9 d
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我对下面的通道加了5毫秒的延时,模拟两支话筒不同距离拾音时产生的梳状滤波器效应。+ u% {9 X+ R4 P4 k/ e! Y- u
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一 般来说，当延时信号低于直接信号9dB的时候，梳状滤波器效应大概在+/- 1 dB左右，几乎听不出来。(穿插我以前的研究成果：在一次录音中，我突然发现了梳状滤波器效应，于是开始检查录音系统。后来我发现数字录像机的返回监听信 号，又被按送入录像机。因为数字录像机的带后延时，就造成了梳状滤波器效应。经过研究，延时信号在低于直接信号12dB的情况下，梳状滤波器效应就已经不 太明显。后来我在电视台做嘉宾访谈类节目录音的时候，就将这个研究成果应用到实践中。当某人讲话出现梳状滤波器效应的时候，我利用调音台上的Solo功能 分析出哪个话筒过多串入了这个人的语言信号，并努力将这个串入的电平维持在低于说话人电平的12dB以下。)8 U$ U+ O2 h% x6 n9 P5 ]* M
8 z# _, P* K3 o% @4 y9 K4 X: F 对延时信号通道衰减9dB，梳妆滤波器效应变的不明显。) I0 k& ?' Y4 Q0 G# p; |0 }
$ K8 D# j( Q! _, b. U5 |& u7 _ 我们是如何确定那个远处话筒拾取的延时信号，低于近距离拾音话筒9dB?只要两支话筒符合3:1原则，根据反平方定律，当距离增加到三倍的时候电平衰减9.54 dB。(这里有个条件，两支话筒的增益和灵敏度完全一样。)+ v, J- q O0 P% c0 S1 D. }
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所以3:1原则保证了远处话筒的拾取的延时电平低于9 dB，因此混合信号的梳状滤波在+/- 1 dB或更低，如果话筒的摆位按照4:1以上的比例声音会更好。3:1原则只是避免容易被听见的梳状滤波器效应的最低标准。
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设想一下下面的这种情况，主唱话筒近距离拾音，歌手的声音非常大，远处话筒拾取吉他，但吉他的声音很小。话筒虽然按照3:1原则摆放，但是你不得不增大吉他 话筒的增益，因为吉他的声音太小。如果这样，你可能就破坏了9 dB的电平标准，因为吉他话筒的增益太高，歌手演唱的声音很大。* M" f* M5 @2 L& W g) e
" m& E4 W6 i; C+ y# _ 这个时候就不光是3:1摆位原则可以解决的了。理想情况下，两支话筒拾取同一乐器的电平低于9 dB可以得到不错的音质。但9 dB只是最低要求，不是正好达到9 dB就可以获得好的效果。
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这里有一些避免两支话筒之间相位抵消的技巧: C+ R9 q/ ^' Q( l
% t# i7 m5 ] a- y P2 g -近距离拾音，利用EQ衰减过度的低频。% _$ v8 B2 B* Y" X
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-将乐器之间距离拉开。* J7 m) L) q; j8 i4 R' I% u5 X: v: Y
( Z9 S* h0 X1 v& N6 D! h6 @ -利用拾音器代替话筒。0 K# x: E' y, X1 y6 b0 Q' }& e
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-对主唱话筒做1毫秒的延时。主唱话筒和吉他话筒拾取的信号，在时间上就对位了。4 v: f) g; t! U) V3 z$ E
" M6 P5 I: _/ c; r$ I6 E. R% q -使用指向性话筒，一支向上，一支向下。例如，主唱话筒从下往上，吉他话筒从上往下。-如果使用两支心型指向话筒，方向相反，两支话筒之间的距离在低于3:1原则的情况下，还是可以得到不错的音质。
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1 q- M5 f' N0 J: _+ Q" G8 w, T% Z( Q 另外一些防止相位抵消的技巧：不要用两支话筒拾取一个声源。例如，只用一个话筒拾取演讲者的语言。在某些情况下，如果你必须使用两支话筒混合到一个通道，请将两支话筒的话筒头靠在一起。通过这样的方法，两支话筒之间没有延时，也就自然不会出现梳状滤波器效应。2 D% V4 A. F& e6 X" ?, m
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一些例外的情况 q. I; N& O# T/ T9 V% A. ^* `. Y
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什么情况下可以用两支话筒以不同的距离拾取同一声源?在立体声录音的时候。这时，你得到的不是相位抵消，是声像。乐器在音箱中的位置取决于两支话筒之间的延时，电平和你控制的声相位置。' A: A6 V0 b& Q* _
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设想将一支话筒的声相放到极左，另外一支放到极右。如果两支话筒之间的延时位0毫秒，两支话筒的电平一样，声相将在两只音箱中间。如果有0.5毫秒的延时，声相将偏离中间一半的位置。如果延时达到1.5毫秒，声相将完全偏到某一只音箱。 |
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