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困扰你们的那些音响问题，答案都在这里了7 x" T4 e2 I8 k7 c7 X1 t/ _! X
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这些问题或困扰着发烧友的音响生活,或影响到选择器材的方向,这些年来,我一直在寻求这些问题的答案。现在将此文分享给大家,无论你的困惑是什么,也无论外界有多大争议,发烧是一种精神上瘾,重要的是我们内心能“烧”得明明白白。/ P$ K! [6 X2 z, c! D0 a
6 P5 Y9 l4 I8 T J2 d) i器材使用篇: k5 q6 U4 O& C
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正确的开关机次序?
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7 a5 ~3 I5 P" m# C( y( t" m正确的开关机顺序,有助延长器材的寿命,大部分情况下,可以顺序于信号的传输方向先开:音源—解码—前级—后级,关机次序则相反。
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Z$ Z K B8 n! \器材需要长时间待机来保持状态吗?5 |' G; Z9 r7 [( ]2 O' [5 k
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不需要,音响器材基本可在20分钟内进入正常运作状态,大部分音响器材不应连续开动超过35小时,胆机不应超过5小时,否则有可能出现过热的情况。另一方面,音响器材也不应长期保持关闭状态,最理想的情况是每间隔两天有30分钟以上的运作时间。
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如何防止音箱单元受损?# J0 G- j/ o1 D- k
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音箱单元的损坏原因离不开过量的功率输入和物理碰撞两点,除了正确的开关机次序,每次开动器材时都必须确认音量处于较低的状态,避免大电流通过单元,防止电子零件受到损害。7 @! X9 y! o: i/ O6 F- ^
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音乐格式篇$ L5 C/ p+ V( _5 B
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LP、CD、SACD、MP3、Hi-Res,哪个较好?, ^: M( t( o; c0 i3 m" C
- \4 J8 r( L7 U% t# y2 c在聆听不同音乐格式时,我们往往无法从同一硬件条件下进行比对,因此音质以及音色差别更多是由不同器材(硬件)的差异所产生,说到底,音频格式的回放效果取决于硬件水平及录音方式,因此,不存在音质较好的格式。
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9 E* b6 L- Z' {; |7 ]( X如果是采取模拟录音,LP能够直接还原出模拟信号,是较高保真的回放方式。如果原生是高清采样录音,高清档案(Hi-Res)则可以达至1:1还原。- o* Z, N4 [3 n, n9 |& B4 B L
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2 _8 A) B$ T6 uCD方面,尽管理论上不是最理想的选择,由于器材发展成熟,反而确保了一定音质水平,MP3是公认为低素质的音乐格式,只能回放出20~20kHz的信号,不过在低阶的音响系统上,由于抽掉了一些低频信号和高频噪音,使到声场更平面,反而容易听到更清晰的声音和包围感,取悦耳朵。! B0 {# h& B1 k6 d& \
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把16bit/44.1kHz升频至24bit/192kHz能听到更佳音质吗?: `0 P5 ~. [/ j
" S7 O* f- K6 q5 A$ h软件的升频无助于音质的提升,只有硬件在解码过程进行升频处理才可以帮助取得更佳的回放效果。+ \7 L# W5 V5 C! E9 F
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' x- b2 B% ^- VDSD比PCM高品质吗?+ V# R+ N% }1 r' w0 }
, U7 L. o9 \2 B6 ]/ {两者只是不同的编码格式,不能直接用来表示高低。标准的DSD音乐使用2.8224MHz取样频率,对比CD使用的44.1kHz高出数十倍,因此有了DSD比PCM更高品质的说法。事实上,音质高低视乎原生的录音方式和后期母带处理(Mastering)的质量,以PCM为例,24bits/192kHz已经达到了高音质,回放时,真正关键还是硬件的解码部分。2 u" O0 w. Y( g1 C- w
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7人类只能听到20~20kHz的频段
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那些超低和超高频信号有意义吗?8 B9 R2 \" q6 P3 c
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我们不时会看到音箱和耳机规格上标示出20kHz以上的频率响应,但经过科学家长年研究的结果,绝大部分人类只能够聆听20Hz~20kHz的声音,而超高音通常是指能够再生20kHz以上频段的 箱单元。换句话说,所有超高频或是超低频的声音,我们的耳朵都无法顺利聆听,根据这样去推论,所有超高音和超低音岂不是都成了一个骗局吗?
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$ B4 k! e/ p ]# D并不是,2013年日本有大学教授在学术威望杂志《Journal of Neurophysiology》(神经生理学日报)曾经刊登了一份研究报告,指出在用耳朵听不到的情况下,人类的大脑仍然会对超低和超高频信号产生活跃的反应,指出人类能够透过皮肤接收这些超高音和超低音信号,在大脑中特定区域产生兴奋作用,令我们觉得音乐表现得更自然顺畅,觉得音质更好,所以听不到也没关系,我们能够感受得到。" [4 s- O v7 i$ ?
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$ W* I) | _0 e* d2 P4 F! G电源选择篇
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. O3 A! ^4 G2 M8 ] ?9 j, } 美式 vs 英式 vs 欧式插头?
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- a! f, |. P$ a9 _" K% Y美式是最理想的替换方案,也是音响市场上最常见的选择。不过,有电机工程学会比较报告指出,英式可能是世界上设计较高品质的插头,金属接触面积大,连接稳固,同时具有多项安全结构。唯独对发烧友来说,插头内置的保险线变成了提升音质的阻碍,而且入线口狭窄,很难收纳线径较粗的发烧线芯。
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线性电源(LPS)一定比交换式电源(SMPS)好吗?$ v, w; a0 y( i! S
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不难发现,市场上大部份高阶音响产品都是线性电源设计,好处是信号干扰非常低。不过,也有采用交换式电源而表现出色的音响器材,英国品牌Chord Electronics和法国Hi-End音源Audio Aero La Source都是很好的例子。' u4 c! c2 {) Q |$ C4 W
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放大器篇
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什么是阻尼系数(Damping Factor)?
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这是用来测量放大器的一个规格,数值越大,代表控制力越好,对低频动态和清晰度也会有显著帮助,市场上高品质的放大器在测量20至20kHz频段都拥有600以上的数值,问题是不同厂方测量条件和规范都不一样,甚至有一些品牌会制造假数据,所以单是根据这项参数,无法直接反映放大器的实际驱动质量。& _2 C9 ?: K% I5 b) b, E9 p
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是不是越大功率表示放大器的音质越好?
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) s3 l$ q1 b% N( {) j* v虽然市场上高阶型号的放大器都拥有更大的功率输出,不过,其实功率大小跟音质没有直接关系,引用资历深厚设计师Nelson Pass(Pass Labs和First Watt创办人)的一句名言:“一瓦就是最重要的一瓦”,意思是每一瓦的质量才是反映音质的指标,如果连一瓦放大都做得不好,数字也只不过是劣质的加乘。/ X# c0 U- ~8 p0 }
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9 w/ A# O% A/ X- M- B. Z什么是双线分音(Bi-Wire)和双功放分音(Bi-Amp)?
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音箱上一般分为高音单元和低音单元,称之为二路分音,双线分音(Bi-Wire)就是独立使用两组线连接到放大器上,取代音箱上的跳线(Jumper),而双功放分音(Bi-Amp)就更进一步将放大器部分换成两台功放,独立驱动高音和低音单元。
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# ?# z1 s1 ~4 S7 P; ~7 u双线分音(Bi-Wire)和双功放分音(Bi-Amp)是不是更加好声?2 c( t* U# ~) N6 Y
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使用双线分音会影响系统中的阻抗数值,更多是带来音色上的改变,改善幅度有限;而采用双功放分音则可以有效提升音质,在分析力和动态上特别显著。
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发表于 2018-9-26 10:28:04
