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[酒吧座椅设备] 现场录出好声音参考指南

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灵子 发表于 2019-1-22 23:19:11

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现场录出好声音参考指南
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  我经常听见有人说“我们可以后期录制声音”。运用ADR,步骤是演员先听录制好的白,然后在录音室通过高质量的麦克风将对白录进相应片段,对声音进行压缩,均衡。但整个过程需要投入不计其数的时间和金钱,还没有算上背景音的录制。
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( }- @; h$ {) F1 T  r. u* z  录音师的重要性?3 B0 @! y; c" \! f- @3 ~
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  如果在现场只听一个人的,那必然是录音师。其实录音师的经验更丰富,知道应该注意听什么,他的工作*是“听”,他知道后期制作需要些什么。
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! D8 R$ H& T  l! D  所有的工作交给一个录音师?
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2 D( O8 F, w2 D  d1 Q  正如饭店里一个人可以同时烹饪,上菜,洗碗一样,出于预算考虑,一位录音师也能进行声音录制、混录和配音等多项工作。但是,每项工作所需的技能是不一样的。拿混录来说,要完成这项工作,*请一个拥有录播室的专业人员,至少要有一间音响室。. [, Z0 X2 ^8 ~) n* p5 {3 n
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  使用不专业的麦克风?
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; d! o! v& J) d! |  如果这样为什么不干脆使用手机摄像头拍摄录制电影呢?只是如果每个麦克风都可以的话,为什么有些麦克风要上万元而有些却只要百八十块钱呢?一个录播室有各种不同类型的麦克风实在是不足为奇。想要录制高质量的现场录音,必须选用正确类型的麦克风。强指向麦克风适用于外景,指性麦克风适用于内景,对于范围较小的内景,可使用无指向性麦克风。麦克风的指向性越强,它选择性地从前方接收声音的能力*越强,信噪比也*越高。# `) p. F) Z& [$ ~# V" V

9 _, R9 l9 w" h: R' x7 q  低估外景的影响?
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  当你检查外景时,专业的做法是将调音师带上,因为他知道怎么做才能录制出*的声效。一间屋子,如果没有窗户或家具之类的,很容易产生回响,从而很难录制、编辑声音。要记住:声音录制中有回响你很难消除,但要加上却很容易。
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6 a. n) U/ u- s" U# s8 Q' a4 P+ v  将音乐或背景噪音同时录入?) |7 K0 }" s2 x: p0 r( l
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  如果拍摄的镜头通过,但混入了噪音,多么可笑啊!一旦对白中录入背景音,是不可能消除的。但是如果只有对白,你能很容易地加入背景音乐和必要的噪声等。你的对白中杂音越少,越有利于后期制作。; K  r* ^2 i* r9 v$ a
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  我们不需要独立声带?
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" a+ Q# D6 H4 u' n7 O$ E  Y: T  如果你编辑对白时,在两段对话间留有时间间隙,或者将两个不同镜头中的对话合在一起时,很有可能会造成背景音有轻微的不同,一旦被观众捕捉到,定会使他们从剧情中分心。要想避免这一情况发生,*录制一条环境音轨,即在拍摄之前或之后,现场安静一分钟以录制环境音,这样*有了中性的环境音了,能为你解决大麻烦。; o$ N& D) o1 W9 k+ w* g3 @

: R# d% e" g  B, ^( D  任何人都能操作麦克风?
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4 y$ _5 R+ ^% x0 I5 N  专业的麦克风吊杆操作员知道什么能做,*重要的是,他们知道什么不能做。当你的手在吊杆上移动时,可能会碰到XLR接口线,这些细小的声音会随对白一起录制。麦克风非常灵敏,任何移动发出的声音都会被录进去。因此,麦克风操作员必须戴耳机,这样*只会听到录制的声音,而不受现场声音的干扰。. W2 i- e) r2 R' [

1 Y  S& _& D7 f+ u  ^& V  重叠录制对白?: u. _" n  w$ l* n  J

0 B  e: m  @5 J+ ~( G) j& k  你有时需要单独改变一段对白,或者从另一个镜头中截取一段对白,所以对白不能重叠录制。避免重叠录制的好方法是要求演员分别录制,这虽然增加了难度但减轻了后期制作的工作。
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" m& n% U6 h$ r8 K  私自使用一首歌,事后再设法获取版权?
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+ s$ Y7 t$ r& O+ n  有关音乐的版权问题很普遍存在。如果你的电影需要一首专门的曲子,尤其是你的演员要翻唱时,一定要在拍摄前*获取该曲子的版权,要么*准备一首候补曲目。因为如果你没有获得版权,你可能得重新拍摄或者放弃。+ t% ]- e0 N/ L; p) u8 r
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  好的工具; u& H' R( {& q

- c9 _! K0 n: I5 @4 ^( b  一个好的麦克风加上好的音频接口是好录音的重要基础。你并不需要一个价值上万的麦,不过一个不错的麦的确会起到不少作用。音频接口需要清晰的前置放大器来减少进入录音的噪声。你的录音软件也要比较好,这样才可避免延迟问题。在正式开始录音之前,花点时间好好了解自己的工具。2 O7 v: p! J9 Z

. K6 g/ r" ]% Y# `  正确的录音格式6 q/ N% u! `, _" S0 O7 l3 c

7 ]* j7 c1 q: m  J: A) V( f5 s  你需要预先决定你要用哪种录音格式。如果你采用8bit和8000khz来录音的话,可别指望能得到好的结果。录音的*佳格式是wav或者aiff。采用44100khz和16bit的设定以得到*佳质量(这是得到好质量的*小设定值,你可以设定更高的数值)。我们始终建议不要用mp3格式来记录,因为这种格式无法捕捉到整个原始音频频谱。不过如果不得不采mp3格式来录音的话,*用不少于320kpbs的设定吧。
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/ J" U6 X% s  J0 c1 c4 z) {  麦的放置
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, G! r; C" L$ u( c. S  为了捕捉音频的完整声波范围,录音时麦克风跟嘴之间的距离要恰当。我们的经验是从9寸开始。太近的话,可能会录到呼吸声之类。太远的话,录下来的声音听起来闷而且弱。同时你需要用一个防喷罩来滤掉呼吸声和“b”、“p”这些爆破音。这些爆破音很难通过后期处理来解决。
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  注意电平0 W+ C5 [/ ~, Y, M; O( h% |

5 j/ m2 o! r7 ^% A& P3 y  确保你的录音电平在绿色的范围内!这点非常重要,因为一旦你的音频开始被削波(信号电平超过了0 db也*是说变成了红色),你的录音*会有一个很麻烦的失真,这可是后期无法处理的。不过,电平也不能太低,因为那样会导致信号中有更多噪音。适当的-6db到-4db的电平是一个好的起点。在整个录音过程中也要密切注意录音电平。& a0 U8 y  _/ G9 c. M2 `
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  不要想着靠后期处理解决7 Z0 s& k4 k7 l; c" k* }  J+ h' D
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  别把错误拖到混音和母带阶段去移除。后期制作的后期阶段可以修饰音频,但修饰的结果还是取决于原始音频的质量。好的录音=好的混音,反之亦然。* e, M8 J/ d! v; J, z" b  Q
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  噪声——你的敌人* g2 n4 g1 ^% J" k4 w4 Y& }
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4 L# X; V' N/ d5 w2 L* T  确保风扇和空调都已经被关掉了。把所有门都关上,并确保你邻居家的狗没在叫。录音的时候跟你的电脑保持距离以使CPU风扇的噪音维持在*小值。一直把麦克风放在支架上,这样会使手的移动导致的噪音减到*小。" P, _; y, U1 e8 b  N

# a% a+ G1 ?  R4 {  保持音准
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  很多器材会在录音过程中跑调,所以重新调音很重要。在唱的时候,别抱着一种觉得自动调音可以解决一切问题的想法。一个拥有*音准的好录音虽然需要多几次尝试,但这都是值得的。8 A% B! j+ s) u8 v% W
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  录制干声
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  *在没有任何自动效果的附加下记录所有人声和乐器声。这样的话,在后期制作中你能有更多的灵活性。一旦你在录音中使用了附加效果,它*会成为这段音频的一个*特征并且后期无法移除。如果要使用任何效果的话,尽量将其保持在*小值。8 A3 K6 h4 I; q, c- z8 C

" ]) c* R0 r% I1 |$ P' W  训练你的头脑和耳朵4 ~* `+ E! `! V* w$ J; n' U( x
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  你的耳朵有多好,你的录音*会有多好。去听一些好的录音或者广告录音并拿自己的录音与它们比较。跟你的录音比起来它们听起来感觉如何?如果你对自己的录音效果不满意的话,那*用自己的工具和录音器材做点试验,看更多的教程并学习。获得经验和知识是没有捷径的。
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