马上注册，结交更多好友，享用更多功能，让你轻松玩转社区。
您需要 登录 才可以下载或查看，没有帐号？快速注册
x
数字设备不能修正的十种情况/ e6 T I) J- A
关键词：动态范围、失真、削波、梳状滤波、不良的混音、声学环境恶劣、低解析度、隔离度、几何失真
' ^& x! w8 X+ T/ j0 b O
) n3 {" b$ R i7 D可获得的知识：您会学到数字处理不能修正房间、设备、录制格式的错误选择。
( U5 F5 \/ r6 U8 s* H7 w1 J$ I* z. z+ H. m6 ^8 l
撰文：音频专家Eddy B. Brixen3 c4 v- z: h, u
, T% g( }! J0 g4 I$ z
; v, B9 j J \* Q0 p) K数字处理技术的应用非常普遍。然而，尽管数字技术看上去十分强大，但解决不了所有的问题。您的声音是模拟的，很多乐器也是模拟的，声波以模拟的方式移动，还有，最重要的是，您的耳朵也是模拟的!
( c: Z; w0 H4 v, Q4 p
4 A# z) {" ^" C4 G) s无论您拥有的插件如何强大 ，下面列出的问题是都无法解决的。
+ Q6 y" h1 Y% ^% z% J6 p% R s0 R& k5 j9 t
1. 动态范围太低3 n% U: [/ [" O/ w- V3 b6 q
如果您的录音电平太低，或是数字解析度的比特数不够，录制的声音动态范围就会狭窄，底噪相对提高 。现实中没有插件作为“底噪消除器”。有些咝声可以改造，这只是美化让底噪听上去没那么明显，实质不会提高声音动态范围。) `% r) `6 C4 n w" W, |8 v( w
8 ^( n) M, q4 m2. 失真(削波)
W/ Y+ {$ ~. t很多种情况都可能出现失真。其中一个明显听得见的就是削波，当输入的电平太高时经常会出现。当原始的波形产生变化，信号就会失真了。看一看频谱，很多的谐波(泛音)被导入到信号里。有些聪明的运算法可以减少“清理”削波到一个可接受的水平。然而，对于挑剔的听众来说，失真还是会被听见。其它失真出现的话，根本就没有被修正的可能。
6 n7 w$ ]9 ]# P m7 R1 w. `6 F
+ H, V6 H/ Z8 i, X4 p, Q9 z8 ?3. 失真(互调)
1 N( q- \, x' O& x9 Y9 ]' Z; ]4 t另一种不能被修正的失真是由互调引起的(Intermodulation IM)。IM通常会产生并增加一些多余的低频到频谱中。顺带一提，这也可能出现在话筒里。只要录一段铃鼓的声音，然后仔细聆听您的录音，就可以检查话筒在这方面的表现，您会发现失真是很难被免。使用高通滤波器可能有帮助，但当然滤波器也改变了话筒的频率响应。
3 w( d) ~- A/ \( u9 P: J, C+ h* u; G2 J% m
4. 梳状滤波 $ i, F, w+ }# F# ]
当同样的音源通过两支距离有轻微不同的话筒录制在同一音轨时，就可以听到梳状滤波。梳状滤波的名字形容的是所产生的频响图看起来像梳子。如果音源在移动，根本没有机会能够补偿频响范围内的随机高低变化。2 f" C3 a1 ~- B. J$ K9 y( Q
8 A7 Z6 C! q# v4 k% t1 _
5. 不良的混音(如何还原混音?) 2 Q. d# _, q2 Z; I- C9 ^. H: H7 r! {' O
如果发现混音后的声音效果不好，又没有使用自动混音（automation），则难以修复。有研究从语义音频方向努力找出可行的运算法。但就目前来说，找到的乐趣比成果要多。- _* O# P) [* D
9 F" w# v. x1 G6. 声学环境恶劣
5 J3 {/ u8 Z: ?$ g3 L当录制声学乐器时，尤其是乐团合奏，现场的声学条件可说是整个声场的基础组成部分。如果您在一个混响时间过长的房间里录音，混响将不能减去。如果混响时间短，则可添加人工混响作补偿。 但表演者可能会通过增加颤音，或演奏得更大声来补偿丢失的混响，而这样得出的结果与在良好的声学环境中演奏出来的是不一样的。
- l m, e4 I6 A5 a# k
g% q9 L2 {0 @7. 低解析度档案% a$ z7 i0 O o% [' H! {. t
在制作数字录音时，谨记用尽量高的解析度(24 bit的比16 bit要好)及线性的档案格式来保存。一旦录音被储存为有损的压缩格式将不能还原。没有系统可以重新创造出已被丢弃的数据。8 ?3 l1 o3 G3 l" Q" a
' ^2 J5 J) B: V K
8. 隔离度不足
% q" g# r/ }; k5 B; J u; W在多轨录音及缩混时，音轨之间需具有很高的隔离度。这样能提升混音时的自由度。隔离度不足的音轨不会为混音带来任何好处；最后出来的录音会欠缺清晰度和透明度，没有一种数字设备可以让它改善。& V7 T5 `2 x; ~* S7 m* z
! K/ B2 b( n5 n9. 几何失真
) h8 C- k0 E4 J% ~/ s7 E当放置立体声或环绕声话筒时，目标是要使声音听起来很清晰而且音源定位要很正确。有时候会加入更多话筒，目的为建立正确的音乐平衡，比如在管弦乐团的不同乐器组别之间。但是，在增加话筒数目的同时，如果没有意识到那带来的负面影响，最后出来的结果可能非常模糊而且音源定位会非常模糊。没有任何数字处理可以重新定义录音的几何位置。
* ~" e1 O2 M/ I3 j' O4 F; \6 h+ z4 k/ s! \& \* g% t- G
10. 错误的话筒选择
! k5 E, k; P" U) R! x如果您在工作中选择了错误的话筒，动态范围将不能增加或调整，丢失的频率将不能外加，由于解析度差而把声音变浑浊“mud”不能减少，因为没有一个按钮叫做MUD ±10。您可能可以补偿一下音色或话筒的频响，但仅此而已。 |
|
|
|
|
|
|
|
|
发表于 2019-3-14 12:09:56
