della
发表于 2019-5-8 20:38:36
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更为完整的音乐面貌: Stenheim Alumine SUB超低音" q0 W1 t+ d/ Y2 r! j
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来自瑞士的Stenheimn成立於2010年，虽然相对算是新公司，但五位创办人与接手的Jean-Pascal Panchard都已是业界资深的知名人士，2013年在Jean的带领下，公司每年都持续稳定的成长，并陆续开发出许多实力强大的产品，越来越为火红，先前我们在MY-HiEND试音室已领教过Stenheim Alumine Five落地喇叭的威力，其表现到现在我仍无法忘怀，高效率的设计使其仍发出有如现场音乐的活生与动态，坚固无染的金属箱体设计让其在大音量重播下仍是相当精准、反应快速，在小音量下也能轻松的再生细节。这次前往代理商博韵音响刚新搬迁的展示中心，聆听Alumine Five加上原厂Alumine SUB超低音的表现，当然让我非常期待。3 K% h. P+ j0 L/ s
博韵音响新的展示中心位於天母，环境相当优美，店门口对面是一个大公园，并设有停车场，开车来也非常方便，店内为一L型开放式空间，刚好可以摆设两套系统，主系统也就是今天的主角Stenheim是位於门口靠窗处，空间大小约6×8.5×3.6M，跟MY-HiEND试音室比起来更宽更高一些，容积量与视觉上也大上不少。Alumine SUB超低音一共有两颗，分别摆在左右主喇叭之旁，成平行的摆放。
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根据原厂的资料，Alumine SUB跟其他Stenheim的喇叭一样使用全铝金属为箱体本体，重达100Kg，其搭载两颗13″的低音单体，一颗在前一颗在後，具有两个独立的密闭式箱室，使用背对背的单体设置，刚好可以完美的抵消不必要的共振，这种作法唯一的缺点就是成本加倍，低音单体采用Stenheim专利的多层音盆振膜，搭载强大的磁铁驱动系统，长冲程设计，可以再生极大的动态、能量与下潜的低频。& q# e2 }7 K7 }, }
, \" W! q1 o/ ~* f 全铝金属箱体中设计了专有的中央机械耦合系统(Mechanical Coupling System)，让Alumine SUB可以更为稳固，并可上下堆叠，一套系统最多可用上4颗，低频更为延伸且拥有极小的失真，其有预设4种模式可直接对应所有的Stenheim喇叭直接搭配，有增益与一些调整设定可对应不同聆听环境。Alumine SUB有4种版本可以选择，包括是否主动(1500W扩大机)及是否搭载DSP分音器，本次试听的两颗Alumine SUB都是主种式及搭载DSP的版本。
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上下堆叠的示意图。% }9 I) p# C0 g! t: \/ Q
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位於箱体上方的凹槽就是预留给另一颗超低音叠起来之用。
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要两颗叠起来时要锁上角钉，全金属打造，很沉一颗。0 ~# G9 i6 q! q- ]/ F8 l
* e7 c) ^7 G8 j. H Alumine SUB的背面，可以看到另一颗13″的单体。 w) t. [+ `7 Y) \7 v L
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所有的设定操控与电源位於侧边底下。PRESET SEL就是预设的对应模式，共有1~4档，本次是设在”2″对应Alumine Five之用，可看到博韵杨老板增益并没有设很多，约在第3格左右，增益并没有一定，看情况与个人喜好调整，但有个原则就是两声道听音乐时最好不要太过强调低频，会失去音乐整体的平衡样貌。
5 }/ H3 r+ C' l0 ^7 {/ S0 c) S$ |8 n 1. Stenheim REFERENCE ULTIME Setup
6 T, a9 B/ E+ o- Y |, u 2. Stenheim ALUMINE FIVE Setup
+ _" r* |: E7 T; {: D$ d( N1 @ 3. Stenheim ALUMINE TWO Setup
5 k1 y6 L) C* `/ r 4. Surround Sound Setup (as the LFE channel)5 K" i' k/ g, H S+ K2 J2 ~
Alumine Sub设有保护感应，其内建的扩大机可接受到10dBu (2.451V)的讯号，但在4dBu (1.228V)以上时就会开始限制输出以保护， INPUT EQ是可设定相位的正反。除了ANLOG类比输入与输出外，可看到还有一个AES数位输入及两个网路接口，内建的DSP使得Alumine Sub有无限的运用潜能，这当然包括与其他喇叭的搭配。3 a5 v6 ?( p, R J5 d5 F, N3 O
^9 N3 |0 X9 }+ f3 ~ 试听时搭配的系统
8 j) B) v$ P- w" W% W- E 前级: Orpheus Heritage (超低音讯号由前级输出提供)
6 m4 \% H4 n9 J; {) \9 \, X1 n 後级: Analog Domain Artemis
$ y: r6 r d, ?7 L. Q/ @5 D 讯源: Orpheus Heritage SACD、Heritage D/A
" ?$ w3 ~4 P! o: N, i+ y 线材与电源处理: ART, Nordost, Audience0 M( \4 `/ J/ \2 a1 f
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随处也可以看到杨老板自制的各式调声工具，相当发烧与用心。
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, X4 p+ o% E8 J( }; m- i 更为完整的音乐面貌
4 m* {) p8 w% R: N0 i |5 } 一般人对超低音的期待是更为爽快暴力的强劲低频，不过对於两声道纯音响系统来说，加上超低音的目的绝对只是让系统更为完整而已，若你在两声道系统将超低音调的过大或过於强调时，刚听或是听少数音乐可能会觉得很爽，但音乐的面貌就会完全走味，失去原本音乐本身所要传达的情感，也不耐听，杨老板正是深知这个道理，只将Alumine Sub的增益调了三格左右，实际听起来也相当协调刚好，恰到好处，杨老板说有Alumine Sub的剧院用家可就完全不是这麽温和了，当该用家将Alumine Sub加入剧院系统後如虎添翼，满意的不得了。
9 G2 X. _1 E% P9 Q' L5 B* z 主喇叭Alumine Five其实已经很全面了，之前在MY-HiEND试听时，我已经找不到有什麽不满意之处，加上Alumine Sub会是什麽样的声音呢? 如果会更好，那会好多少? 试听时我请杨老板每首曲目都开关超低音两次以做比较，相当麻烦，不过为了了解差别也只能这样做了，首先我先播放「Hugh Masekela – Hope」最後一首的Stimela (The Coal Train)，这里空间因为比较宽跟高一些，比MY-HiEND的容积量更大，空间也较为软调吸音设计，主喇叭Alumine Five更可尽情的发挥，这是一首需要系统能有足够能量才能发挥的曲目，Alumine Five本来就没问题，加上Alumine Sub後，最明显的改变并不是低频的量感，而是低频的延伸更为完整细腻，音场部份居然也变得更为宽松自然，往两侧伸展，或者是说系统变得更大了，从落地喇叭变成更上一阶更大的落地喇叭，事实上也是如此。听「Diana Krall – Live in Paris」，这是现场录音的专辑，活生感非常重要，加上Alumine Sub後更能感受到现场的氛围，多了许多原本没有的频率与声音，当然可以听到更多舞台的立体真实感。听「妈妈教我的歌」，这是小提琴与钢琴的合奏演出，加上Alumine Sub後的乐器密度更高，更为紮实，可以感受到演出者的力道变化。
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Stenheim Alumine SUB超低音焦点9 w8 D) {; @2 V2 o# O
● 全铝金属箱体，重达100Kg。
0 s4 a! F0 w2 |8 |0 f5 Y ● 两颗15″低音单体，独立箱室，背对背发声。5 m, }# K U3 x3 Y) U
● 中央机械耦合系统(Mechanical Coupling System)，可上下堆叠。
* J+ `& C5 t7 M ● 一个系统最多可用上四颗。" m+ }' U& y# n% p" O
● 可选配主动式版本内建1500W扩大机。
/ l1 c+ A' _- z, K) l; {& C2 M ● 可选配主动式DSP模组。% G: Z, A1 r. h
● 已预设1~4种模式可对应Stenheim各式喇叭。
) [6 p. B7 H5 d7 ] ● 增益与相位调整功能。
# K3 N; G1 n+ w/ s* n0 h. X ● 自动保护线路。
$ l& W' t! W( j! q# j Stenheim Alumine SUB超低音规格( R9 l) L$ T/ @. b
● 频率响应 : 18Hz – 100Hz0 j* F7 m; U, `. ~! L8 w% S
● 连续承受功率 : 1500W RMS+ O+ Z7 J% N N) ~! D) u/ }# S
● 尺寸 : H 600mm x W 400mm x D 700mm3 P+ @. u, K" Y/ {9 u
● 重量 : 100 Kg |
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