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演出灯光的布光要点. [6 Y/ ^* @8 a% y
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1、会议演讲、报告会 : y; _* G/ d. U1 P. q9 D7 }3 M
①演讲台附近要比其它地方亮，但不能使讲话者感到是晃眼。 # Y! O$ N' c2 e) `1 h3 ^* _! p
②打开一部分顶灯和天棚灯，使观众厅保持一定亮度。 % ]& K; A! @- R. _8 _. d- q
③配合适量的面光，使观众能看清台上人员面部。
2 M' e4 r+ w; x, v& Q0 Y2、器乐演奏会
: I" ]2 y8 ]5 v" C+ K- w' N3 V ①开顶灯、面灯，使观众能看清乐手、乐器及演奏手法。
4 _0 ^) ?* ^2 C- o% j ②根据剧情突出指挥和独奏。 ) d3 D4 S9 A v( x" B. ^
③必要时配备台灯，使演奏者能看清乐谱。
' M& H1 G. L7 Z F8 u ④观众席保持适当亮度，使观众能看清节目单。
# S3 z; a6 Y5 D: N$ y/ |3、戏曲文艺 8 n0 m. R2 K0 N) ~, e' @& y3 Y) @
①多用白光或淡光，突出服装和化妆的绚丽多彩。
+ a) p+ l) P6 x' a# [) e' D ②用面光突出演员表情和手势，但不易过强，以免面部油彩造成反光。 7 `+ g# |$ M3 m& h' P8 f1 |3 y/ i
4、民族舞蹈 . T0 N* v- \* g# w2 V# ]6 }
①背景灯要强烈艳丽。 " T' o ~ ]1 W4 B6 Q
②顶光、面光要白或淡，突出服装、表情、姿势。 ! ~/ W; v* J- Q* h& E w; l* d. g% q
③适当选用追光，突出领舞者。 8 n+ Y: a. ?8 T9 [+ _6 f% y
5、现代舞 ) f% B2 T# e3 X2 {7 c m
①增加电脑灯、频闪灯、烟机等特殊效果设备。
/ f* o V/ r. [, r ②适时使用追光灯突出领舞、领唱和伴奏。 : h! x" F: E! e+ [: q' X: q) a
③歌曲演唱类： - t" S+ N- a' `5 [0 Q0 y8 _0 X7 W
a、根据剧情和服装确定背景颜色，演出中不易经常变化。
; e6 _5 n, \8 D2 R: S! K b、顶光、面灯易用淡色。 # A$ Q( h) {9 y! ]* W0 V1 {# k7 }
c、参演人数较少，用灯光缩小舞台轮廓。1 z6 z+ u6 E, H
7 B) L+ i: P, G一、准备要细，方案的制定要实际
5 \4 U& S$ C p% D 电视灯光作为一种艺术创作，它不仅要在前期投入大量的工作，同时这一创作也始终贯穿在整个节目录制的过程中。作为灯光设计师，必须以剧本为依据，以导演的总体构思为原则，以特定的场景为基础，以演员和景物为塑造对象，利用各种灯具和灯光控制系统，进行构思与创作，设计出一整套严密的实施方案，这套方案应能控制，表现晚会中场景造型，塑造景和人物的形象，渲染演出气氛等，为晚会服务。因此，准备工作要细，主要包括以下步骤：
. j. W! L \5 b# `! }8 e, f １、与导演的沟通。首先要充分理解晚会总导演对晚会的构思，和对灯光、舞美的具体要求。导演是把握全局的总体构思者，他要调动全体创作人员发挥各个专业的特长，互补各自的不足，力求把晚会搞好。灯光设计是其中很重要的专业，对晚会，灯光的总体设想应融于导演的总体构思之中，与导演随时将自己对晚会灯光的创作设想进行沟通和商量。有时，灯光设计师的创作构想会给导演一些启发，使导演总体构思产生了新意，对原来的设想要进行修改和补充。这种相互配合的二度创作，会使整台晚会达到最佳效果。
7 u+ D7 G- r6 v+ S3 O# F) J ２、与美术设计师的沟通。由于景与光是相互依赖、相互辉映共同展现给观众的可视效果，电视画面中的场景必须借助灯光才能产生最佳的可视艺术效果，因此灯光设计师必须吃透美术的方案，掌握场景的用料、结构、材质及光的反光率，对景物增建的位置等了解深透，做到心中有数，最好能与美术师共同设计和拟定方案。
% g7 ~9 \5 w" w! r ３、充分了解节目内容、节目形式?包括歌曲类型、歌词内容?和节目的构成。 8 @- H/ G9 a4 L( l4 ], ]6 K* b8 X
４、根据晚会的总体要求，制定切实可行的灯光设计方案。对于每一位灯光设计师来讲，当接到晚会的灯光设计任务时，都会根据晚会的风格和形式首先产生一套初步的设计方案。由于晚会有特定因素，故这些方案的产生往往又带有一定的假设性，而且还要根据晚会对灯光专业可投入的总体预算，以及各种灯具的具体分配来最终确定灯光方案。目前流行一种说法"大投入大制作，小投入凑合作，不投入没法做"，这就提示我们对于大型综艺晚会和制作，各专业在制定方案时一定要"切实可行"，否则会劳而无功。[fenye] , z; r. T7 p( s" b. {
二、实施要严，落实到位
* i4 M& s! ~- N7 k 当你有一整套完整的设计方案后，在预算和灯具全部落实到位的前提下，实施一定要严格，安装要到位，不能凑合，应注意以下几点： 3 u1 E- D' N0 B0 x; I6 F( e
１、各灯具一定要事先检查，确保安全完好； " E' {# r0 W6 _0 J1 Y* A
２、各种线路必须畅通完好，特别注意对电源线和灯线电压、电流和绝缘等的检查； 2 Z! L4 L! H9 [8 v# e, S% r8 V0 {
３、对整个灯光控制系统(包括调光、布光、电脑灯、换色器等）的检查和调试一定要仔细认真。 2 u0 D, v1 D3 T% o5 ]! _
三、录制要精，尽一切可能美化画面，满足晚会对灯光造型的要求 3 w2 } E6 F" i, k9 h' B
前面讲到，灯光设计者的创作是通过节目录制的过程来体现的。在很多的情况下，当我们完成了晚会的灯光设计工作时，晚会要录制的节目还没有最后确定，随时会调整，经常是边排练、边布光、边走台、边落实用光方案。因此，观察排练对灯光师而言是比较关键的一个环节。往往在观看演员排练和走台时，在脑海中会同步出现相应的几组灯光效果，且运用这些效果与节目相结合又产生艺术效果的印象。这时，也是灯光设计师进入晚会综合构思的阶段，他必须根据晚会的总体要求，设想出每一场、每一段的总体色调及它们之间的衔接关系，每一个节目，每一场，如何定调，用什么手段来体现，如何掌握起落和运动变化的节奏等，考虑要尽量全面完善。在构思用光和录制节目时应注意以下几点：
) k* Y6 r/ D, S$ I( G- L5 }# d8 W １、注意每一场节目色调的倾向性。一个节目应以一个基本颜色为主，其它色彩为辅。每一场、每一个节目色调的使用应从全局来把握。要考虑演员的服饰，既要体现主次关系的层次感，又要有起伏。 - v0 [. ]. }/ d) ?4 u
２、每个节目色调搭配要恰到好处，冷暖色调的变化，同颜色中饱和度的变化，均要尽可能搭配得当，才能使观众在视觉、心理上同时得到清新的感受。
7 O$ a! o, D2 l( ~/ x# R ３、注意景物透视层次的关系。可利用明暗变化，色彩变化，拉开人与景的距离；可采用层次布光法来增强透视感；用分区布光法塑造人物形象；用交叉立体布光来创造三维空间，切不可使画面成为平面一块。
. x* F- p! s/ m ４、安装灯具不能太随意，不然会显得零乱。灯具之间的距离应尽量保持一致，成组的灯具必须保持组与组的距离对应一致。电脑灯的运用要合理，要跟节目的节奏相吻合。动、静相结合，使背景的光线造型成为美丽的画面。 ) s" D2 [7 z; A! o2 w
５、整体形象的美有时体现在每一场的同一画面的对比之中，有时体现几场画面的对比之中。要注意每一个节目不要将光的效果和手段全部用尽 |
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发表于 2019-7-13 21:32:20
