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恢复时间(RELEASE)
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通常来说恢复时间都要稍微长一点，否则音乐会产生跳跃感和突兀感，但也不能太长，否则过长就会影响到下一个音乐信号的正常状态，两者叠加声音就变了。就像大海里的浪花一样，正常时一浪接着一浪很有规律很自然，如果第一浪还没有平息第二浪又汹涌而至淹没了第一浪，那两个浪花互相撞击就显得没有规律没有层次感了。上面我还举了一个打喷嚏的例子，嘴巴太快闭上固然不行，但老张着嘴巴当然也不行了，需要掌握一个度，在合适的时候闭嘴。这方面具体设定还要参考启动时间(ATTACK)和音乐特性进行合理的调整。
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) O8 I. z5 L; ?/ N( q9 l% X$ ?+ ?( O以上介绍了压限器的主要功能及工作原理，当然不同的压限器参数和设定都会有所不同，需要大家灵活运用。   
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2 h2 Z4 V( [, q' G% B1 ^' X/ ~压限器的具体调整方法9 T4 p3 V$ n/ m
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, \; Y: Y9 A' T9 ~2 c噪声门的调整方法
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2 h" o1 S! z; K: @$ N阈值(THRESHOLD)* |/ T0 L, Y, l: |
+ Z! H: x1 f6 }+ w' s: A) z$ x+ O调整时把调音台总音量拉下，系统中不要有一点人为的音频信号，转动此调节旋钮，看到噪声门指示红灯亮后再开大一点即可，但不能调太大，否则把有用音乐也给压住了。就像上面说的水闸那样，要适当比标准提高点，就算拦截了一些清水也可以。
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恢复时间(RELEASE)
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噪声门的恢复时间和压缩器里的恢复时间稍有不同，可以适当长一些，综合来说应在500 ms左右较合适。 + }& I! _0 l% A: m3 j6 p @
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压缩器和限幅器的调整方法
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不同的压限器有不同的调整旋钮和参数，但下面4点是大多数压限器最基本的标准功能旋钮了：' ~" a0 o. a4 M4 B2 ^; o
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( x, f0 d( T9 j8 B阈值(THRESHOLD)的调整% m1 h! u( l. Z% j1 {% R: C: O
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阈值的调节要结合压缩比率来调节，最简单的方法就是关掉功放，把压限器前的周边设备调到正常工作状态，然后把调音台的音量开到正常演出时的最大音量的位置，基本上此时调音台上的电平信号指示灯也会亮红灯了，这时调整压限器的阈值(THRESHOLD)旋钮，调整到压限器中压缩指示红灯开始闪亮时，表示此时压限器已经开始工作了，这时阈值(THRESHOLD)就基本调好了。需要注意的是压缩比一定要开，要大于1:1，否则压限器等于直通，是不起任何压限作用的。  / h- k( W5 K- q2 [0 K& h
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压缩比(RATIO)的设定- {+ d; l/ \$ j; f
- O0 Q8 X; U: E1 F压缩比的设定要有一定范围，过小起不到压限作用，过大，就会造成音乐动态范围变窄、声音干瘪无味。在一般的演出中可以将压缩比设定在3：1左右;在的士高等大动态音频信号的系统中，一般将压缩比设定在5：1左右;作为限幅器使用时,应将压缩比设定在∞:1(无限大)。   & ?& _8 b( y; j
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8 w: Q/ B( E0 Q- g启动时间(ATTACK)的调整
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刚才我们已经谈到启动时间快速一点会好些，否则会影响音乐的特性。综合来说，启动时间应在50ms-80 ms之间较合适。  
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恢复时间(RELEASE)的调整
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c6 T4 V" K2 p恢复时间恰恰相反，需要慢一点，综合来说，恢复时间应在400ms-600 ms之间较合适。  
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说了这么多可能有些音响师还会觉得没有头绪，还是犯迷糊，那我们就说点实际的、简单的。目前国内使用最多的压限器就是美国dbx的266和美国ALESIS(爱丽丝)的3630压限器了，下面我就说一下这两种压限器的调整方法，干脆给大家一个较为固定、傻瓜化的调整模式，虽然这样有些死板，但我觉得还是有一定规律可寻，多年来我自己总结了一个通用模式，大家可以试下，为了方便直观，我就以时钟为例，比如9点是指这个旋钮调整到类似时钟的9点钟位置;而14点就是类似时钟的14点钟位置：  & [/ S3 _+ B$ X
, c' W+ t! r) Z) `) U6 K I" E例一、美国dbx的266压限器调整方法
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' n: r" z) ^. a266压限器每单一通道从左到右依次共有7个调整旋钮，分别为：  & R8 \) [& F( a, Z
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1、噪声门门限电平(THRESHOLD)，这个调到时钟9点多一点的位置;  / O( e2 s* D4 S9 r3 a* m
* i4 J+ u; x/ e2、噪声门的压缩比(RATIO)，这个调到时钟的14点位置;   2 r3 O3 }* s z2 Y/ J8 d3 @
6 k7 V2 z( A2 K3、阈值(THRESHOLD)，这个很重要，一般调整到时钟13点位置;   
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4、压缩比(RATIO)，一般演出系统调整到时钟的13点位置，的士高系统调整到时钟的14点多的位置;    8 H4 ^% r% ^- ]0 q8 M" j1 L
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5、启动时间(ATTACK)，一般调整到时钟的10点钟位置;  
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6、恢复时间(RELEASE) 一般调整到时钟的14点钟位置;   3 t z9 r$ c; x: _, h
+ g4 H% [2 S1 V7、输出电平(OUTPUT GAIN)，一般调整到时钟的12点多一点的位置。! F2 b! k! l; j) Y% I1 A6 i
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例二 美国ALESIS(爱丽丝)3630压限器的调整方法: w+ [; ` R; z1 E
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3630压限器每单一通道从左到右依次共有7个调整旋钮，分别为：      1 W8 x( K# t' B) n2 K2 y! O
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1、阈值(THRESHOLD)，一般调整到时钟12点位置，-4dB左右  
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+ ^" X$ q7 E( R b: l' S; \% |6 i: }2、压缩比(RATIO)，一般演出系统调整到时钟的13点位置，的士高系统调整到时钟的14点多的位置;   ! e" p1 C) }/ T* _2 k- ?
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3、启动时间(ATTACK)，一般调整到时钟的10点钟位置;% \' ]: U* ~6 r" x) z3 e9 P
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4、恢复时间(RELEASE)，一般调整到时钟的14点钟位置;   
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1 e- P3 u# f' y5、输出电平(OUTPUT GAIN)，一般调整到时钟的13点左右的位置;  ! w+ u1 T: z7 f$ l2 N
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6、噪声门门限电平(THRESHOLD)，这个调到时钟9点多一点的位置;  
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7、噪声门的恢复时间(RELEASE)，这个调到时钟的15点位置;   & F. w. n3 R8 J* N
/ j# |2 k) Q5 O4 P通过以上的介绍大家应该能够对压限器有个全新的认识了吧，但也许还有人说这样的介绍太表面化或太空洞化了，那么我就举两个生动的例子让大家进一步理解压限器的重要性：  ' N! K2 `: a9 |" M8 d+ L g# a
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* a V8 I! t6 G w( X" R! D例一、压限器调整不当造成的后果 \$ F3 A/ F. f
" h; R' C6 B, \- p有一次朋友十万火急的找我去帮一个舞厅调下音响，说那个舞厅刚开业，当晚8只辅助音箱的喇叭就全烧光了，我就觉得很奇怪，除非是那里的音响师出现了严重的操作事故，否则不会发生这种“灾难”性的后果。经过我仔细、全面的检查，发现那里音响系统中压限器调整不当，才造成了这样严重的后果。原来此音响系统中只在主音箱前配置了一台压限器，辅助音箱没有。我发现那台压限器的阈值(THRESHOLD)电平调整得太低，在-30dB左右，这样即使是正常的音频信号也受到了很大的压缩，而且此压限器的压缩比率还在6：1左右，就是输入电平超出所设阈值(THRESHOLD)电平6个dB时输出电平才增加1个dB。大家都知道标准的信号电平是0dB，可以想象一下，这样的调整方法，不管把压限器的输入信号提到多高，输出信号无论如何也达不到标准0dB电平的，其后果就是：那天晚上音响师老是说主音箱没有声音，拼命的在调音台上增加电平信号，以至于信号严重失真了，现场还是只听到辅助音箱的声音，因为主音箱给压限器“压死”了，当然声音很小。如此一来可怜8个小小辅助音箱的喇叭给烧得粉身碎骨，而16个大大的主音箱却默默无闻躺在那里休息。教训是惨痛的，不过这件事情也从侧面说明了一个问题：那就是压限器还真的管用呀!!!同样在强大电平信号的冲击下，辅助音箱喇叭都烧光了而主音箱却安然无恙!    
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例二、系统没有配置压限器造成的后果# ]9 z0 c9 @+ c( s; z3 T* a
. D5 S9 k; a, B6 J合肥一个特大型的酒吧用了80多只音箱，40多台功放，其它设备也都是顶级的配置，但此系统的设计师说压限器会损害音乐动态，因此不用，这还不算，他竟然还说他所配置的功放里面已经有了压限功能了!呜呼!我终于明白什么叫哭笑不得了!想想看功放里的简单压限保护电路怎么能和专业的压限器比呢?再说等到功放开始压限了那功放本身都满负荷工作了，此时连它自身都难保，还怎么可能有能力去保护它的下级设备——音箱呢?结果该酒吧开业后每天都烧2、3只喇叭，请遍了当地音响界高手都解决不好问题。然后我去了只加了台压限器就解决问题了，当然我还做了其它多方面的调整，但如果不加压限器来保护设备，那神仙也没办法调整好!  
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8 B6 ?# y4 X9 y' e% A, o E使用压限器时需要注意的问题
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Y% u F% ?- i% O, _8 m噪声门部分其实不是指压限器真的能去除音乐当中的噪声，它只是在系统中无有用电平信号时才起作用，比如：开会时领导在上面小声窃窃私语，这样的无用声音就相当于水里的淤泥，是可以用噪声门这个水闸进行拦截的;但当领导对着话筒较大声说话时，噪声门当然就不能拦截了，否则没有声音出去那怎么能行呀?就好像一个水闸不但拦截了淤泥，还连清水都拦截了，那它就不是一个水闸，应该是拦水大坝了。我们用水闸来比喻噪声门只是形象些，其实还是有区别的，想象一下，真实的情况是：当系统中有用声频信号冲开噪声门的门限电平(THRESHOLD)时，其实这个门限电平已经没有任何作用了，此时系统中的噪声就会夹杂在有用音频信号中一起传输出去，只不过那时候的噪声被有用音频信号掩盖了，我们听不出而已。因此，噪声门实际上是没办法消除正常音频信号中任何噪声的，它并不像音频工作站中的噪声采样器那样可以适度消除正常音频中的某些噪音。 
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# B5 g' ~! w- P% A" p6 g压缩器部分里的THRESHOLD和噪声门部分里的THRESHOLD虽然都是一种门限电路，但两者的功能和工作状态是大不一样的，两个门限在正常使用中，噪声门的THRESHOLD有可能在99%的时间内不起作用，是因为大多数的音频电平信号都会高出这个门限;而压缩器的THRESHOLD的也有可能在70-90%的时间内不起作用，相反的是因为大多数的音频电平信号都会低于这个门限。这样的解释再加上前面的水闸比喻，我想大家应该能领悟了。  
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压缩比(RATIO)的调整其实是决定了压限器是变成“压缩器”还是变成“限幅器”，它的调整要结合压缩器部分的THRESHOLD来进行，压缩比率太低不起作用，太高有时又损害音质。     
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# g! q6 p b- c. c# }& P压限器中有一个立体声连锁键(Stereo Link)，一般是以压限器的左边通道(通常是A路或输入1)为主，当按下这个键后，右边通道(通常是B路或输入2)上的阈值(THRESHOLD)、压缩比(RATIO)、启动时间(ATTACK)、恢复时间(RELEASE)等就不起作用了，虽然此时右边通道还有信号输入和输出，表面上看没什么区别，但实际上是把左路音频信号一分为二，右路音频信号使用的是左路的音频信号了，压限器左、右两通道共用的都是左路的输入信号和压缩或限幅功能。但此时右路通道的输出电平(OUTPUT GAIN)还是起作用的。所以大家在调整时要注意，不要不小心按下此键把立体声信号变成单声道混合信号。当然在录音时需要格外注意，而现在很多舞厅等场所都是采用分散式供声，没有什么立体声可言，有时候按下此键还会减少左右两声道的延迟感等，这个就需要大家灵活运用了。   0 A) r4 }$ g2 n' `- T4 F& r8 W, T
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发表于 2019-7-27 21:20:39
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