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再强大的数字技术，也不能修正这十种问题& {5 u7 I: h& v
$ S- ~5 {; s9 z. t; z数字处理技术的应用非常普遍。然而，尽管数字技术看上去非常强大，但解决不了所有的问题。您的声音是模拟的，很多乐器也是模拟的，声波以模拟的方式移动，还有最重要的是，您的耳朵也是模拟的!无论您拥有的插件如何强大 ，下面列出的问题是都无法解决的。1 @$ P9 A& X; D( ]2 Y& z% W% A
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动态范围太低3 J) d& l$ i. v/ c) l
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如果您的录音电平太低，或是数字解析度的比特数不够，录制的声音动态范围就会狭窄，底噪相对提高。现实中没有插件作为“底噪消除器”。有些咝声可以改造，这只是美化让底噪听上去没那么明显，实质不会提高声音动态范围。
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5 g" Q# z7 v5 V9 Q失真（削波）6 A; X& ?# Y8 H6 }* M
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很多种情况都可能出现失真。其中一个明显听得见的就是削波，当输入的电平太高时经常会出现。当原始的波形产生变化，信号就会失真了。看一看频谱，很多的谐波(泛音)被导入到信号里。有些聪明的运算法可以减少“清理”削波到一个可接受的水平。然而，对于挑剔的听众来说，失真还是会被听见。其它失真出现的话，根本就没有被修正的可能。; G. z% f/ N" f% F2 E+ P8 T! j' h0 A
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& K/ Z, x" S+ d( w: ]失真（互调）/ l/ b; y! p4 t# U# g& c
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另一种不能被修正的失真是由互调引起的(Intermodulation IM)。IM通常会产生并增加一些多余的低频到频谱中。顺带一提，这也可能出现在话筒里。只要录一段铃鼓的声音，然后仔细聆听您的录音，就可以检查话筒在这方面的表现，您会发现失真是很难避免。使用高通滤波器可能有帮助，但当然滤波器也改变了话筒的频率响应。, c% Q2 m! ~4 B3 M! L8 N
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梳妆滤波0 h8 h% k) ]9 _: q. z, Y( K
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当同样的音源通过两支距离有轻微不同的话筒录制在同一音轨时，就可以听到梳状滤波。梳状滤波的名字形容的是所产生的频响图看起来像梳子。如果音源在移动，根本没有机会能够补偿频响范围内的随机高低变化。- ^0 A5 l0 Q/ J2 N% F4 }/ Q
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不良混音
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, X" f. Z( J$ S) C1 ^& K 如果发现混音后的声音效果不好，又没有使用自动混音(automation)，则难以修复。有研究从语义音频方向努力找出可行的运算法。但就目前来说，找到的乐趣比成果要多。, R% F3 U4 {- S8 K! S! ?
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6 a G' E' l# X5 ]) q9 Y2 ?声学环境恶劣0 A& S0 d+ ?; ]7 V. D
: k0 n) D# ^1 P. ]$ Z 当录制声学乐器时，尤其是乐团合奏，现场的声学条件可说是整个声场的基础组成部分。如果您在一个混响时间过长的房间里录音，混响将不能减去。如果混响时间短，则可添加人工混响作补偿。但表演者可能会通过增加颤音，或演奏得更大声来补偿丢失的混响，而这样得出的结果与在良好的声学环境中演奏出来的是不一样的。
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* q' ?- e3 g/ M% c8 C低解释度档案
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在制作数字录音时，谨记用尽量高的解析度(24 bit的比16bit要好)及线性的档案格式来保存。一旦录音被储存为有损的压缩格式将不能还原。没有系统可以重新创造出已被丢弃的数据。& n( k4 U$ X8 S+ F8 R- h% Q
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隔离度不足
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& \ U0 I/ P* C0 @$ f' l6 [9 C) B在多轨录音及缩混时，音轨之间需具有很高的隔离度。这样能提升混音时的自由度。隔离度不足的音轨不会为混音带来任何好处;最后出来的录音会欠缺清晰度和透明度，没有一种数字设备可以让它改善。) U/ n: U J/ J) k, \2 B
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几何失真2 W9 p* K6 v1 c: D" \
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# V" N4 B; H) _3 F ]% E 当放置立体声或环绕声话筒时，目标是要使声音听起来很清晰而且音源定位要很正确。有时候会加入更多话筒，目的为建立正确的音乐平衡，比如在管弦乐团的不同乐器组别之间。但是，在增加话筒数目的同时，如果没有意识到那带来的负面影响，最后出来的结果可能非常模糊而且音源定位会非常模糊。没有任何数字处理可以重新定义录音的几何位置。
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, h: l; y5 K9 y! [错误话筒选择
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如果您在工作中选择了错误的话筒，动态范围将不能增加或调整，丢失的频率将不能外加，由于解析度差而把声音变浑浊“mud”不能减少，因为没有一个按钮叫做MUD±10。您可能可以补偿一下音色或话筒的频响，但仅此而已。# m7 j' ]; O2 u
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发表于 2019-8-28 13:45:50
