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DPA 大师班世界巡讲中国站活动，已在北京圆满结束。. L# |$ w4 W# F y' G. e: ^
: \& U. X- V! P6 c( v1 p9 n. ]! U本次活动以「现代拾音技术」为主题，邀请到：& ^* ~5 b$ U4 a! i% ~ q4 ?
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音响工程师、录音师金少刚；: [4 Z8 b$ k* Y' E0 R
; {6 C; E" L( I: N) F音频工程师、混音师及 Pro Tools 专家（格莱美奖及艾美奖得主）Donal Hodgson；
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DPA 话筒应用专家 Bo Brinck；DPA 亚太区市场拓展经理 Francis Lai。) v" W4 w5 ]/ x" }
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带来现代拾音及话筒制造、大型综艺演出现场拾音，以及专业录音拾音应用的，技术交流演讲和实践经验分享等活动。小编我也去围观了此次活动，所以在此分享一些给大家。$ R4 e3 L1 d; j7 w4 L' N
4 O& Z x7 g- k: ^. B3 p% Z金少刚老师曾担任「2008年奥运会」、「国庆六十周年天安门焰火晚会」、2016年「G20峰会」等大型演出活动的音响总设计师。与国内外众多著名歌手合作录制专辑，并担任演唱会音响总监，获得多个奖项。《中国新歌声（中国好声音）》等电视综艺节目音响总监。
8 D( c5 r# l2 @Donal Hodgson 拥有超过25年录音制作混音经验，擅长录制多种风格的音乐，如乐器独奏、摇滚乐、管弦乐以及电子音乐等。合作艺人包括 Sting, Tina Turner, Arrested Development, Primal Scream, Duran 等知名音乐人。( c9 I- Z2 M4 T% Y8 X$ x: j+ Y
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话筒 & 拾音器：两种方式共同拾音
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' T8 _0 M7 l. M* G就比如录制原声吉他。我们如果用拾音器来采取线路录音的方式，确实比较方便，但声音中缺失了箱琴独有的一些味道和质感，比如手指擦过琴弦的声音等。
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但我们可以先通过 pickup 来获得乐器整体的一个大概的声音，然后通过话筒来捕捉线路录音所无法获得的细节与质感，来让自己的录音更真实与丰满。
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两种拾音方式共同使用，是很实用的一种录音小技巧。不仅是原声吉他，其他乐器亦如此，如古筝、琵琶等。
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微型话筒：开启另一种拾音思路# k( z; ]: E- C, M$ a2 E( @4 f$ Q: h
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由于普通的话筒太大，话筒摆位总是有一些局限性，这种设备上的局限性同时也会让我们的思维固化。但微型话筒由于轻便小巧，可以允许你采用往常所无法办到的，各种刁钻和细致的摆位及拾音角度，同时极大的拓展你对于摆位的思路。# M8 G; B; x$ ?8 V D' S" h
/ `( q. r4 j& e+ \; c$ c( C, Y比如现在这次活动现场，就讲解了把 DPA 微型话筒顺进 Double Bass 的f孔，让话筒进腔内拾音。而且去年 Metallica 来中国巡演时，每一只镲片下也是均有一只 DPA 4099 微型话筒。1 Q" u) @! g" K( a$ Y
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+ w* H; z) ]6 Z; p架子鼓 Overhead：更多的「人味儿」
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我们可对架子鼓的每一只鼓每一片镲进行精确的拾音，这样听起来虽然让架子鼓的声音很清晰，但是可能清晰的太过了，很机械，有点儿鼓机的感觉。所以可以让 Overhead Mic 保持常开，不要看 overhead 离镲片那么近就以为是拾镲片的，它的目的不是如此。Overhead Mic 是拾的整体感，包围感，让录出来的音色更自然，更能赋予「人味儿」。
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# }4 F- C8 s8 h! q4 W: B% a相位的解决妙招2 T7 R6 y7 b2 k. b% w( Q
" [( ~% o3 z2 o% H/ Z9 \0 c: M0 O. B比如我们对底鼓拾音，鼓手脚边儿这里架一只话筒（kick in），正对方向的底鼓外面（鼓皮开孔）架一只话筒（kick out），此时的 kick in 和 kick out 相对方向，拾取底鼓，距离较近，发生相位问题。
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怕有人不了解，先补充说明一下，什么是相位问题。举个例子，你为一个吉他弹唱拾音，一支话筒拾取人声，另一支话筒拾取箱琴。此时俩只话筒的拾音产生了串音。又因为俩只话筒的间隔距离的因素，导致箱琴话筒串来的人声儿相较于人声话筒是有延迟的，所以，有两个「人声」混合在一起，一个是直接拾到的声，一个是延迟的串过来的人声。* S) T3 V9 }6 p. D# y9 i( _- V& h
这就导致人声可能听起来比较古怪，有点「空」。因为发生了频率抵消。从频谱上看，在两个信号频率重合的地方会泛起连续的凹陷，这里就是发生了频率抵消。这种现象称作“「梳状滤波器效应」，由于从频谱上看象是朝下的梳齿。
5 d7 ^ K0 X# _. L一般来说，如果两只话筒拾取一个声源时，声源到达两只话筒时间不一致，而它们的信号被混合到一起，就可能产生一些相位抵消。频谱上凹陷的位置，是声波中央频率反相的结果。$ _7 }9 s3 k2 X
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因此，我们都知道了俩只话筒发生了相位问题，会表现为：1、两条波形有偏差，类似于波形进行了前后移动； 2、有频率被抵消，即上面注释所说的「梳状滤波器效应」。
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首先，我们可以从相位问题的源头解决：采用「3：1 原则」，即第二只话筒与第一只话筒的距离，是第一只话筒与声源距离的三倍以上，这是个很基本很通用的方法。
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但我们举的例子是底鼓的 kick in 和 kick out 俩只话筒，所以有的时候就会像这样，可能没法采用「3：1原则」。所以，我们可以从相位问题的第一种表现情况入手，即两条波形的时间偏差，我们手动把波形进行前后移调整，改变了波形的延时。2 V- c5 @- n! a
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同样地，我们也可以针对相位问题的第二种表现来采取对策。既然频率产生了冲突抵消，那我们就把这频率让出去，让各自话筒拾取各自不同的部分，比如 kick in 话筒做一个800Hz的低切，kick out 话筒做一个300hz的高切。6 y2 d, M' w! V" \( N
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7 r3 K- j$ M* b, D此次活动还在现场做了拾音演示以及音频对比，老师们分享了各自的心路历程，他们与 DPA 话筒所结下的情缘，这行业几十年的发展等很多很多。无法在此一一分享啦，但希望文中的内容能对大家有帮助。7 S5 k; ~* {! K
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2 Y4 A: z1 _. D) T关于DPA
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7 Z8 v3 d |0 {6 W1 @虽然 DPA 正式成立于 1992 年，但公司具有超过 50年 设计世界一流话筒的经验，历史可以追溯到前身 Brüel & Kjær 公司于 1950 年代创造的第一个测量话筒。
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所有生产都在丹麦完成，并且在2007年，因为对丹麦国出口的突出贡献而被授予殊荣：弗雷德里克九世国王奖。0 J( O) ?) j6 Y
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DPA 的终极目标是提供给您不论从事现场音响、录音、剧院或广播，都绝对最好的「话筒解决方案」。DPA的产品因为其独特的清晰度、通透感、出色的规格参数，最高的可靠性，特别是纯净无染色和无失真的声音而广受全球的赞誉。 |
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发表于 2004-5-20 00:01:00
