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混音带来的挑战
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! A# L7 ?2 }4 n4 k *算是混音，Lambchop乐队的录音也关系到一些比较细节的平衡问题，相比较之下，Nevers这个控制程序真是太容易了. # b1 ^6 ~7 h6 Y1 t
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Aw C'Mon或者No You C'Mon的混音是在Beech House录音室的姊妹录音室里录制的，也*是John Kelton的在Wedgetone的 SSL录音室，这次录音持续了一个月，由于在录制出来的做品中有24首歌是比较好的作品，所以这种进展状况并不差。这有点像“你怎么能让他处于管弦乐之上呢？”但*像John Kelton说的那样，“如果他是个歌星的话，他总是要唱歌的，你不用担心这个。' U7 D8 e$ \$ e) b. U
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如果你找来了一个能唱的人的话，这并不涉及到你听到的都是真的。我倒希望我在混音上花的时间多一点，但通常我是都用*录制一首歌。有的乐队拥有很多打击乐器和大量的弦乐组和人才，但那样的乐队却很少唱歌，对他来说，*算是音量的变化都算是变化太大了。” 那么说，Nevers是怎样成功控制了混音的呢？“控制得并不好，”他叹了口气说，“我以前是挺怕压缩处理的，因为压缩的话，*会把唱片上的所有的技术问题显现出来。但现在我是把作品超压缩处理后，再把唱片倒过来，再在Pro Tools上把唱片上的喀哒去掉。现在我用LA1A，而且它还真好用。
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+ K/ x1 u* m0 ^ Vocal Stresser也很棒，因为只要你用点力把它关上，你*能听到它里面的声音。而像ART 和它的材料那样的话，它也安装有很多压缩器，但你关上它的话，你*听不到它里面的声音。你也不知道这机器在干什么呢。” *算是混音，Lambchop乐队的录音也关系到一些比较细节的平衡问题，相比较之下，Nevers这个控制程序真是太容易了，例如一个很简单的原因：他*不把它搅和进来。“我做各式各样的混音，例如，升调的，降调的，升调的弦乐等等，其实，我都是让主管这件事的人来做的。如果他觉得‘哇！我的天哪！这样的声音在这首歌里听着也太低了吧。’我们*重来。我和我的一个朋友在纳什维尔主管这些，我的这个朋友叫Jim DeMain，他以前和我一样从事乡村音乐方面工作。在当时，控制要值两千到三千美元，现在，他们只用一千美元而且还可以把效果做得更好。这些技术现在是越来越便宜了，而他也越来越有经验了。” “我给我自己的任务*是能推动这行向前发展多少，*尽力而为，但是如果我把它传给别人的话，我*想看到一些改革。我不愿听到别人和我录制出来的唱片一模一样。但是，如果唱片要是压缩得过渡了，或者怎么样了，我还要告诉他把唱片倒回来重播，这事有时也挺烦的。但这样的话。我还知道他在做事情。除非我对一张唱片非常满意，否则我绝不会把一张唱片在重听一遍的。” 有好几次，由于制片人的手腕被控制录音师给拍着过，他*拒绝到控制录音的现场去。“我刚开始录音时，我是真的很投入。但那些控制录音师老是不停地说‘哇，你真让我们觉得恶心。！’但我并没有坐下来听录音，我只是四处走动，抽点烟，我还做大餐，但这样的状态使得它无处不在。- G0 {' }- b& ]' \ B4 x$ o# N
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但当我学要在录音机上播放时，我*给它进行混音处理，以便适合录音机的需要。*像我刚开始回来的时候，帮助Lambchop乐队把Something's Going On重新进行混音处理那样，我必须把多余的东西都去掉。” 女儿的力量显而易见，Mark Nevers引以为好的是自己的特有风格和朴素的工作作风，而且由于那些结果是那么地令人难忘，他也确实应该这样做。“那*是我的生活呀，”他笑着说，“我毕生的精力都花在怎样让那些没用的老古董变得有用。”
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另外，对任何想用Beech House录音室来录制以后的项目的人来说，都应该知道一个实事。在下午的时候，Nevers的女儿们*会放学回来了，要是她们不喜欢你做的事情的话，她们会让你知道的。鉴于这一优点，她们是传承于她们的父亲….“我这两个女儿，Lily 和 Iris，都是直肠子的人，” Nevers说，掩饰不住内心的骄傲，“Kurt能接受她们的做法，而很多音乐人*接受不了啦。他们有点像‘不要一边又一遍地演奏那些乏味的歌曲了。’因此，如果你要是有点自尊的话，你*不能让一个孩子都觉得你的歌真难听，要是这是那样的话，你也*不必来Beech House了。” ' \, h' T5 ^+ J% N+ ]0 M7 D
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发表于 2006-2-1 17:42:00
