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音响发烧友那些误区
* G8 V8 Z6 ~6 G# b [这些年，音响市场确实火爆了一番，先是微型组合扫荡战，还没等人们回边神，家庭影院也地毯武大轰炸轮番上场。近日，有幸去几家音响市场看看，一句话：疲软。翻翻各种国 内、国外的音响杂志， 精美广告，名人推荐大有泰山压顶之势，难得一见音响迷真正需要的应用知识系统介绍。有空找烧友聊聊，很多侃侃而谈，声情并茂，听来娓娓动听，好似上了一堂生动的音响课 ，可仔细品味，在根本问题上，大多有不着边际之感。存在于很多发 烧友中的误区，正是我国音响市场畸形发展的祸根。 这些误区有哪些呢?
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误区一:音响好造，本小利大。
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* D6 ^+ b! V$ Z9 W. z* H 对电子技术略知一些的，多数认为音响只是家电，CD机、解码器、前级、后级主要是电子元件和线路设计，再计算计算电容值、阻抗、平衡、非平衡、稳压、偏压、电压增益、电子增益，再不然，搞它个分体电源。音箱更简单，*扬声器单元、分频器再加上个漂亮木箱；更有甚者，CD(VCD)机只是个*机芯加上个什么*芯片，功放来个直接放大，音箱来个电容加扬声器，在木箱上开个圆孔，名其为简洁至上，通路越短，保真度越高。二三百元成本音箱标个一二千元，真个是音响好造，本小利大。6 z5 ?+ i6 Q d- a3 ?
1 ^+ y" f ?% B 很多喜爱或想购买音响的朋友，大多没有机会了解制造音响的情况。音响制造绝不只是电子技术，音响技术绝不仅是应用器材，音响的涵盖面始终围绕艺术转。很多发烧友不难见到，音响器材设计、制造，决定优劣还要依靠艺术，依靠那些对电子技术与正确听音标准精通的专家，依靠大量人力所不能企及的先进科技测试仪器、生产设备。具体地说，设计优秀器材需要精通电子技术、了解艺术的专家才能胜任，在制造当中需要支付设计费、申请或请求使用专利的费用，材料成本费、水电费、设备折旧费、工人工资等，可以毫不夸张地说，像Madrigal,Zaboratories,Inc这样的公司，仅投资测试仪器资金，就足以让我国大多数音响生产厂家昨舌。这种误区，造成很多人贸然购买音响，少数烧友才会欣欣然开起了土炮厂，大街小巷音响沸点不断，现在您了解音响制造的一面，还会想音响好造，本小利大吗?
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误区二:硬件派与软件派
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初入门的音响发烧发中，常有两种情形：一些热衷于器材档次，保真度，流连于发烧、爆棚大碟，动不动就让器材一比高低，不是巨炮便是大鼓;另外一些呢，对器材不甚苟求， 也不注重器材搭配、软件质素，只求艺术宝库中的瑰宝与心灵息息相通，哪怕夹过无数次的磁带在收放机中播放， 亦能流连忘返。 其实，上面两种情形，充其量只能说明发烧初哥的认识模糊，甚至有点极端化。说到底，音响只是使艺术再现的电子产品;反过来，艺术也需要音响来推广、普及，更准确地传达意境。在制作音乐制品时，或多或少会沾染人工修饰的痕迹，即使现在有些宣传不经均衡 、限幅、压缩、相位处理的录音，实际上仍会受到制作器材的影响，刻意追求保真度，难于上青天!6 j! ~& j" V4 e6 O) L/ v% ]( m
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发烧友/ C T, w' S# |/ W. A- Q: d
( R$ y p- a+ R- \1 V( W! ~1 r; K( t 我曾和一位搞制作的朋友戏言，花Hi-end级音响万分之一的代价，到马戏团买面耍猴的铜锣，敲起来的声色恐怕Hi-end音响也不敢比试。对器材或录制的软件，质量不住，欣赏音乐难于达到效果。音乐中使用的，有固定音高概念的乐音频率是从27Hz--4.175kHz，这些都称为基音，但表现各种乐器音色差别的却是高次谐波泛音，像大提琴基音频率范围约65~520Hz左右，泛音就高达8kHz以上，假如器材或软件的频宽只有l00Hz--5kHz，或频率略宽，失真较大，乐器质感就会丧失殆尽，乐音也毫无对比起伏，何谈音乐美感。对音响发烧友来说，欣赏艺术为本，讲究器材为辅，两者有机地结合起来，才会真正领略到发烧之道、之乐。4 R5 U* f' s, w1 U6 z
+ \/ n' g3 B( Y' Z- S" Y 误区三:器材斤斤计较，电源、声场一窍不通。
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购买音响，大多数买家只要有充足的资金，定会倾尽全力，真是可喜可贺，没有这种精神，摆弄好音响是不可能的。在有些买家当中，功放定要挑*，功率一定要够大(难怪我 在某家音响店内，老板向我介绍一款号称纯甲类!200W*2RMS(8欧)的国产功放，幸亏年轻 ，否则定会瘫软在地)，音箱要落地箱，绝不会买同品牌价位略低的书架箱，瞧那认真劲，上帝也落泪。 费尽九牛二虎之力，满头大汗，满心欢喜搬回家，可过个把月瘾，再对照别人优秀组合( 价钱可未必高哟!)恨不得破口大骂!不知这些买音响的朋友，有儿个对家中电源、房间大小(声场)了如指掌?交流电压(220V)在小范围内波动是正常的，但超过一定范围对器材会 产生不良影响。在我过去的试听中曾发现:电压偏高，音响放出的音乐会显得音色偏紧，层次感减少，乐器质感大打折扣;电压偏低问题更多，音色模糊，音像朦胧，音乐缺乏力度，显得松松垮垮。此外，家中电源线粗细，保险管的额定电流等诸多电源因素，都会对放音有所影响。常言道：巧妇难为无米之炊。再好的系统缺乏充足稳定的电源供应，绝不可能全面发挥。
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再谈房间条件，它对器材是*为制约的。尽管落地箱能够发出比书架箱深沉得多的低频，但频率与波长的关系是不可改变的，为让您有直观印象，我可以提供一个简单的对照关系：从63Hz一8KHZ的频率，相对应的波长大约为5m~4cm。没有足够的房间尺寸，大是不可 能听到或感到相应的低频。为便于计算，你可以套用一个公式:188/L(房间长度)=f(低频)。举例说，房间有4m长，那么只能在音箱中重播出l8/4=47(Hz)的低频，而不管器材说明上讲明能重播至多少赫低频。目前Hi-Fi箱阻抗大多为4欧姆、8欧姆灵敏度在86dB~89dB之间，以房间体积(长X宽 X高)对应每立方米2W功率是*够用的，也许音箱承载功率极大，可用不着邻居抗议，你自己在房间内就无法忍受巨大音压。
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所以，阁下如果想让你的落地音箱有*表现，有如下方案提供:您府上电源务必充足，*好再使用电源滤波器，参照专家提供的器材搭配方案，房间实际面积不小于25平方米，聆听空间宽度L应满足3m<4m。地面应实铺木质地板，架空天花板至少与地板呈一小于7 °的夹角，天花板应尽量呈阶层状，两侧墙面应互不平行且各呈独立状，墙壁应呈乱中有序的斜板网格状，板材应为石膏纤维板，聆听位置与扬声器之间如有必要，可铺盖较厚的地毯，地毯大小以聆听范围为准。房间长度比应符合1/3倍频程阶长2n/3的比例关系，其中n是不能被3整除的正整数。
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* \ j, L5 N8 ?/ ]6 T" z" u 误区四:CD(Vcd)唱机比卡座好。2 P, y# q) S! k7 G! H/ H
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音响靓声三件头cd(VCD)唱机+功放+音箱，发烧友人尽皆知，颇有经验的前辈也大多认为：CD不大可能与LP比试高低数位与模拟各百所长，与人亲近感多几分的当属LP组合 。但提起Tape Deck(下面只讨论高保真放音的单卡座，对大多只求便捷不讲水准的双卡座暂且不提)。光看信噪比就令很多烧友避而远之，*卡座难得超过80dB，*差劲的CD唱机也能达到85dB ，优秀CD唱机甚至达到120dB以上，至于抖晃等诸多指标更是让人难以比较，还有谁去动购买卡座的念头呢? 音响科技中两大革命是数码录音和杜比降噪技术，它在模拟卡座上的成功应用，便卡座脱离早期万便、廉价的配角角色，大跨步跃进高保真音源体系，难怪连很多烧友交口称赞的High End铭器--Gryphone前级LE上，也设有Tape输入;现今的模拟卡带(磁带)也绝非等闲之作， EMI、WARNER、SONY、PRIORITY等大大小小唱片公司的诸多磁带，很多是将数字信号在现代化工厂用*专业D/A转换系统，变换为模拟卡带上的电磁讯号，不信你可以听听Warner公司标有digalogTM的磁带，是不是比你那CD机中l00元钱左右的D/A芯片转换来得真实。
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发烧友
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! m y1 p% z( _/ U5 l# J5 m 我曾多次进行AB比较，使用过Nakamichi、TEAC、Harmon。KardonArcam多品牌卡座，和CD 唱机在同一价位上比试。播放流行、摇滚、爵士等音乐时，CD在乐器质感、人声真实度、临场感、中音清纯度、冲击感等方面，在万元以内鲜有与卡座相抗衡者。回头想想10多分贝信噪比之差，再想想 卡带与CD唱片售价的五六倍巨额差价，您作问感想?4 f- z0 E& B6 B x5 m$ V: `6 u
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误区五:胆机比石机音乐昧浓厚。; n+ w% E) m9 W$ ]. S
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有幸访一位前辈，发现他的功放是胆机，据前辈讲，几十年以来，他一直在使用胆机，他对胆机情有独钟，因音乐味浓郁。胆机，真空管放大器是也石机者，就是当年一脚将胆机踢出音响主市场的晶体管放大器。这几年，重新抬头的胆机，在一些发烧友的力荐下， 在Hi-Fi和Hi-end市场上大有超出石机的气势，胆机放出来的声音高次谐波比较手富，奇次失真小，听女高音、小 提琴、单簧管、双簧管、大提琴等高音成分时，充满柔美声色。的确，在音色、空气感、 音场、圆滑度、空间感等万面，胆机总占稍许优势;但论向Hi-End叩们的低频控制力、细致感、宁静度、高频伸展力等诸因素，胆机望尘莫及。
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发烧友
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, y# X5 M8 T. q5 I: X8 J% d 我个人很赞同喜爱胆机音色的专家、烧友提倡的前胆后石的功放结构，但这都不能证明胆机就比石机音乐味浓厚，像已Carver这种石机，照样能够发放出胆机的部分音色，甚至令同价位胆机自叹不如。总体而言，胆机、石机谁优谁劣，需根据个人喜好以及性价比来作具体评判。
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误区六:音箱*重要
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0 I' u, d, z7 b( Q$ U' p4 e 很多经销者给音响爱好者传送一种理念:宁肯不够水准的功放淮一对好音箱，也不能用*功放推一对档次不够的音箱，故购买产品时.音箱*重要，投资比例也要*大。探究缘由，在于人们对音箱听觉差异很大，而对功放、音源在数据上或许存在差异，听感上不一定有明显觉查。音箱是系统中的电声转换工具，缺少它其它优秀器材也会英雄无用武之地。就目前科技 水平而言，令研究人员*头疼的也是扬声器单元。发烧 友从各种广告、规格说明中不难发现，全世界有史以来有多少家制造商能如实报出音箱的失真率?对声色差异，有人还特地分"美国声"、"英国声"、"德国声"等种种名目，可仔细 听听，恐怕同一国同厂出的不同产品也存在明显差异，这不能证明音箱*重要吗? 一对不够水准的音箱，无论用多*的功放推动，的确不可能达到*箱水准，但高标准音箱与一台充满数码味的CD唱机，一台音染重、失真 大的功放配合，仍然会令您满意吗?1 a, s4 c) q+ y+ k" Q5 _( m- J
; y+ v4 W! U6 e( m发烧友
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音响是一个系统，要发出令人满意的声音，缺少其中任何一环的共同作用，都是令人无法想象的，至于投资的比例，要完全依据个人预算，个人品味，水平高低等诸多因素来决定。曾有朋友将购买音响的人大致分为四类：总价值 7000到1.5万元之间的为Low -Hi族，1.5万到5万元之间为Mid-Fi,5万到15万元为Hi-Fi，15万元以上方能进入Hi-End*。我这位朋友的分类方式不一定很具准确、科学性，但这位Hi-Fi为一位入门者搭配的器材却便我不得不钦佩他的眼光，也令我对音响各部分价值分配提供一个颇为深思的课题 。在1.3万元总投资中音箱仅为l700多元的KEF Coda 7.音源也不超过2600元，而功放却要占投资的60%以上，我亲耳龄听，觉得并不差于其它人在相同投资时，买高价位音箱时的表现，这位师兄在解答我疑虑时，谈到他的想法:初入门者(绝大多数也很难承受高额投资)不会对音响有深厚功底，听任问组合都免不了冲动 几番(毕竟音响组合比起 收录机、随声听之类玩具好得多)，对技术、理论更是一片空白，一步到位是很困难的，就算组合者是位Hi-End高手对用家听音习惯、房间条件等短期内也难于了如指掌，不如在音箱音源万面打点折扣，等H-Fi初哥有了部分经验时，音源也趋于老化，再换音源设备(或设备升级)会起到很大的起色，况且音源也是音响技术中发展水准*高的一环，让烧友对Hi-End音响的部分优点能*快地吸收利用，一旦真正时机成熟(资金充足、经验丰富)，再投资*箱跨入Hi-Fi甚至Hi-End都比别人轻松愉快得多耗费精力、资财也会让你觉得事半功倍。 m' [0 J/ b" R6 M; I
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误区七:名品零件、高超指标1 ^+ [& x; {& l( N+ D
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喜欢翻阅音响杂志的朋友恐怕不会对各种电容、电位器、扬声器单元等等感到陌生，翻阅器材说明书也不难见到象:频率响应2Hz一2OkHz(土3dB)，总谐波失真0.01%/1Mz，灵敏度 89dB/W/m这样的数据，很多师父、师兄不仅对上述了如指掌，而且还向旁人灌输他们的理论:名品零件造出的器材 哪有不好，高超指标怎么会差劲! 我不知误区是何人、何时出于何种目的而大力推广，不过我却发现很多号称国产*的质次价高产品却对此津津乐道，动机不言自明。我曾记得Arcam营销经理NigelRowell谈到的一番话:"我们发现不同的零件，不同厂供应的零件，再由不同的组合就组合成不同的声音。IC的排列、排位、工艺设计都影响声音。此外，换用不同的线路板不同的线路，声音表现也会不同……我想知道，一些生产厂家在让消费者掏大价钱购买名品零件时，有没百认真研究过Nigel先生谈到过的问题?
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% o+ m. m' N F0 X6 l 指标高低是衡量器材优劣的标准之一，对某些权威人士，在评论一些指标平平，"味道"很美的器材时，认为声色优美比指标更重要的观点，我是持有异议的。但广告上宣传的指标是否令人信服却是值得深思的。有些为求高指标的厂商，会将测量数据中*好的(有些甚至不惜报假)标示出来: 譬如说，后级功放的THD+N(总谐波失真加残留杂音)会因负载阻抗的变化、测量频率的不 同、输出功率的大小而变化，很多日本音响厂家常常会将400Hz一lkHz间的测量频率在O.5~lOW之间的输出功率时，将*好的数字写在器材说明书上，这些音响厂家，便用不够精密的检测仪器来测量器材所得到的数据，您是否还会有信心相信呢?
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* |- w, i* E! L 误区八:声音悦耳。! b5 g# v% H# j1 @) m6 p: q# R7 g
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即使搞专业音响，很多欠缺经验的朋友听到心动的音乐时，几乎没有例外，不会去考虑是音响硬件(器材)好，或是音响软件(唱片)好，有几位会清醒地认识到深层次问题? 大凡录制极好的天碟，无论在什么样的系统上播放，都能发挥较出众的音色，很多朋友听后不知所以然，决定买器材时，真难说他们是被器材吸引，还是被音乐感动，恐怕更多是因为唱片的缘故吧! 高保真器材在播放录制得很好的软件时，有经验的人反而会去评头论足。原本就优美的，当然悦耳就是件好事，可如果本身保真度并不高，音 色也不是常人所能接受的那一类音乐(并非录音师不能录好，而是音乐本质就快走必须如 此)放出仍然是悦耳动听，这就只能证明器材有严重音染，好像一个厨师对一大堆酸、甜、苦、辣的菜全部加糖，你还会说他手艺高超吗?我真心奉劝购买音响的朋友，*好带上 自已的唱片(素质不一的录 音水准更有益处)，去仔细听忻你喜爱的器材，切记，高保真音响绝不仅是悦耳!* y( ^; g' y- a, y! c
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误区九:盗版、走私软件(CD、卡带)用起来不错8 M8 e# _+ ^5 K1 ^6 B; h; \
3 }1 o) d. [/ ?9 N) K# H *盘片直径l2cm，厚1.2mm，闪闪发光的一面是透明的塑料基板，表面非常光滑，为了便激光束反射，唱片表面蒸镀了一层0.01um的铝反射层，在它的上面又覆盖一层坚硬、透 明的保护区，刻蚀在唱片上的信号凹坑宽为O.5um，间距为1.6um，深度为0.llum，长为 0.9~3.3um，呈细长型。盗版CD原材料质次无比，塑料基板凹凸不平。蒸镀金属摸反射率很低，制作时设备简陋，烧制出的信号坑深度很浅，模糊不清，数码间距也忽大忽小(尽管工业标准允许误差，但盗版片制作工艺差，已严重超标)，只要把盗版片对着光线一看便知分明。另一类走私盘片( 俗称打口片)，是国外生 产厂家的不合格产品，制作的标准远远高于前者，但盘片上锯了个缺口:很多还伤及音乐信号。盗版CD，进入唱机后，激光束开始扫描，由于质次盘片需要激光头输出更大功率强度来读取信号，大大缩短了激光头寿命，由于间距不符，需要唱机纠错系统做更大幅度运作，长此以往结果可想而知，甚至出现进入*CD机中发生拒读的结果。上述问题虽不严重，但盘片缺口造成CD片在旋转时(每分钟200-500转)，产生偏心运动，马达负荷加重，唱机的盘片数 据记忆系统会严重受损(因缺口处丢失大量数据)。盗版卡带、走私卡带(卡口带)的问题更为严重。 j3 \8 S5 x$ P" `) `7 {0 X8 h0 o
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音响事业需要我们大家共同努力，更多地对我们消费者提出更高的要求，更全面地学习理论知识，努力提高自身素质。目前，金世界玩Hi-Fi的人，我认为可能半数以上是对音响 沉迷有余而对起码的理论和技术了解不足，正因为如此，很多误区得以长时间滋长流传，很多人穷其一生，可能还是在误区中游荡，现在和这些人讨论这些问题，恐怕只会是"秀才遇上兵，有理说不清" 。 |
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发表于 2006-4-12 23:42:00
