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1. 不够丰满，再加一轨- y8 A5 Z& @/ E3 P# Y# R
结果加上去的不是丰满，而是堵塞。就如同火不旺就加柴一样，加多了反而会把火闷死。
5 Y. k0 m3 @$ {% W. I5 T0 }【正确的做法】：检查目前已有声部的演奏方式是否已经发挥到了它本身应有的作用，让每个声部发挥最大功效，如果仍然不足，再考虑加声部也不迟。
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& c4 N6 f& k5 d! a+ m( G2. 不够宽广，加混响
L; b {$ N" g0 K. ]( l3 g加混响如同娶老婆，没有更好，只有合适。听觉空间绝非只来自混响式的空间，更多原因来自于声部构成。; @# s; t' Y" y2 U. H2 S, K
【正确的做法】：设计合理的声部结构，检查高、中、低各个频段是否有合适的声部在那一带活动，或者反过来，是否某一频段声部过多而发生拥堵。因为拥堵会将这一频段的空间堵死，形成实心状态，越加混响越糟糕。比如：贝司、底鼓、失真吉他是否发生了拥堵，如果有嫌疑，适当减轻其中某一声部的密度听听看。2 b: Q' N3 u$ R. R1 R% K" @
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3. 力度绵软，加大演奏力度
) w; d# k" o# |有理不在声高，四两可拨千斤。力量是相对的，有弱才有强。都很强=都很弱。: |: X( Y2 C6 \, p( n
【正确的做法】：用弱的对比去突出强，良好的弹性才是真谛。所有的声部都不要有“抢戏”的心态，大家站好自己的位置，关键时候为“前锋”创造破门机会。严厉禁止所有队员都往球门里冲。* @' H+ }9 R( d) i
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4. 做的不够像，是因为音色不够好
a* g, ~& R' d, m7 P拉不出屎来怨茅坑。固然，茅坑差到只能一只脚站立的时候，拉不出来也有情可原。但是，目前采样音色已经GB级别了，还嫌不够？总是惊讶的询问：你这是什么音色？) }0 X3 p. @5 @6 Z* ?
【正确的做法】：考察一下自己，你是否有足够的音乐表情信息；管乐器演奏是否留下了呼吸气口；声部本身是否有良好的句读感；你是否对此种乐器有足够的了解；你是否做到了扬长避短。记住，大师手里的东西，未必有你的多。) G; A- m+ G) v8 H7 |' R( J
* K1 |5 F# t; z6 j3 S5. 高低频不丰满，加EQ
) w5 _- v& B4 s2 H恐龙MM画口红，充其量就是个画了口红的恐龙。地瓜就是地瓜，加多少佐料也成不了鲍鱼。很多前期制作不足，指望后期缩混来弥补却惨遭失败，原因就在这里。
. q7 S: _" {/ |2 S0 a【正确的做法】：声部构成是关键，检查一下贝司与中声部之间是否有断层，有的话，试试用吉他或键盘乐器来作补充，低音声部自然会丰满起来。检查一下贝司声部是否活动范围过小，让贝司真正充当一件乐器而不仅仅是低音，因为活动的声部更容易获得听觉的关注，这也会很大程度的弥补所谓低频空虚。高频也以此类推。漂亮MM不画口红也漂亮。
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v7 w4 p% z" [ g( a6. MIDI，可以让它做真实乐器所做不到的事
" T0 L( ?4 t- O; [" ~这一条不算是全错，但要慎之又慎。每一种真实乐器，虽然都有某些不尽如人意的局限，但是，它之所以存在于世上多年，就一定有他的合理性。同时，当一件熟悉的乐器声音响起的时候，大家或多或少的都会动用内心的即成规则去听，如若与原本即成规则相差太远，就会造成虚假感，太多的虚假感会使得你的音乐可听性严重受挫。9 i6 T: w# P5 k0 c' s# h
【正确的做法】：战略上藐视敌人，战术上重视敌人。真实乐器也在不断改良中，没有什么不可以。但是，要提高自己的美学审美能力，让自己的创造性举动获得有价值的美学体验，而不仅仅是天生牛犊。. b2 D1 _3 x8 f. U( O. p
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7. 弦乐人多才丰满/ P h# A0 a$ v! {+ m
人海战术啊？没戏。群感和丰满是两码事，一段四重奏的丰满程度很有可能胜过弦乐队。历史上曾有过组织上千人的交响乐队的例子，那是为了造声势和响度，与是否丰满没有关系。不信你试试50把小提琴演奏同一个音，再试试4把小提琴演奏8个不同的音，哪个丰满？
0 {8 c% T( S5 V. C" ?3 W【正确的做法】：要想弦乐丰满，写作是关键，对弦乐的构成要有足够的了解。买一些CD和总谱，分析一下不同写法所造成的不同听感，把大师的绝招学过来，怎样能松弛，怎样能强硬，怎样能明媚等等。不要仅局限在个别小节，眼光放开些，看看不同乐句或乐段是怎样形成对比和继承关系的。
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8. 中提琴没什么用，不用做了- g8 Y+ T3 v) b% P9 y: d
弦乐不够丰满的要害往往就在这里。人体的上下协调，腰是关键。3 j+ e1 g9 A& H+ U" j7 @0 E
【正确的做法】：大提琴与低音提琴共同营造低音部分的空间泛音，就像一潭清澈的水所富有的重量感，小提琴负责营造水面上美丽的涟漪，而中提琴负责这两个层次的色彩衔接，否则，涟漪将会飘在空中成为烟雾，而不是水的一部分了& h* Q& r6 c: }! }6 l; @$ u) N. w
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9. 有了电贝司，就不需要弦乐的低音提琴了
; @, o9 }- z+ X) ~% P这可不一定哦，要看具体情况。缺少低音提琴，会使弦乐队本身的听觉完整性受到一定影响。& V" ? c0 A! f/ x/ q% }+ t! J
【正确的做法】：比较轻飘的风格，可以考虑不用低音提琴，我曾经只用小提琴，中提琴大提琴都不用。但若是想要丰满的话，低音提琴不可或缺，前提是，你要仔细认真的将它与电贝司写到一起，绝大多数情况下保持完全同度。
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" Q* f' c+ h, L X! A10. 他这首歌旋律难听死了，根本没法编
0 {- n6 N/ @; p, I- u; T: _# W6 v对于教练，没有不好的球队；对于作曲，没有不好的歌词；对于指挥，没有不好的乐队；对于母亲，没有丑陋的孩子。4 @& K+ y. _ b- A
【正确的做法】：心态最重要，能够妙手回春才是高手嘛。救人一命胜造七级浮屠。 |
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发表于 2006-5-10 07:58:00
