1声源频率对音色的影响 " }3 c0 ]5 ^7 L% }( z
4 B6 \8 b8 o' ^# R4 u6 l作为声源的各种乐器和男女声,它们的音域及频率特性各有不同,而一个声源的频率特性对其音色的影响很大,也就是说,一个声音的频率成分对音色的质量有着重大关系。. Y. Q( z0 L, I Q. j9 O
+ T) N" Y1 R+ E1 |0 ?5 D, Q: E音色——取决于声音的频谱结构0 X' o4 |1 p* I2 q& L! W
2 x( i9 @) a, d) F l
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钢琴和黑管各奏出以100 Hz为基音的乐音频谱图; p& z2 k/ O" V* V/ ~' t. ~& t
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4各种不同频率对音色的影响效果$ N/ @+ N7 \* j
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7 H& e" v5 n/ y. j/ o- @常用声源影响音色的频率7 h, G+ n. Y7 s
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2乐器的特点与话筒拾音 0 O- j* R! k4 g1 q/ `* ]. e0 Q, J
1 S; |, L8 t( \
不同的乐器,不但频率范围、频率特性及音色表现等各有特点,而且其声功能也不相同,表现出的声压或声强也各有差异。
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1 N- ~ U& ~/ `; s
1 _- W" X" M- g7 k( d7 [, k& I各种乐器的声压级& j) A) k7 Z% q' S4 V
2 M# z; X. e' M
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: U$ F. e* @: g歌唱演员的声强(Mic在声源30cm处测得)1 K* n7 Y3 \+ w/ z0 O. A; Z
" G6 p, s5 \) X0 q0 l* j话筒拾音; c# H( h; R1 h1 A' @( x: h
; ], z2 y8 }2 ~0 _# ]# {0 Y由于各种乐器的频率特性、音色表现及声功能不同,因此音响师在对乐器拾音和扩声调音中就要根据乐器的特点对话筒型号进行选择,对话筒与声源的距离、高度和角度进行不同的处理。- G4 H3 K! i0 ^& R& D) z' F' F
/ a5 o% D6 X9 | y; d1小提琴 1 P8 X! R ^+ y& j! F
# Q3 i# O- {4 c9 a0 Q% a1 s9 _( [. m
' R1 G+ S" X& L' F" W" L
" ^8 `. `; ?, e9 n" J4 R# s6 [- {小提琴是管弦乐队的主旋律乐器。其音律流畅性、连贯性好,音色的泛音结构比较均衡,富于表现力,音色美感程度高。
0 Q% Q. ^# }3 j* ~* T# P5 K; I( G. j7 o/ u0 [( `6 t
提琴声功能比较小,音量比较小,所以需要使用高灵敏度的话筒拾音,最好使用CRI—3型或AKG—C—1000型以及AKG—C—409型话筒。) U$ c/ b+ l/ Q0 g! @- X$ K
G, A1 F9 E% f; m$ C" a6 Y4 w# q; |
基音:196~1318.5Hz+ C+ j* ^. d+ h* f8 Y3 J; j
' R" L! |1 b E: G1 P1 Q
泛音:可扩展到12kHz以上 _# ~7 h% g2 H* E* V* C
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动态范围:42~92dB
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1 q# N' f) }* D$ X' T基音频率:要求频率特性平直,不允许有较大的波峰波谷( @) T' g+ l% _3 p) V! a
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最佳话筒:采用CRI—3型、C—1000型话筒
. o# N. T6 E/ s5 `3 j4 |. X' O/ M5 {) |- p! t8 \2 ~- N) E
距离:录音为1~2m,扩声时近1m
( ]" Y+ {4 A& v B' W; ?& \2 r. R; Q( k1 {; r
角度:与琴码成15°角,在15°角以内高频特性好;在15°角以外声音柔和
+ K5 C0 x+ b7 l' W0 { c3 x2 e$ K* O8 U& H9 e
小提琴群:控制在35°范围以内
G0 P9 ?0 T; g% v* y4 C' K) V" f; J. @) n. U/ d1 s
2长笛 ! d% c; E I. F# W8 a' Q4 t4 L
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4 c1 w+ s6 L& N# {" A. j+ _2 R! x基音频率:247Hz~2kHz$ w, S/ {- a! K
2 }, S# s1 A* N0 ]" f泛音频率:可扩展至6kHz以上
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动态范围:48~88dB
- N/ e. S+ d' u/ ?3 V' u4 \
* J' a% V6 E+ v: B. x1 j, W辐射角度:3kHz以上α=60°
. L% F8 F' C) L S4 o
! I+ `# ?5 W, \& M拾音:选用优质CD型话筒和驻极体话筒,录音时可选用CR型话筒. [) i0 i2 u' Z9 S- F0 a+ E
?: p: f/ e, n+ @" S; u1 A话筒距离:10~30cm1 }- }6 b% v& h
! Z3 A! e5 |( `使用两只话筒拾音,一个低于笛10~20cm,一个高于笛5~10cm。使用一只话筒拾音,避开喷口的气流方向,与口型形成15°角度。
- R$ u8 e! ]9 V( }
. ^/ R1 o5 y2 ~: B乐队的编制和布局对声音的影响
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一部优秀的音乐作品在音乐厅、剧院等厅堂中进行拾音和扩声,除与声场的条件及频率传输特性有着密切的关系之外,还与乐队的编制及乐队的布局有着非常重要的关系, X% b' S4 J6 e& S" B8 F# d$ {. |, @( ?
; K3 n) l: K5 a; l; d$ W
1乐队的编制
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* w$ l3 ]1 A, E* I) A( Q音乐领域中有很多不同的音乐流派,如交响音乐、轻音乐、现代流行音乐、爵士音乐和摇滚音乐等。由于音乐风格不同,所以采用的乐器也各不相同。例如交响乐队,它经过一两个世纪的发展,成为今天这样规模的编制。它是比较科学、合理的。这种编制是根据各种乐器声音的频率特征及声功能决定的。) Z/ U$ k$ g- c, d; g
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7 Q: }8 e8 j& R2 V" D
9 h5 M P. l% ]1 d2乐队的布局
7 K. `1 F+ Y8 s: D/ i% c8 {( w4 _6 q! t; E
由于各种乐器的频率特征和声功能不同,要想把乐队演奏的音乐完美地送入人们的耳中,就要求各种不同的乐器选择一个合适的位置才能使这种乐器的声音充分地得以体现,也使乐音中的和声得以均衡。各个声部都能有不被遗漏的表现。这就是指挥和音响师要设计和选择的。这些典型的各种不同乐队的布局位置都是由指挥和音响师共同设计和选择的。这也是音响师拾音和扩声的业务范围之内的具体技术内容。
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混合乐队演出布局
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音乐录音的乐队位置- I, y! \8 R2 F5 R
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调音技巧1响度对调音的影响
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