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2. 在较大的场地表演 在较大的场地，所有的乐器(包括鼓)的声音都会经过PA系统送出来，所以现场的声音是由一到两个音控师所控制。一个负责外场的声音(台下的balance)，一个负责内场(台上的balance)。再更大一点的场地，甚至可能会有好几个内场音控，让每个乐团成员都能获得各自需要的音场。 试音的时候，音控师会解决乐手的需求，让台上的每项乐器都先设置好自己的声音。然后他会请整个乐团跑几首歌，以便细部调整各部乐器的balance。 3.和音控师合作，并且让他们保持心情愉快 音控师的工作是将你演奏的声音调整到更好的状况。试音的时候他们必须一一检视每个声音，并且让它们更好，所以请尽你所能协助他们完成工作。 有些音控师看起来的确像个全世界最不友善的人，但是得罪他们并不会有任何帮助。很抱歉，你真的非常需要他们的协助。 大部分的音控师都具备足够的专业水平。当然啦，如果他喜欢你们的话，他会更努力做好他的工作。 专业人士的看法 你最不应该得罪的人就是音控师。你在台上表演的时候，他的地位简直就跟神一样不可侵犯，所以你需要他站在你这边。有些团就是喜欢把音控师气得吹胡子瞪眼。如果他们想要自绝生路的话我会让他们这么做，但是通常我是不建议啦。─ Tim Orchard，Purr at Bath Moles Club负责人。 很多人都认为我们是兼差的，我猜这些人会这么想是因为他们大部分都不是全职的音乐工作者。他们都错了，我是专业的音控师。这是我的工作，如果对我稍微尊重一点，大家会比较好做事。─ Laura Burton，音控师。 4. 有效地运用时间，不要把试音当练团 想要充分利用试音时间，就必须将大部分的时间花在处理声音的问题，而非音乐上的问题。 试音的时候你很难预料会遇到什么状况，所以你不能总是指望能够好整以暇地练完那些还不熟的歌。 音控师也不是东西架好之后就走人不管。好的音控师会在整个表演过程中随着音乐的变化调整乐团的整体balance。如果在试音的时候能够先让他了解整个set的概况（译注：比如歌单、曲风、每首歌的感觉，或任何特殊需求），那对他的帮助会很大。这样在你们实际上场前他就会先有个依据。 如果你在试音的时候一直跑固定的一两首歌，那其他没试过的歌曲在实际演出时很可能会出状况。 5. 只在你需要演奏的时候演奏 音控师正试着仔细检查主唱的声音时，其他乐手别不识相地疯狂solo。况且在试音的空档，也没有人想欣赏你的拿手炫技。试音的时候固然有许多空档，但是要你在那里等也不是没有原因的。有很多问题必须解决，不要让别人在讨论一些要紧事的时候，还因为你的演奏而必须扯着喉咙进行沟通。 专业人士的看法 我正在吉他音箱前面调整收音麦克风，这时候吉他手突然心血来潮来一段大爆炸。这真的一点都不好笑，因为我还必须靠我的听力维生。─ Ant Brown，音控师。 即使音控师在试音的时候都已经把所有声音调整到最佳状态，还是会有乐手在台上自己把音箱的声音转大，因为他只想着自己的表演，而没有考虑到整个乐团。─ Tony Gleed，Bugbear Promotion。 6. 台上的音场，越少越好 在有较大PA系统的场地表演时，虽然观众听到的声音是透过音控师控制的，但是台上不同乐器的声音大小仍然会造成许多不同的影响。 比如说鼓声也会被主唱的麦克风收到，所以狂敲猛打的鼓手可能会把歌声纤细的主唱声音盖掉，即使有内场音控，你仍然需要和音控师一起合作把内场的balance搞好。 越少样的乐器声音出现在你的监听喇叭里，你听到的声音会越清楚，监听喇叭只送主唱的声音应该是蛮理想的做法。 控制你在台上的音量，摆设好音箱位置，然后请音控师协助你。台上的声音越好，你就越能轻松地享受演奏的乐趣。 专业人士的看法 要让声音质量更好最简单的做法就是听取音控师的建议。他对场地和PA系统都熟。通常内场的声音越清楚，外场的声音质量越好。如果连主唱自己都只得听吉他声，那旋律的部分就比较没有发挥的空间。而主唱的声音如果缺乏旋律起伏的话，那场演出就变得平淡无奇了。─ Tim Orchard，Purr at Bath Moles Club负责人。 我希望乐团都能了解力道(power)和音量(volume)之间的差别。我曾经和一些乐团合作过，他们内场的声音并没有很大声(但很清楚)，可是外场的声音却猛到不行，因为他们对于搞好声音的基本条件非常讲究。只是死命把音箱的音量转大并不会让声音听起来更有力，那只会让音乐听起来更吵杂而已。─ Ant Brown，音控师。 9 F! W% P2 W& i4 u
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发表于 2004-7-25 06:37:00
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发表于 2004-7-28 06:27:00
