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专业音响技术人员必备手册
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$ O# X) ?, u5 E/ I 国内目前约有二十万人从事着基层音响工作，分布在不同的工作岗位（企事业单位的会议室、多功能娱乐厅，各级文化服务中心、小剧团、社区活动中心等等）。随着人们艺术欣赏水平的提高，基层的演出活动对音响的要求也越来越高。由于基层专业音响技术人员大都是“半路出家”，没有经过系统的学习，加上基层单位所购置的音响设备有限，以至于在演出过程中出现各种各样的问题。在一场基层的演出活动中，音响技术人员担负着领导对其的信任，自身工作能力、态度的肯定等多层意义。本文针对基层演出中音响技术人员常遇见的问题，在这里用简练的方式描述工作流程，希望能对基层专业音响工作者有一定的帮助。, }9 B3 n H" o
《户外演出篇》
6 d% P$ m, G3 ?8 y2 e! q. p8 e 一、接到演出任务' S4 w7 a' l/ ]# i) ^- B! ?
1、向有关负责人询问演出目的，节目类型，是否有彩排；
0 } x( D. u; f6 c6 }. f& | 2、检查设备，线材及配件（是否能正常使用）；
! D' N" z+ J6 B: a% ^4 U 3、购置相关物件（如：无线话筒的电池、编号贴纸等）。
4 @: R+ Q% M1 e' Y* l 二、现场安装0 a @+ I' {+ K6 G
1、电源的确定，注意避免与灯光电源共接；! L q0 \$ L1 H) C
2、总控制台的摆放位置：尽量摆设在舞台前方的一侧，并能听到清楚的扩音信号范围的位置为适；0 h7 @* e1 A( `9 t! j; I+ w4 R+ b
3、音箱摆布方式，根据现场观众区的具体空间进行设计（可采用集中式或分散式）；
( j) R' c5 b( n+ }$ C @ 4、线路分布，注意弱电信号线不要与强电信号线走在一起。! L5 r9 o2 D- ?2 o( R
三、音响系统测试
) |5 T, S& t v5 }0 x0 [1 F: ~ 1、确定各设备连接线已正确连接后，检查各设备的推杆、旋扭是否处于正确位置。然后通电，目测各设备电源是否到电；
2 x$ K% M+ H" S% C' [ 2、关闭功放音量输出电位器，播放一熟悉音乐信号（稍在调音台的参量均衡中调整） 将调音台总输出（返听输出）椎子推至0db，信号通道椎子推至0db，调整增益，使调音台输出电平指示灯处于0db（信号最佳输出状态）。检查调音台、各周边、功放的信号指示灯是否正常显示；
* Q/ ?& J m+ y) M 3、慢慢开启功放的音量电位器（重复各台功放），检查其对应的音箱是否正常扩音（同时检查各单元是否正常）；
; a9 R! f9 L9 J% m7 { 4、拉下调音台总输出（返听输出）音量椎子，全部功放的音量电位器开至最大，再将调音台总输出音量椎子与返听音量椎子慢慢推至0db，在观众区（与舞台）中央检查扩音是否平衡（相位是否正常），同时判断音乐信号声压在观众区（与舞台）各位置是否足够；/ t. \7 ?0 m2 J ^" A
四、音源部份测试
6 t2 T7 e# O4 h7 f 1、第一次伴奏音乐通道测试：调整调音台音乐信号通道的参量均衡，聆听二次音信号，确定其音域高中低层次感。# e- f5 U& A/ F6 ]1 }
2、第一次人声话筒通道测试：调整调音台音乐信号通道的参量均衡，检查话筒拾音灵敏度，观察调音台信号指示灯，当信号达到一定声压后，加上混响效果和伴奏音乐用歌声或语音进行初步调试，确定人声、音乐、效果的大概比例。
]) a" d8 q" v, Q 五、音频处理设备的调整
2 [9 Q. l3 F2 s" `+ M 1、均衡器的调整：（整个音响系统最关键的调整环节也就在这里）均衡器有两个重要作用弥补声场缺陷造成的频响不平衡，一是调整音色，二是抑制声反馈造成的啸叫声。户外场所均衡器的调整应在保证不产生啸叫的条件下进行音色调整。方法如下：将主扩音、返听系统调整到正常音量位置（演出时所需声压），将均衡器频点 全部调至0db,并随时控制话筒通道推杆（以便当啸叫声一出现时拉下进行频率衰减）。' q' |, U, m z. {
①、手持一话筒在舞台上不断走动，逐一寻找啸叫频点。
7 Y1 s0 o- B: q: k0 h ② 、将话筒放置于舞台某一位置上（模拟演员演出时将要到达的位置）。0 o5 a" v+ d% k( \1 @9 [% b/ ]3 V
对住主音箱（返听箱），慢慢开大话筒音量，寻找啸叫点。( d9 C( D5 b, r8 \0 a# r
将寻找到的啸叫频点记下，衰减至正常音量后不再出现啸叫时，开始第二次进行人声与音乐信号的音色补偿。（均衡器进行调整后，音色会有大幅度的改变，此时要根据演出的需要及听音的感觉，配合调音台的参量均衡及其它周边设备，进行细心而有耐性的二次调整，直至你认为满意为止。8 ?5 A- d( G2 M& E: A
2、压限器的调整：其有二个重要作用：一是降低节目源的动态范围，防止信号的过载与失真，对功放和音箱单元具有保护作用。二是提高节目响度（听觉特性可以明显地感受到）。在户外中小型演出中，建议调整如下：噪声门置于open到—20 db之间 , 压缩门限电平置于-10db 到0 db之间，压缩比置于2：1，动作时间置于10ms， 释放时间置于0.3s。（具体调整应按现场系统与演出需要而定。）, |# _; P2 U a$ p" j
3、效果器的调整： 配合人声音，调整各种独立、混合效果程序，逐个进行试唱试听，记录可以在演出场合使用的程序，确定其信号输入输出量，选定1~3个合适的效果，根据现场需要，在演出时可随时从机中调出使用。
9 Q" G& ]5 ?& o 六、总系统扩音测试) x8 L: q, k- p2 n% V4 p
当设备调整好后，进行总体的声质检查$ k( A6 a) w1 y6 |1 I6 Z. u
1、音乐信号的要求应是有力度、有丰满度，高音不能刺耳，低音不能混浊。9 t* o, T& E" Y. C5 a
2、人声信号（加入效果）的要求应是圆润、丰满和有层次，富有现场感。
" x3 H( B% E( P0 n 不同的音乐与不同的人，会使音质效果产生不同的变化，此时应在调音台上的参量均衡中进行适当的提升与衰减。8 F" B1 t4 a6 |' O2 q' r
七、演出前的走台（彩排）
" P# \( h. _* r' D* C4 [$ S2 L2 _ 1、收集音乐伴奏带，并进行排列与分类。（基层演出多属业余演出，节目自导自演，伴奏带种类多，因此，演出前一定要排列好与分类：对应节目单用贴纸编号，将收集到的伴奏带在节目单上登记，并分类，如磁带用T表示，VCD碟用V表示等等）
$ T3 }- x; {3 e% C* Q) H( ` 2、确定男女主持话筒、歌手演唱话筒，并用贴纸编号；
% y) Q |* b I3 X. P* u7 I 3、询问舞蹈演员，确定出场时是否有“造型”（如：是否先摆好舞蹈造型再放音乐，还是先放音乐演员再出场），并在节目单上记录；8 r6 _% {+ B# k- I! M, z
4、对于演员的特殊要求（如小品要求在某一时间内播放音乐；歌手假唱，但在中途时要说话；演员在台边进行节目解说等等），应在节目单中详细记录，并安排某一工作人员进行协助。. ^. C. K; i7 x% {9 D5 F3 j
5、对演出中所使用的话筒、话筒支架数量，摆放位置进行确认，在节目单上记录，并安排某一工作人员进行协助。
: o8 S& m+ G! F 八、演出前的准备
! [" b* L0 a+ G# }# q4 A8 J 1、询问负责人，确定有几个领导在台上致辞，并安排话筒。
8 Y. l+ `: g( v7 s 2、询问负责人，确定出场音乐与结束音乐，并与主持人商定出场音乐的时间；
5 P: p9 t! C2 `) t/ e! ` 3、用直流表检查无线话筒电池电量，并预备一套备用电池；( T% R; F' ?* N$ r7 p9 i
4、检查音乐伴奏带，确定按“PLAY”之后，1秒内有音乐信号出现；" f/ q4 r3 L! e7 Y/ F
5、认真分析节目顺序，看是否有话筒分配上的冲突，并将话筒开关拔至“ON”位置，用电工胶布包扎；
0 g% g2 ]+ Z7 Z8 j2 a; [/ ], M 6、召集音响工作人员，安排分工合作事宜（如：负责话筒的安排与电量的检查、负责话筒支架的摆放，节目带的播放等等）
+ v5 l& L7 u1 A! T' d6 F2 B 九、演出期间* L6 p% U/ G( K
1、注意多支筒话的音量平衡、人声与音乐信号的平衡（演出人员不同的拾音距离、发音的力度都可造成原本调试好的话筒音量出现信号偏弱的情况）；, A( ^5 j+ O/ B# e6 X- u
2、对于正在演出的演员在台上暗示音量不足的情况，应取纳系统信号电平作为标准，进行合理的调整；
4 @* ?/ V2 S8 A% N; b- ]! w6 c 3、出现冷场，观事态发展而应变，如果是演员问题，听从舞台总监的安排；如果是设备故障，迅速查明原因，及时向舞台总监汇报并采取有效的“救场”措施。6 n. b: S9 B* a" \2 m' m0 C) p7 M/ m
十、演出结束' z. U% J+ N8 L! O
1、将节目伴奏带统一交给相关负责人；
) ^; X# l$ j/ e3 }# A" e 2、将无线话筒内的电池取下 |
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发表于 2006-6-18 11:26:00
