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关于混音必备技巧; s/ R. B7 l7 T9 t; v A
随着时代不同，整体的混音趋势以及喜好也会不同。很难说怎么样的混音就一定是正确或者是不正确的。混音的观念也是一样的，同样的工具每个人使用之后会有不同的经验与想法，今天为大家带来十个实用的混音小技巧，收好了～2 W+ Q# e, ?9 y$ R4 l0 G6 c$ g
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1常见的混音顺序-打地基4 l1 q' n% W- j1 J$ K- |
. w. ~* s j: _, ]2 s *常看到的混音顺序为：鼓组 ( 先从 Bass rum、Snare、TomTom、Hihat )，贝斯，旋律乐器 ( 例如：Piano、Acoustic Guitar、Synthesiser ) ，*后才是人声。根据他们的说法，这种作法有种「建构房子」的感觉。" ~! @& q5 y3 U
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2个人偏好的混音顺序-时间序
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; \' u6 V# u8 [7 V1 @/ D 因为音乐是一个时间性的行为，我认为前面好听，后面才可能好听。所以个人在做混音时是从头开始混，谁先出现就先处理谁。
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5 G( N2 V8 w# G# N- d0 ` 3不要背诵频谱表，因为同样的词汇对每个人来说，感受都不同* i: Q5 m4 f1 y! R8 I
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在听觉上，「混浊」「唇齿音」对不同的人来说，在频谱图上对应的位置会有差异。2 d8 C$ a" O) }+ B( }. I3 R, d
1 B- R! C- k8 N6 { 例如：同样是混浊，有人觉得是 30Hz 的地方出问题，也可能有人觉得是 50Hz 的地方出问题。其实根本是 200Hz 处出现过多的共鸣，所以问题还是在于你听到声音出问题的地方在哪里。
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建立自己的混音经验，会比看着频谱表来调 EQ 来得好。% F/ w1 Q6 g: \( {. ^
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4把毫无贡献的区段删掉) Y9 a& l0 n- q$ F2 J. `; I1 i
9 h i9 S5 M, C8 j! E2 z0 t! D) g- j 例如：人声*常做的 EQ 处理，大多是把 100Hz 以下的频率砍掉。( F! w7 e# j* V+ _: N8 U p
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这段范围，通常对于聆听上的贡献不多。
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如果太多「没有贡献」的部分没处理掉的话，等他们堆积起来后会产生的影响，就不得而知了。7 S+ a+ U( w* \5 g8 @8 n1 T
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* q; v# g1 ], e7 [1 |* k# ? 5不管动了混音的哪一部分，都要能分辨出差异
/ A0 g2 L; V7 [1 A9 a( f9 q
) b$ i# F: M/ z% V8 j( W 我*常做的做法是用 AB check 方式，去试试看我是否能够分辨 「“改变前”与“改变后”」的差异。" |1 s, \7 d5 f2 F& }( s0 W7 }# u
& Y5 N, g+ [$ o+ c4 u/ Z 首先将鼠标光标移到效果器的开关位置，撇开视线避免看到 效果器的开关状态，再点击鼠标按键去触发效果器的开关，按个好几下让自己无法记得现在效果器到底是关还是开。1 p: C( x4 F4 E$ V; ?! b+ ?5 |
4 q, T9 n' C" B% m8 c4 { 接着再用鼠标去触发效果器开关，现在开始去判断“现在的声音”哪一个是有增加这个效果，哪一个是没有。
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. Q. d! H9 r& O/ }% r3 \ 6单一乐器，不要在SOLO的状态下去调整) \. N* [( p1 w. C- z7 n, n3 D
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除掉该乐器在该段落本来就是Solo的状况之外，其余只要是同一个段落内有两样乐器同时出现，都不应该只在单独 Solo 的状况下去处理混音。, b: G4 P$ R. b. C
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尽管在 Solo 该乐器的状况下做混音处理能够得到不错的声音其意义也不大。
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因为该乐器在该段落是跟其他乐器同时出现的，我们注重的是整体呈现出来的结果。
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7有时候问题不是出在混音上面% b" u6 a8 u6 S2 i H6 F Q) V; k5 ^
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例如：一个极端的状况，如果录音时是嘴巴直接贴在麦克风上面，那么喷麦或者是过多的低频就肯定不是意料之外的事情了。
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. K) U5 x& a9 o3 c4 P1 x4 c& v/ D 这种时候，应该是去改进录音方式，而非靠后期混音来修整这些有问题的地方。& e; s6 v; a/ \, B/ }8 v
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8不要为了混音而混音1 J5 o/ H7 ]4 G4 ~2 }
9 v6 C: j. o3 a t 混音是把声音调整成心目中想要的状态，如果声音已经是「好」的状态，就不需硬是加上不必要的处理。: U* W- I! _% q6 s$ ~& V8 P' @
7 T: _; `9 {) T i$ f( Z 只要处理有问题的地方，或是想要加强的地方即可。这不是照本宣科，没有非要什么标准流程。$ ^" m3 K% g" G2 T& O
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9有些动态失衡的问题，解决的关键并不在于compreesor而是volume
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: Q7 u& P$ z$ ^- ^" O% b 例如：Lead Vocal 通常是从各个 Takes 中剪辑合成的。
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如果声音忽大忽小是因为麦克风收音的距离也忽近忽远，那应该先调整的是 Volume。# J' `& F* g7 c
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10休息一下，会更好
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( q( V3 N! D4 |# b7 H7 @+ G& ~ 长时间混音会有听觉麻痹的问题，在这种状态下继续工作，得到的结果未必会比较好。5 _- U# E+ k; d
! i. _! C2 J# f/ s 让耳朵休息一下，再来听听看修改完的结果是否有接近我们原先预期的。
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4 f6 S! d1 I2 P& d/ Z' @3 Z 以上，第 5 跟 6 这两点是难度会比较高一点。在一首音乐中，各个乐器各有着不同的重要性也扮演着不同的角色，而不同的定位，会决定他们在听觉上是「显著」或者「隐性」，「前面」或者「后面」。尝试着去分辨这些细微的改变与不同，会帮助我们能够对这些声音做出更细微的调动。/ ]; t# _. }! f) Y: f7 s
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发表于 2006-7-4 08:01:00
