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基本乐理知识; F; P5 w! g" D3 L
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基本乐理作为音乐教育中一门重要的基础学科，对其学习程度的深浅直接关系到学生的音乐基础知识是否扎实，以及是否具备了继续学习音乐的资格。以下是由小编整理关于基本乐理知识的内容，希望大家喜欢!
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基本乐理知识( x8 r, g) T- m& x4 a( y
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1：音(Tone)
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是一种物理现象。物体振动时产生音波，通过空气传到耳膜，经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右，而使用到音乐中的音(不含音)，一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。音的高低、强弱、长短、音色取决于物体的振动。
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2：音色(Tone-color)
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指音的感觉特性。发音体的振动是由多种谐音组成的，包括基音和泛音，音色是由泛音的多少及泛音之间的相对强度决定的。人们区分音色的能力是天生的，音乐的颜色分为人声音色和器乐音色。人声音色分高、中、低音，并有男女之分;器乐音色中主要分弦乐器和管乐器，各种打击乐器的音色是不同的。3 ?3 k" p2 j N% O7 H) K+ D9 D/ s
" B( M7 d" h# a8 _! I# t# T
3：共鸣(Resonance)
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& X9 [- O5 X$ V共鸣指的是一种振动。当一个发音体振动时，引起了其它物体的振动，并发出了声音，产生了共鸣。- g V& w/ |2 q8 u- ~
, h8 U) I5 ]# a V4 C' p% m
4：基音(Fundamental tone)2 B; n& t& W2 A: s
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物体振动时所发出的频率最低的音是基音，其余的为泛音。基音决定音高。
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2 R7 h/ _) ^5 t6 Y5：泛音(Harmonic overtone): \" r+ W$ T6 n9 C; t4 S; m
! R( f' P8 y$ r. C除了发音体整体振动产生的最低的音是基音，以基音为标准，其余1/2、1/3、1/4等各部分也是同时振动，是泛音。泛音的组合决定了特定的音色，并能使人明确地感到基音的响度。乐器和自然界里所有的音都有泛音。; y" Q( ~9 f& T* ^' N
; Y8 w) K1 |" }: u# N9 ]9 S. }6：音高(Pitch)
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+ O6 N. x% t( a6 d8 n- M音高是用一秒钟的振动的次数来表示的。频率多则音高，频率少则音低。目前国际通用的标准音"a"，是每秒振动440次的声音。 k7 v% S3 I$ Q; z+ w# f& M+ h
; s R) N8 B4 G( Z; \9 `7：音名(Pitch name)' T: c0 u% J( T @' C T5 A
, n& x+ y U5 n) Q. e音名指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称没有统一，在各个国家是不同的。被广泛采用的是：C D E F G A B。6 p v4 V$ u! r# t3 Z
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8：唱名(Syllable names)% i& z1 y3 Z: }+ n5 p
4 a' W% f x- h" V唱名是指音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。 大调的主音用1do，小调的主音用6la。
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9：音域(Compass)( T8 y) m$ d+ M. x3 m+ z0 N
4 b0 n- Z0 S1 U& k( q人声或乐器所能达到的最低音和最高音之间的范围就叫音域。音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。
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0 j& w0 B( l% z9 f, w# D( L; s2 p10：调性(Tonality)5 v5 S6 ?* b& A4 `9 m1 H
( _3 f; U% i$ H' M* [8 G+ }( N调性指调式类别与主音高度。在乐曲中，主音是旋律和声的核心，其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就是有调性的乐曲。; ?9 H$ F! R+ y# h6 e# T# j* U
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11：音阶(Scale)
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指调式中的各音，从以某个音高为起点即从主音开始，按照音高次序将音符由低至高来排列，这样的音列称为音阶。音阶由低到高叫做上行，由高到低叫做下行。我们今天所说的音阶，就是以最普遍的大音阶(大调)与小音阶(小调)为主。' d6 |6 W9 L2 T3 K
5 w$ C9 m, B' i* m( ~% y
12：五声音阶(Pentatonic scale)
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2 J, \% `/ C+ J7 \; n) y由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如：do、re、mi、sol、la、(do)。1 q3 y5 }. ] n0 c+ Z
5 W* K: ?& w* Z) U3 k' O2 C13：大调(Major mode)
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2 t; ^6 b8 Y7 O1 ` h2 b调式的一种。七声音阶，其相邻二音的间距分全音与半音两种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外，其余均为全音。大调的色彩较为明朗。+ O' |' P/ N4 Z7 P2 Q: j
' F/ q8 y$ z% I& O5 n2 J14：小调(Minor mode)
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调式的一种，七声音阶有"自然小调"、"和声小调"、"旋律小调" 、"现代小音阶"四 形式。小调的色彩一般较大调黯淡，常用来表达悲哀、忧郁的情绪。自然小调(小音阶)的二三 两音间与五六两音间为半音。
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15：纯律(Just intonation)
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P' [! ]5 a0 X" N与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均，所以不能随便转调，现已被历史所淘汰。- ~' Y5 o+ p. O6 G8 K$ z
3 ?4 J% b4 s! l16：主音(Key-note)# c2 [: S2 s& n$ i, I
" |# I& Y2 ?- E6 F# p$ [2 Q调式音阶里的第一音。十二平均律(Temperament)音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音，半音的音程都是相等的。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。* O9 G( F/ u6 k! x0 t
, g# R( d' n$ r/ O! n17：半音、全音(Semi tone、Whole tone)3 F1 l5 D$ n, m7 f8 g2 G
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将一个八度音分成十二等份，每一份为半音，两个半音相当于全音。半音相当于小二度， 全音相当于大二度。' j& `* c& h. `& u4 x
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18：协和音程与不协和音程(Consonant,Dissonance)
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根据协和的程度可分为完全协和音程(纯1、4、5、8度)和不完全协和音程(大、小3 、6度)。除此之外都是不协和音程。" ~' L. P4 l+ v
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19：音程(Interval)- I: H) ?/ C6 x# Z
: y; s1 t n9 F指两音之间的距离。计算音程的单位称"度"，两个音之间包括几个音节就称几度。度数相 同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。
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20：十二音体系 (tweleve-tone system, tweleve-note system)& x% P1 I) a+ E# h' g
. n) j- Z4 S. H5 E: E$ V现代派作曲手法之一。由奥地利作曲家勋博格于1921年创立。作曲家放弃传统的调式、调性 与和声体制，将半音音阶中的十二个音任意排成一年音列，然后以倒置、逆行等技法加以处理， 除非所有的音都出现过，否则任何一个音不得重复。4 ~! T7 z ]# w* b' r/ f% a3 K8 f
* g( @% [7 d6 ~21：五声音阶 (prentatonic scale)1 ?8 k* R, r( q4 k7 Z+ H& q
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八度内有五音，谓之"五声音阶"。
3 ]; V" W2 n+ F8 i! f0 j# g
! S; q/ T; a0 K9 f22：七声音阶 (diationic scale)
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八度内有七音，就称为"七音音阶"。: m& s. f" t, ^% V' x- S
: Q8 T+ o" Z3 I- J" o$ |- w23：力度 (dynamics)
1 G: ]+ u& ~8 j3 ^ f$ C9 H" U+ {$ G
力度指演奏、演唱乐曲时音响的强度。以力度记号表示，如f(强)、p(弱)、<(渐强)、>(渐弱)等。8 ?6 y3 L, d# y. g; o
. {% w- G" j4 Q% B2 N F: S26： 不定音高 (inderterminate pitch)8 ]: g7 `3 Q' f n0 r4 H" {
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乐曲中所采用的没有明确音高的声音叫不定音高。实为噪声，原不属于乐章范围。现代派作 曲家常用之，如锯木声、折纸张声、打字声、扫地声、敲击声、嘘声、呼啸声等等。( O3 }. Y) T7 L2 N( c
6 c# g3 } q8 o; M/ K
27：不对称节奏 (asymmetric rhythm); K8 L8 {3 N3 V+ l4 z, j, l+ C( P
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又称"复节奏"(polyrhythm)。在同一乐句或小节中，各声部的节奏不相一致;或在同一小节中，组成各节拍的时值不相一致。广义言之，复调音乐都属于奇异节奏。现代派作曲家所用的奇异节奏，是一种高度复杂化的节奏。, t E, n' f3 A, P' k
6 X l2 B) f* f% u( p) A4 A28：切分音 (synopation)
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; m8 j" \) C4 V/ \$ b变换小节中强弱拍位置的一种节奏。其形成的格式如下：
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# f& h; ~1 M2 l6 I(1)、弱拍音延续到强拍位置;
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(2)、休止强拍位置;$ Q( N( V. F6 G: x2 C& S |7 O
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(3)、弱拍音改为强拍。
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( q- |4 X9 d" I' N6 e29：无调性 (atonality)
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4 B9 l6 W( D* D; N8 W1 x( o1 C7 d指乐曲的构成没有一定的调性基础。
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6 W1 }' y" f- i0 q- S5 T34：平行五度 (parallel fifths)
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+ U) d! w) `3 N# L: A乐曲的两个声部隔开纯五度作平行进行。十五世纪以来，在对位与和声上都规定应避免平行 五度之出现。& E4 k, m% r' i% p7 E
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35：平行减七弦 (parallel diminished seventh)
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和弦进行的方式之一。减七和弦由四个音连续小三度叠置而成，其特点是无明确的倾向性。 减七和弦连续出现而不加解决，就是"平行减七和弦"。" f/ i6 U0 u8 ^6 I9 E
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发表于 2006-8-3 03:22:00
