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调式与调性
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在音乐中,按照一定的关系连结在一起的许多音(一般不超过七个),组成一个体系,并以一个音为中心(主音),这个体系就叫做调式。
4 L) V7 @# C* m3 P4 y6 c+ W 调式中音的分类* a6 `1 Z+ ]+ ?( V- m8 o) V& j1 R
在调式体系中,起着支柱作用并给人以稳定感的音,叫做稳定音;给人以不稳定感的音,叫做不稳定音。不稳定音有进行到稳定音的特性,这种特性就叫做倾向。不稳定根据其倾向进行到稳定音,这叫做解决。音的稳定与不稳定是相对的。我们常见的某一个音(或和弦)在某一调式体系中是稳定的,但在另一调式体系中可能变得不稳定,即便在同一调式体系中,因为和声处理的不同,某些稳定音也可能暂时处于不稳定的状态中。& w Z- R0 U: X
分类8 `4 g; l' t- F# S5 n5 J1 f3 }
调式分为大调式和小调式。由七个音组成的调式叫大调式,其中稳定音合起来成为一个大三和弦。小调式也是由七个音组成的,其中稳定音合起来成为一个小三和弦。大调式的主音和其上方第三音为大三度,因为这个音程最能说明大调式的色彩。小调式的主音和其上方第三音为小三度,因为这个音程最能说明小调式的色彩。在大小调体系中,起稳定作用的是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级。这三个稳定音级的稳定程度是不同的, 第Ⅰ级最稳定,而第Ⅲ级和第Ⅴ级的稳定性较差。三个稳定音和它们的稳定性只有和主音三和弦共响时才能表现出来,假使用其他非主音三和弦时,则不具有稳定性。第Ⅱ级、第Ⅳ级、第Ⅵ级、第Ⅶ级是不稳定音级,在适当的条件下,它们显露出二度关系进行稳定音的倾向。
% ?- V( R `+ K% W! q) G ⑴大调4 n3 S3 n- n3 g% }% {4 \
依照十二平均律的系统,我们可以从任何一个半音(DO、#DO、RE、#RE、MI、FA、#FA、SOL、#SOL、LA、#LA、SI)开始,依照大调的音程排列次序来做出一个全新的大调,以C大调为例:
5 o. g$ X; W8 h, c$ A I II III IV V VI VII
: c3 A; c2 n7 I 全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音- j& U/ \5 H. M
A、主音、导音
2 D- C( v. p0 v% Y: H e 每个大调都有七个音,您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列的级数,第一个音为I级音做为整个大调最主要的音常常被称为“主音”,而第七个音为VII级音作为引导整个音阶再度回到主音的VII级音常常被称为“导音”。; ]7 A) K N# ]' M0 |- ?0 c! A
B、大调的组成规则2 S6 L! |, i4 S$ ?0 W
每个音之间的音程大小,依序为『全-全-半-全-全-全-半』,这就是大调的组成规则,我们将整个音阶分成两部分:『DO、RE、MI、FA』 + 『SOL、LA、SI、DO』,称之为“音型”,每个音型含四个音,其间的音程距离都是『全、全、半』,所以一个大调就是由两个『全、全、半』音型,中间以一个全音连接而成。 整个大调音阶组成的口决是:“全全半、全、全全半”。
& e. {; |7 i' N# Q8 U C、升级大调4 D6 S* F6 O6 O1 W; H: r
以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,只剩下后面的SOL、LA、SI、DO部分,在后面再接一个“全全半”的音型,在两个音型之间加上一个全音连接,成为“RE、MI、#FA、SOL”,其中的FA需要升半音来做成“全全半”音型,因此这个大调就是:此大调的主音是SOL,所以调名就是G大调,调号是#FA。/ v# j* C! n& o9 ]& i) H! ]
D、降级大调
- ~/ x- O1 m( Z* e( ^9 K0 w 降级大调与升级大调相反,以C大调为基础,一个大调应有两个音型,在一开始去掉C大调后面的音型留下前面的DO、RE、MI、FA,然后前面再接一个音型,用一个全音连接起来得到FA、SOL、LA、降SI的音型: 这个大调的主音是FA,所以调名就是F大调,调号是降SI 。9 e, S. S+ }- L) O% C* ~$ r
⑵小调$ ]' W3 A+ Q& z
小调与大调相比可就简单多了,每一个大调都有一个附属的小调,而且这个附属小调所用的调号是共用该大调的调号,我们可以将小调看成是"寄生"于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主音了。 十二平均律小调口决是:全半全全半全全
8 h$ c( n! [1 w0 y2 h0 A 小调的分类
* m6 v$ _) _* g v# ^( d! g/ Q& k 小调分“自然小音阶”、“和声小音阶”、“旋律小音阶”、“现代小音阶”四种,比较如下:
; c$ D8 |( u+ m1 n3 [* g1 g 本图中自上而下分别是"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"现代小音阶",其区别是:
, F) _* F; ]0 p' a7 }, F a、自然小音阶:
- y }" S$ `4 u7 F0 i 除了调号之外,完全不加任何临时记号。
+ r' B7 `, g8 Z9 A7 E h5 r$ x8 x b、和声小音阶:& D; R+ n& q: j/ b* A) j
因为和声学导音的概念,导音应该和主音相差半音,所以除了调号之外,将自然小音阶的七级音升高半音,就成为和声小音阶。
/ S, U. i7 o5 w7 `/ e/ N c、旋律小音阶:
, G5 `) \6 z5 B6 d) h- G 除了调号之外,由于和声小音阶将七级音升高半音,六级音和七级音就会相差增二度(三个半音)了,为了方便旋律的发挥,所以在音阶上行时将六级音也升半音,却给人以大调的感觉,为了解决这个问题,便在音阶下行时将六级音和七级音还原,成自然小音阶的样子,称为旋律小音阶。! J7 _! F8 ]8 k1 l, e7 `
d、现代小音阶:
7 A7 ?3 V9 D) d+ |" O1 N. s 除了调号之外,在现代的和声中,技术不断进步,大小调的调性也不再是很重要的事了,作曲家需要新音阶,现代小音阶就出现了,和旋律小音阶不同的是,现代小音阶在下行的时候是不将六级音和七级音还原的。' z* l2 F% i% N7 H% } d5 t
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