从“大叔”到“大师”，只要三分钟!现场调控七大黄金原则

amd0 · 发表于 2004-8-27 02:08:00

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是否你在音响行业奋斗多年从小伙子熬成了大叔却还是存在以下的疑问
　　

　　为什么我使用的都是按照音响声学原理设计的PA系统，但当我在特定的场合来使用它们的时候，声音就变得非常糟糕。
　　如果是赶快来看小编为你搜集的高人现场调控七大黄金原则从“大叔”到“大师”只要三分钟
　　

　　1、提前到达现场
　　第一件事也是最重要的，这样你有时间看场地就能发现一些问题。现场的物理布局可能无法让PA音箱放在最理想的位置，在了解了一些潜在因素以后，你只能提出一个妥协的方案。
　　

　　首要任务是布置PA主音箱的位置。不断的调整，目的是让观众区的听音效果达到最佳，尽可能的减少主扩音箱的声音被舞台话筒拾取，无论是声音直射话筒还是墙壁的反射声。不过，总是会有一些PA音箱的声音串入话筒里面，这是不可避免的。你所能做的就将这个串入话筒的信号降到最低，这样可以获得更多的反馈前增益。快速诊断出问题，然后说服演出管理者按照要求来摆放PA和舞台返送音箱。但是安全第一，不能占用消防通道出口。同时注意你的音箱支架是否平稳，特别是地面光滑坚硬的情况，音箱滑落非常的危险。
　　2、音箱摆位指导
　　◈ 如果你有多种型号的PA音箱供选择，不要在小场地使用过大体积的音箱。
　　◈ 布置音箱，不要直接对着吧台，这样可以减少人们对声压的抱怨。
　　◈ 音箱一定要摆在演员的前面，如果由于某些原因不得将角度向内调整，但是一定要指向前方。◈ 调整角度，尽可能让声音分布到听众区，减少墙的反射，特别是后墙。
　　◈ 将音箱架起来，高于前排听众耳朵30至60厘米之间，主音箱至少在主唱前方一米。这是一个非常好的开始。如果有条件，将音箱直射到现场纵深的三分之二处。有经验的工程师会考虑利用工具将音箱向后翘起，如果你做不到这一点，那就先将水平指向做到最好。
　　◈ 在户外的乐队演出，或者在非常宽的房子里。如果你拥有两个或更多的音箱堆彻在舞台两边，请将靠外侧的音箱稍微往外偏，这样可以获得更好的水平覆盖。
　　3、回授、话筒和返送
　　演出场所，声反馈是主要的敌人，我们把在这里调音称作“反馈战争”，一个大声的歌手贴近话筒演唱，可以提供很高的反馈前增益;而一个疲软无力的歌手像拿红酒杯一样的拿着话筒演唱，需要使用很多的增益才能得到和上面那个歌手的一样的电平。
　　

　　便宜的话筒，远距离的话筒摆位会将你带入回授的麻烦之中。频响曲线中的波峰会增加回授发生的危险。
　　

　　专为演唱设计的高品质话筒不仅仅声音好，抗反馈的能力也很强。几乎所有种类的演唱话筒的频响曲线在3K至5k之间都有稍微的提升，为了让人声具有更好的穿透力。通过声学理论我们知道，任何频率的峰值都会增加回授的风险。除非话筒的指向性控制的狭窄，否则话筒将拾取全方向的声音。现场一般选用动圈话筒或经过特殊设计的电容话筒，心型或超心型的指向性。你需要知道，超心型具有比心型更狭窄的指向性，不过它背面的灵敏度要高于心型话筒。
　　

　　正因如此，超心型话筒的背面不能直接指向音箱和具有反射声的墙。如果有选择的余地，最好让超心型话筒背面指向具有声学吸收的方向，比如听众区。使用超心型话筒，最佳的返送位置是偏离话筒背面轴线30度，在水平和垂直双重投射区，所以你需要调节支架上的话筒达到目的。
　　4、反射声与串音
　　令人沮丧的是，人声话筒在拾取人声的同时也将歌手所听到的声音拾取，特别是话筒主轴-歌手背后的声音。当歌手离鼓组和吉他音箱很近的时候，整个混音的平衡将非常困难。当你试图提高人声的音量，鼓和吉他的音量也跟着变大。怎么办?
　　

　　重新布置歌手后面的乐器与音箱的摆位，不让歌手背后出现大音量声源。乐器音箱放到地上或矮支架上，这样比随便的堆彻要好。声音指向性尽量低于话筒的水平线，这样比直接指向话筒好的多。5
　　舞台监听房间很小，如果回授的主要原因是PA音箱造成的，这种场合的监听音箱简直就是恶魔。强调过高品质的返送音箱是基础。现在的声音还不是很好，不过我知道该朝什么方向去做，这样离真实的声音就不会太远了。监听音箱要求具有平直的频率响应。关于返送音箱，比较好的解决方案是选择两分频的音箱，一个高音单元加一个很小的低音单元。
　　

　　因为监听音箱在舞台上，离话筒很近，有时候很容易反馈。通常在调试音箱的时候，提升监听音箱的电平，直到反馈的边缘，然后利用图示均衡器衰减有问题的频点。那种每个频点都有LED显示的图示均衡器会给工作带来方便，它能很快发现反馈频点，特别是在你的耳朵对音调不敏感的时候。当第一个反馈前“铃声”被衰减以后，试着增大返送的电平找到第二个“铃声”。如果有31段的均衡更好，不用过分担心均衡会衰减你想保留的频率，有些声音可以通过扩声音箱对返送进行“互补”。

thanku · 发表于 2004-8-27 20:05:00

　　反馈抑制器，它可以自动寻找反馈点，然后以很窄带宽进行衰减。它比较适合用在反馈特别难以处理的场合。当使用两支音箱给一个歌手的时候，你可以将其中的一只音箱反相来减少回授。这种工作方式，必须建立在精确的音箱摆位基础上，两支音箱与话筒的距离精确的相等。这样可以保证声音在临近话筒的时候反相抵消，歌手听到的声音仍然非常的清晰。一般通过反接一支音箱的信号线来实现反相。二芯线将一段的信号端与地调换，卡侬线将一端的2和3调换。电平设定6

　　在已经将PA音箱调好，话筒和返送的位置也摆好了以后，就可以设定乐队的电平了。不同的音响师有不同的方法。我一般先将DI连接好，然后用近距离拾音的方法拾取吉他音箱和鼓组，设置好人声话筒电平后，后面的乐器都以它们为参考，我喜欢最大失真电平。快速设置人声电平方法将主推子放到三分之二的位置，话筒通道的推子推到顶。调节增益旋钮。逐渐调大增益，知道出现反馈前“铃声”，将增益旋钮往回转一点。按照这个步骤将所有的人声话筒通道调好，将这些推子一起回到0dB(三分之二的位置，一般顶端是+10dB)。这样然你拥有10个dB的反馈前增益。现在让乐队简单的合一两首歌，以人声话筒为参考，简单平衡一下别的乐器。我设置返送音箱的方法和PA音箱差不多，先关闭PA音箱，看看每个话筒通道有多少的反馈前增益。当听到“铃声”效果的时候，将Gain往回转一点。如果你将返送音箱的位置摆的很好，EQ也用的适当，根本不需要使用反馈抑制器。

　　现场音响师操作细则

　　●花一些时间确认你有足够的备用线、电池、电气胶带和基本工具。

　　●找到最佳的音箱摆放位置，根据话筒的种类确定话筒的摆位，尽量减少反射声串音。如果需要，可以在舞台背面临时放上吸声材料。

　　●在某些地方，主音箱无法摆在理想的位置。这个时候应该考虑使用单声道混音。如果某支话筒的摆位靠近某一支音箱，容易发生严重的回授。试着将这支话筒的声相稍微向别的音箱调整。

　　●如果线缆经过公众区，应该用垫子盖起来。舞台上的线缆尽量隐蔽，远离表演者所经过的区域。

　　●平衡所有的乐器，单个话筒通道最高电平不要超出调试时标记的最高电平，还要留几个dB备用。

　　●如果演出不只一个乐队，使用有颜色的纸带标记不同的话筒，防止推错话筒，演员经常在台上乱拿话筒。如果要用到很多的DIBOX，请使用相同的办法做标记。

　　●用贴纸对调音台的通道做好标记，要使用那种字迹抹不掉的记号笔来写。在最近的一次户外演出，下起了雨，一些雾水将我写的字弄模糊。后来我买了那种字迹用水抹不掉的笔。如果你使用带颜色的话筒标签，贴纸，要将调音台的通道与话筒对应。

　　●保持百分之百的精力集中，随时注意乐队的需求。不要和别人说话。如果喝了很多酒，那么不要期望将音响调的很好。

　　●将暂时不用的话筒拉下来，这样可以让声音更清晰，减少突然发生的回授。

　　●判断需要加多少混响，一般取决于歌曲种类，如果你对乐队非常了解，也可以细致点调节效果器。两首歌曲之间不要加混响。

　　●如果不了解乐队和他们的歌曲，那么这时要留意他们的肢体语言告诉你的信息。

　　●和乐队确定好清晰的标记语言，歌手在舞台上可以很方便的告诉你，他需要听到什么，哪个需要大一点，哪个需要小一点。

　　●标记好每个通道人声话筒和乐器话筒的最大反馈前增益位置。近距离拾音与回授成一种反比的关系。

　　●多检查几次有没有在现场丢下自己的东西。如果你使用了带颜色的套管来标记自己的线，这会给拆台带来很大帮助。告诉你一个整理线的好方法，买那种很便宜的橡胶软管卷筒，将线一条一条的绕在一起。这样可以防止线乱七八糟的缠在一起。

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