[转帖]《夜宴》与冯小刚导演的司马昭之心全方位解析

wsf166 · 发表于 2006-9-23 19:16:00

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对于国产导演，我们循例是非常支持的，对于骂声四起的：英雄、十面埋伏与无极。我仍然是持公平的态度，认为不无可圈可点之处。至少英雄与十面埋伏的色彩运用是到位的，无极营造的魔幻场景是没有抄袭别人的，真正具备了大片的气势。 　　 　　而夜宴，简直不知道怎么说了。最开始的戴面具的人，面具是日本的演歌里常用的道具，但人物穿着的麻纱衣服又太硬，感觉非常不舒服，并不附合跳这种行云流水的舞蹈的需要，类似越人歌的舞蹈我们在哪里看过呢？我们在林怀民的流浪者之歌里看到，跳流浪者之歌的人要经过多久的训练呢？她们大部分是从小习舞，拥有东西方舞蹈基础训练，然后再经过两三年的排练，甚至还要学习太极等方法，才能够跳出来伟大的艺术作品。而夜宴里虚有其表的舞蹈不知道想要表达什么？首先，面具会吓着小孩子，就算吓不着小孩子，吓着对舞蹈还当成艺术看待的人也不好吧？ 　　 　　我们后来在看到的演员出场序里发现了日本人的名字，这让我们相信冯导并不是想要跳流浪者之歌。 　　 　　接下来有一段漫长的杀人的场面，非常血腥，不得不承认出品人和广电局的关系非常到位，在不分级的情况下，如此吓人的场面是非常教坏和吓坏小孩子的。在《杀死比尔》与北野武的《座头寺》里我们看到过类似的场面，画面的处理方法是一种虚幻的唯美，而不是这种血淋淋的疹人的真实。这种所谓的真实是不美的，因为冯导要拍的不是纪录片，不是要人去记住南京大屠杀，而只是一部老少咸宜的古装大戏。 　　 　　吴彦祖躲藏在水中总算逃过一劫，面具飘落中，吴的脸显现出来。这种类似的水中镜头我们可以参照去年陈可辛的《如果爱》与徐克的《七剑》，不谈其它，单纯说美感，《夜宴》的导演功力在这个镜头中即可完全看出来。 　　 　　其实单单这些，是不足以构成一部烂片的，说这部片子很烂，当然是由于我们对冯导一直是很有期待的，如果这部片子是一个导演的处女作，也许勉强能够让我们认为是一部平庸之作，不过一笑了之。 　　 　　冯导这么多年，含辛茹苦，为百姓们炮制年终贺岁片，虽然常常在贺岁片中加入摧人泪下的悲剧性结尾，但不管怎么说，冯导的语言魅力我们是看到了的。从初期的王朔风格，到后来的自成一套，从冯导《我把青春献给你》的写作水平来看，冯导在相声化语言的运用上是独树一帜的，而且的确为百姓喜闻乐见。我们常常说，每年如果不看冯导的贺岁片，第二年就落伍了，和别人说话时，就跟接头暗号对不上似的，就失语了。而且每年的贺岁片往往都反映了某种社会思潮，代表了某种现象背后的因子。从社会意义上来说，冯导的某些片子（如手机）不输当年香港的《金鸡》 　　 　　这么多年以来，冯导的人格在全国人民心目中是伟岸的。一个记者透露了冯导家庭住址，冯导表示要扇人，群众是支持的，群众的心与冯导是同起伏，同跳动的。 　　 　　但是在《夜宴》这部片子里，冯导忘记了，他最擅长的：第一是相声话语言魅力，第二是喜剧化编剧能力。虽然他是美术出身，但是我们在以往的片子里，没有发现冯导有导演艺术化片子的美术能力，从好莱坞到横店，从特洛伊到无极，没有一部古装大片在美工方面弱势的。尽管冯导有叶锦添，但是叶锦添可不是导演。 　　 　　在《夜宴》中，冯导放弃了自己最擅长的两种才能，就象刘翔非要去打篮球，姚明非要去跨栏，非要以自己所短去对别人之长，这值得吗？ 　　 　　《夜宴》的语言是可怕的，首先，他交待了故事发生在五代十国，然后我们在后面听到了“绝代佳人难得”和“欲望”这样的大段对话，对中国历史的篡改，我们已经见惯不怪了，但是这样前后矛盾的语言，陈导是不敢用的，所以《无级》并不交待发生年代。《英雄》犯过类似错误，这在当时批评的声音中有大量证据可循。 　　 　　《夜宴》的编剧是可怕的，似乎每一处都是高潮，又似乎没有一处是高潮。没有起承转合，只有急燥的等待这个电影什么时候能演完？当然，中途我们看到三组看电影的人退场了，其中一组是带小朋友的。 　　 　　最后，要说一下演员吗？ 　　 　　很痛心的说，这是葛优演到目前为止最烂的一部片子，虽然这完全不能怪他。无论是《活着》《霸王别姬》还是《卡拉是条狗》，当然还有大家耳熟能详的冯导的其它片子里的葛优，都比他目前演的这个皇帝要好很多，只能说，在《夜宴》中，他尽了一个好演员的本分。 　　 　　子怡同学一贯的演法都那样，好象也没有什么可批评的，因为在她既往的演出中，没有觉得她有一部演好了的。 　　 　　这部片子中唯一的亮点，无论是戏的亮点，还是人的亮点，都集中在周迅身上。她的台词除了一句“爱情不会”之外，都是合情理的。同时她也获得了观众的同情，虽然从戏份上言，章子怡是第一女主角，但是从戏打动人的结果来看，周迅肯定是第一女主角，虽然关于她的故事非常简单，但是她执着、痴情、灵性、纯洁的表演显得动人心魄。 　　 　　这部戏一直说是为章子怡量身定做的，这就更吊

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