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现场调控黄金法则
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3 ~: S2 W1 ?+ ~ 你所使用的PA系统可能都是按照音响声学原理设计的。当你在特定的场合来使用它们的时候，你会发现声音非常糟糕。现在提供现场调控7大黄金法则给大家参考。
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1提前到达现场/ y) ]- [: U. i
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第一件事是最重要的，这样你有时间看场地就能发现一些问题。现场的物理布局可能无法让PA音箱放在最理想的位置，在了解了一些潜在因素以后，你只能提出一个妥协的方案。
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首要任务是布置PA主音箱的位置。不断的调整，目的是让观众区的听音效果达到最佳，尽可能的减少主扩音箱的声音被舞台话筒拾取，无论是声音直射话筒还是墙壁的反射声。不过，总是会有一些PA音箱的声音串入话筒里面，这是不可避免的。你所能做的就将这个串入话筒的信号降到最低，这样可以获得更多的反馈前增益。快速诊断出问题，然后说服演出管理者按照要求来摆放PA和舞台返送音箱。但是安全第一，不能占用消防通道出口，同时注意你的音箱支架是否平稳，特别是地面光滑坚硬的情况，音箱滑落非常的危险。
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# w: A2 O3 b$ d; k' O 2音箱摆位指导; Q( w/ F! Y b
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（1）如果你有多种型号的PA音箱供选择，不要在小场地使用过大体积的音箱。
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（2）布置音箱，不要直接对着吧台，这样可以减少人们对声压的抱怨。
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' v' L$ _" M3 B1 F; l, A- a1 K8 E# U （3）音箱一定要摆在演员的前面，如果由于某些原因不得将角度向内调整，但是一定要指向前方。
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（4）调整角度，尽可能让声音分布到听众区，减少墙的反射，特别是后墙。
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& o5 z7 H. I5 N/ [4 B （5）将音箱架起来，高于前排听众耳朵30至60厘米之间，主音箱至少在主唱前方一米。这是一个非常好的开始。如果有条件，将音箱直射到现场纵深的三分之二处。有经验的工程师会考虑利用工具将音箱向后翘起，如果你做不到这一点，那就先将水平指向做到最好。. e/ k/ ^+ h6 b1 P' q7 \" U
$ B7 @# h8 ]* L' L% `9 v$ z2 e( ^ （6）在户外的乐队演出，或者在非常宽的房子里。如果你拥有两个或更多的音箱堆彻在舞台两边，请将靠外侧的音箱稍微往外偏，这样可以获得更好的水平覆盖。: F; _! s4 \0 S
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3回授话筒和返送
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演出场所，声反馈是主要的敌人，我们把在这里调音称作“反馈战争”，一个大声的歌手贴近话筒演唱，可以提供很高的反馈前增益；而一个疲软无力的歌手像拿红酒杯一样的拿着话筒演唱，需要使用很多的增益才能得到和上面那个歌手的一样的电平。
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+ {7 q' U/ C' K' z7 x! B 便宜的话筒，远距离的话筒摆位会将你带入回授的麻烦之中。频响曲线中的波峰会增加回授发生的危险。专为演唱设计的高品质话筒不仅仅声音好，抗反馈的能力也很强。几乎所有种类的演唱话筒的频响曲线在3K至5k之间都有稍微的提升，为了让人声具有更好的穿透力。通过声学理论我们知道，任何频率的峰值都会增加回授的风险。
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除非话筒的指向性控制的狭窄，否则话筒将拾取全方向的声音。现场一般选用动圈话筒或经过特殊设计的电容话筒，心型或超心型的指向性。你需要知道，超心型具有比心型更狭窄的指向性，不过它背面的灵敏度要高于心型话筒。
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正因如此，超心型话筒的背面不能直接指向音箱和具有反射声的墙。如果有选择的余地，最好让超心型话筒背面指向具有声学吸收的方向，比如听众区。使用超心型话筒，最佳的返送位置是偏离话筒背面轴线30度，在水平和垂直双重投射区，所以你需要调节支架上的话筒达到目的。) A7 ]+ b& m0 h1 r8 I
' B2 d' Y% o4 G1 j" z 4反射声与串音
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令人沮丧的是，人声话筒在拾取人声的同时也将歌手所听到的声音拾取，特别是话筒主轴－歌手背后的声音。当歌手离鼓组和吉他音箱很近的时候，整个混音的平衡将非常困难。
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: |, m: m% M6 W. u& F 当你试图提高人声的音量，鼓和吉他的音量也跟着变大。怎么办？
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- U+ x$ h$ Q0 \8 t; L# [' E. Q 重新布置歌手后面的乐器与音箱的摆位，不让歌手背后出现大音量声源。乐器音箱放到地上或矮支架上，这样比随便的堆彻要好。声音指向性尽量低于话筒的水平线，这样比直接指向话筒好的多。
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/ E5 h- l) f. X* [: T( s1 R8 t& V 5舞台监听
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房间很小，如果回授的主要原因是PA音箱造成的，这种场合的监听音箱简直就是恶魔。强调过高品质的返送音箱是基础。现在的声音还不是很好，不过我知道该朝什么方向去做，这样离真实的声音就不会太远了。监听音箱要求具有平直的频率响应。关于返送音箱，比较好的解决方案是选择两分频的音箱，一个高音单元加一个很小的低音单元。, B1 h# d7 G7 L6 `
+ M, ]$ R) r) j9 D4 e/ e 因为监听音箱在舞台上，离话筒很近，有时候很容易反馈。通常在调试音箱的时候，提升监听音箱的电平，直到反馈的边缘，利用图示均衡器衰减有问题的频点。如果有31段的均衡更好，不用过分担心均衡会衰减你想保留的频率，有些声音可以通过扩声音箱对返送进行“互补”。1 }/ V4 R5 e0 I9 y. E
+ i0 |3 ~0 `) i" C5 I 反馈抑制器，它可以自动寻找反馈点，然后以很窄带宽进行衰减。它比较适合用在反馈特别难以处理的场合。当使用两只音箱给一个歌手的时候，你可以将其中的一只音箱反相来减少回授。这种工作方式，必须建立在精确的音箱摆位基础上，两只音箱与话筒的距离精确的相等，这样可以保证声音在临近话筒的时候反相抵消，歌手听到的声音仍然非常的清晰。一般通过反接一只音箱的信号线来实现反相。
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6电平设定7 ?2 V& `- L' ?$ S3 C: F9 L9 X
$ a4 x# X% v3 b" |, s7 Z1 v$ v 在已经将PA音箱调好，话筒和返送的位置也摆好了以后，就可以设定乐队的电平了。不同的音响师有不同的方法。
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快速设置人声电平方法：将主推子放到三分之二的位置，话筒通道的推子推到顶，调节增益旋钮。逐渐调大增益，直到出现反馈前“铃声”，将增益旋钮往回转一点。按照这个步骤将所有的人声话筒通道调好，现在让乐队简单的合一两首歌，以人声话筒为参考，简单平衡一下别的乐器。1 u5 {9 Y" O8 |, s: l `
: Q9 G* ~- ^ s 我设置返送音箱的方法和PA音箱差不多，先关闭PA音箱，看看每个话筒通道有多少的反馈前增益。当听到“铃声”效果的时候，将Gain往回转一点。如果你将返送音箱的位置摆的很好，EQ也用的适当，根本不需要使用反馈抑制器。
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3 K( D+ H! W2 ~/ u 7现场音响师操作细则
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6 \9 v8 G7 @& ~2 s* \ （1）花一些时间确认你有足够的备用线、电池、电气胶带和基本工具。
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# g L3 n, I1 c' M8 G （2）找到最佳的音箱摆放位置，根据话筒的种类确定话筒的摆位，尽量减少反射声串音。如果需要，可以在舞台背面临时放上吸声材料。( i V: |4 C3 N! \
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（3）在某些地方，主音箱无法摆在理想的位置。这个时候应该考虑使用单声道混音。如果某支话筒的摆位靠近某一支音箱，容易发生严重的回授。试着将这支话筒的声相稍微向别的音箱调整。
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（4）如果线缆经过公众区，应该用垫子盖起来。舞台上的线缆尽量隐蔽，远离表演者所经过的区域。; }4 D7 K3 g5 M; r
- N: |3 \. o0 r7 i# E8 Y （5）平衡所有的乐器，单个话筒通道最高电平不要超出调试时标记的最高电平，还要留几个dB备用。- N, e9 w9 i- g( b- c
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（6）如果演出不只一个乐队，使用有颜色的纸带标记不同的话筒，防止推错话筒，演员经常在台上乱拿话筒。4 h# t& p* J* {" s1 U
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（7）用贴纸对调音台的通道做好标记，要使用那种字迹抹不掉的记号笔来写。在最近的一次户外演出，下起了雨，一些雾水将我写的字弄模糊。后来我买了那种字迹用水抹不掉的笔。如果你使用带颜色的话筒标签，贴纸，要将调音台的通道与话筒对应。
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7 \! i4 k/ x" r" |' b! I （8）保持百分之百的精力集中，随时注意乐队的需求，不要和别人说话。如果喝了很多酒，那么不要期望将音响调的很好。! u& T$ g j* a# i
/ p3 Y+ |5 s5 I* {. d （9）将暂时不用的话筒拉下来，这样可以让声音更清晰，减少突然发生的回授。
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（10）判断需要加多少混响，一般取决于歌曲种类，如果你对乐队非常了解，也可以细致点调节效果器。两首歌曲之间不要加混响。
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（11）如果不了解乐队和他们的歌曲，那么这时要留意他们的肢体语言告诉你的信息。 Q$ A. P3 k/ r) R3 L: F y/ l
y, K" g. X- h: ~: C; S8 b （12）和乐队确定好清晰的标记语言，歌手在舞台上可以很方便的告诉你，他需要听到什么，哪个需要大一点，哪个需要小一点。9 d& y( n8 Q8 H! A
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（13）标记好每个通道人声话筒和乐器话筒的最大反馈前增益位置。近距离拾音与回授成一种反比的关系。
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（14）多检查几次有没有在现场丢下自己的东西。如果你使用了带颜色的套管来标记自己的线，这会给拆台带来很大帮助。告诉你一个整理线的好方法，买那种很便宜的橡胶软管卷筒，将线一条一条的绕在一起，这样可以防止线乱七八糟的缠在一起。
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发表于 2006-10-25 21:44:00
