项斌
发表于 2006-11-11 16:48:00
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拾音器相关方面技术& H3 ]+ u4 k+ n) M" @, L
8 @) B9 \2 e: g( w- z* r 在专业音响、校园广播的设计方案中都会配置拾音器，大家会看到：领夹无线话筒、大振膜话筒，为什么要在方案中配置这些话筒，这些话筒在现场是否可以达到客户需求，设计时需要对产品特点加以了解。 \& u) d, u, @% O4 k$ D( p
关于拾音器选型，很重要的一点是，要了解应用现场的实际需求，通常我们在拾音器配置中最常犯的错误就是佩戴式拾音器的选择，以及大合唱使用的拾音器的选择。
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1 n, ]" n# \; J领夹式拾音器应用特点：
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8 c0 e! E; }' n2 b+ g9 Z V) h领夹式无线话筒4 l+ c: x3 u$ K' i& p, J1 ^0 w
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, U- f0 h8 O9 {' g; x+ d 采用领夹式拾音器来用于扩声现场拾音，最后发现拾音很困难，现场声音远远不够，传声增益很小。所以这里有必要说明领夹式拾音器的主要用途是：管乐、弦乐等乐器的拾音。以及现场无需大音量扩声的录播室访谈节目录制等。
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3 E% [2 ^9 v% `( p6 P: k头戴式拾音器应用特点： _( ?/ D" ?2 J) O
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头戴式无线话筒
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$ |' \3 ~2 m( e$ p. D% Q! u 在现场演唱或大场合语音扩声中，应该采用头戴式拾音器，不需开很大的增益。拾音效果好，在使用过程中不容易啸叫。
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0 f2 k1 _9 s) ?, H, s! O4 O大振膜电容话筒的应用特点：8 u% P7 S. U2 |7 E6 H2 {, o
- x+ c+ I4 s7 }" A 针对录音室设计，特点是具有很强的捕捉声音细节的能力。若用于扩声现场，这种能力反而成了缺陷，就是严重啸叫。在现场合唱扩声中，应该采用小振膜电容话筒拾音。
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关于合唱话筒的安置问题 大合唱话筒. t9 q7 J- J' a5 V/ \, I$ L6 } W# U0 z
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合唱的扩音目标是用一只（或多个）话筒同时拾取多个声源的声音。对于用一个话筒拾取一场标准合唱的情况，建议将话筒置于第一排人员前方、以及前上方数英尺处，具体应位于合唱组前方正中央，并对准最后一排。在这样的设置中，对于排成矩形或楔形的合唱组，心形话筒可“覆盖”15-20个人声。对于人数更多或排成其他形状的合唱组，可能需要多个话筒。话筒的拾音角度就是其指向性功能（心形话筒为130度），因此，更宽的覆盖范围需要将话筒放的更远。要确定多个合唱拾音话筒的位置！
6 A9 O* |3 y- E% m& k3 D& ? 话筒的高度以及与第一排的垂直间距为2-3米，当然也可以根据现场的具体情况进行优化调整，话筒与话筒的间距应大于或等于以上数值的3倍。依据其实就是声波的干涉条件，当两支话筒拾取的声源声压级相差10dB以上时，两者将不发生干涉（建设或破坏），也就不会发生梳状滤波效应，而3倍的间距，根据勾股定理以及点声源的平方反比定律，声源的声压级于两支话筒处大约相差10dB左右。: {. p# |. \6 @7 i* S% V
大合唱是一个群体演唱方式，合唱团体自身的音量足以作为每一位合唱成员的人声监听，所以无需再送进舞台返送系统（同时有利于提高传声增益）。而独唱人员，由于音量较弱，需要送进舞台返送系统来监听独唱者的声音。总而言之，舞台返送系统仅需送进独唱人声和音乐伴奏即可。 |
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