小乖乖
发表于 2006-12-4 22:02:00
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频率的背后
在看到这个题目的一刹那，几乎所有人都会想到X轴的频率与Y轴的能量，就像图1、2、3这些花花绿绿的东西。但是这只是频率概念中的一部分。我们要看到的是频率的背后鲜为人知的一面，更加妖娆的一面。
这是一篇为了两种人而写的文章，一种人希望得到全部，那么从头看到尾，一种人需要得到招数，那么请从《各种招》板块看起。
首先谈论的这些会很枯燥，但是我相信是会很有帮助的一部分。这里精简掉了满世界都能找到的EQ理论，说一些容易出现的盲区。
频率关系与风格——
一个事物发展了10年可能是现象，发展了100年那就是文化，作为一个地球人，一个地球上听音乐的人，我们是拥有审美习惯和倾向的。而同样，各个风格的审美趋向都是一种文化，这种文化直接决定着音乐作品的频率概念和乐队关系。就像复古风潮中充斥着暗哑的音色与大量的声染色，我曾经制作的一首独立乐队的复古风的歌曲的时候就做了一个8K开始的滚降，让音乐更加暗哑和粗糙，缺少光泽，让人回想到60年代不列颠入侵时期音乐的频率响应，而乐队成员也都很满意，他们享受属于那个时代的声音而却属于他们的作品，事实证明，不是永远的20~20K都是完美的。同样，在管弦乐队中更是有严格的审美体系来规范你的频率关系，因为他拥有更悠久而更庞杂的发展体系。不仅仅是清晰的频率区分，而是他拥有介于融合与独立间的特殊平衡关系，比如弦乐组中，二提对一提的支撑，大提与一二提的呼应，大提与贝提的响应，中提像胶水一样让弦乐衔接成一个完整的整体。再大到弦乐与木管的融合，圆号为乐队作出的弦乐与铜管的衔接作用。这是一个异常复杂的频率关系和审美体系，作曲的概念中这叫做交响乐队的“震动"，而作为混音师我们把它理解成特定风格下的频率关系。如何平衡这个频率关系？最好的方式就是找到接近风格的作品仔细的分析比对，就我个人而言为了混音做为参照的DEMO包总在不断的增大，在对比优秀作品的过程中，你会找到更多的共性与个性，这就是审美趋向与个体差异，而这会让我们的方向变得更加清晰且正确，高尔夫球里有句话非常有道理——方向总比距离重要。站在巨人的肩膀总比再吃成一个巨人容易的多。不管你有多强的消化能力。
量与质——
质量，中华文明何等博大精深，这个词的意义就值得我们揣测终身。我们看到了量，不论光学频谱还是普通的频谱仪，我们看到的是集结于各个频率的量，就像任何一个声音的瞬时频谱，我们用白噪声和均衡器就可以划拉出来。而质是很难表达的，我们建立了很多的主观评价系统，但是依然很难去描述一个明确的音质。好听不好听~这是最苍白的评价体系，苍白到就像春节晚会的宣传词：“我们此次春节晚会不但突出了春节的节日气氛还突出了晚会的喜庆特色。”听着有道理其实再废话不过。这个世界上有南甜北咸东辣西酸。而音质主观评价直接跟你的审美习惯和审美倾向挂钩。不过作为混音师我们至少可以判断这个声音的素质，密度。一个优质的中性素材可以在对频率进行调整的时候让你觉得如鱼得水，因为任何一个频率哪怕是很细节的频率都是可用的，一就像个军鼓的声音可以从鼓皮震动，响弦的震动，腔体的共鸣，乃至在时间轴上各个部分的交相呼应衰减造成的一切一切的声音细节，混然一体。而这样一个优质素材可以在制作的过程中拥有足够内部素材供你操作。这是优秀素材的鉴别方式。就像曾经有过关于话筒好坏的测试，很多廉价MIC在原声状态和优秀的MIC差距不大，但是你可以从10K往上搁架式的提升10个DB，优劣立现，质量差的MIC会表现出破碎、几乎没有、或者歇斯底里的超高频，而优质的MIC的超高频依然可以提供给你更多的空气感和稳定的音质。
频率的时序性——我们通常会忽略时间轴，因为那在频谱仪上反应出来的是跳跃的图案，而微观的时序性我们更是难以反映过来。但是这确实是频率非常重要的一部分。宏观上的频率时序性，比如编曲中的大开大合的发展方式，主歌段落可能完全没有低频信息，而在A2段落时再有BASS的介入，乃至副歌段落更加饱和的频率响应。而微观上我们可以体会每一个乐器在起震，衰减，稳态，消逝是不同的频率响应而做出微观的处理，往往这要借助压缩，而再发展就出现了后边要讲到的滤除频率double做补偿轨道等等一系列的手法。手法不在于对错，而在于你是否有明确的思路与用途。最终得到一个好的结果。
掩蔽
频率掩蔽——所有人都会在多轨混音的时候不断强调掩蔽效应。但是即便是单轨单音色同样也是异常的重要，大家总习惯将单轨的音频轨道作为一种线性的体系，但是他只要不是一个纯音就绝不是这样的。声音问题的实质究竟在哪。这需要你有更精准的判断，反映在处理手段上会有另一种思维，究竟是我需要的部分不够还是被掩蔽而无法突出，声音的协调与衡顺是最终的目的。频率掩蔽遵循的原则永远是此消彼长。衰减还是增益并不仅仅是一味的通过算法来判断造成的失真多少，而是彻底的从思路来矫正究竟需要的是增益还是衰减。
掩蔽的时序性——这又要将简单的频率掩蔽再引入一个时间轴概念，往往是持续的掩蔽频率遮盖了瞬息万变的频率，就像歌唱中的超高频往往会隐藏于更加厚重的身体共鸣声中而只在字头等爆破音中鹤立鸡群。具体应用见《各种招》EQ链路设计。
频率中的混响——如果对掩蔽效应了然于胸那么这就仅仅是一个小提醒，混响不仅仅是构造音色的部分，同样也是每一个瞬时频率不可或缺的部分。而在时序的掩蔽中混响往往也占据了很大成分，即前一时刻造成的混响声会掩蔽后一时刻的部分频率。因此控制混响的频率特性也是往往会被忽视的方面。在判断混响的频率响应的时候经常可以SOLO单独听混响的声音，那样对可能发生的遮掩会有更明确的判断。
《各种招》
图1：Blue Cat的FreqAnalyst Pro
图2：RNDIGITAL LABS的FIREQ
图3： Blue Cat的FreqAnalyst Pro
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发表于 2006-12-4 22:03:00
