古典吉他圆滑音技巧

syngeday · 发表于 2006-12-28 12:54:00

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   古典吉他圆滑音技巧

圆滑音也叫连音，是吉他上经常使用的一种演奏方法，是指在我们的演奏中，有些音符不用右手而是使用左手或打或带的方法演奏出来，这样与右手拨出来的声音相结合，就形成了连贯圆滑而又虚实相间的音响效果。圆滑音是一种最能够体现吉他特色的演奏方法，特别在浪漫时期的吉他音乐作品中大量使用，甚至可以这样说，现代的吉他演奏者，如果不具备圆滑音的演奏能力，可能就称不上完整的掌握了吉他的演奏方法。如果说轮指是右手最难的技术之一，那么相对应的，圆滑音可以认为是最考验左手能力的技术之一。因此，圆滑音是需要我们花很多精力来重点练习和掌握的。
   1、左手的柔韧性练习。其实柔韧性是左手最基础、最重要的能力，对所有与左手有关的技术都有最直接的影响，而作为左手最难的技术之一圆滑音的练习，更是要建立在这个基础上，否则我们的圆滑音就只能是僵硬的、缺少质量的手指运动。比如，有个琴友和我学习之前，曾经在缺少有效的左手柔韧性训练的情况下，刻苦的练习了1年多圆滑音，但圆滑音的控制能力仍然非常不理想，于是我让他调整目前的练习内容，特别是暂时停止圆滑音的练习，重点练习左手的柔韧性，经过半个月的这样调整，回过头来再练习圆滑音时，他感觉到了自己的明显进步。因此，我们在练习任何技巧时，一定不要仅仅立足于某一点，而应该仔细审视相关的练习内容，看看是不是其他环节影响到了我们的进步!有关左手柔韧性的练习，可以参考我的有关文章。
   2、系统而有重点的练习。一开始练习圆滑音时要对各种指法组合进行认真的练习，然后从中找到自己觉得困难和不舒服的指法组合进行重点练习。千万不要每种指法都平均的分配练习时间，而应该把主要精力用在自己的练习重点上，这样才能够取得更好的练习效果。比如，有的琴友可能是中指与无名指组合的带音比较差，有的琴友可能是无名指与小拇指组合的打音练习时的小拇指的打音力度不够，而重点对自己的这些短板进练习，可能就会达到使用较少的精力，获得较大练习效果的目的。
   3、练习时要特别注意的事项。我们进行圆滑音练习时，除了要掌握以上练习方法以外，在具体练习时更要注意练习时的一些细节问题。
   该按的弦一定要按住。比如，我在检查一个学生的圆滑音练习时，发现其打音或者带音都不是很清晰，但打音或者打音的手指也没有什么不合理的地方，但当他做圆滑音，特别是带音时，按弦的那个手指由于受到其他手指的影响而出现了松懈，致使圆滑音的演奏产生了模糊的声音，提醒他注意按弦以后，他的圆滑音的质量马上有了改观。因此，做圆滑音时，按弦的手指一定要按好弦，不要出现松动或者移位的现象，否则圆滑音的质量就会受到严重影响。事实上，很多人并不是没有能力把弦按的更扎实，只是没有去注意到这个问题而已——漫不经心的练习可能是我们前进路上的最大障碍!
   要注意做圆滑音时的加速度、垂直度和准确度。要保证一定的加速度，是指打音时手指一定要干脆利落，不要拖泥带水，从准备动作到作用到琴弦的过程要尽量短，只有这样，在一定的加速度下才能够产生足够的动能，从而发出非常清晰的圆滑音。注意一定的垂直度，是指打音时手指的敲击要尽量垂直于弦，这样可以减少多余的力量和动作，避免作用在弦上的力量被分解到其他方向上。注意手指的准确度，是指打音时的手指要使用指尖集中敲击琴弦，尽量减少与指板接触的面积，从而减少手指与指板过多的撞击产生的杂音。所有这些，都是影响到我们圆滑音质量的关键因素，练习时一定要时刻注意和调整。
   圆滑音还可以进行幅度、角度的变化练习。比如，打音练习，当我们的能力不够的时候，左手打音的手指要尽量抬起，充分的伸展运动中的手指，也就是使用高抬指的方法做圆滑音的动作，这种高抬指的练习方式对手指的运动能力会有很大的提升。但是，随着我们手指运动能力的逐步提高，以后一定要慢慢减少这个抬起的高度，这样，我们就会让左手指运动的幅度减小，更会最大限度的减少打弦时所带来的杂音。带音练习，带音的手指可以模仿右手的演奏，使用“靠弦”的方法去拨弦，最后可以通过左手手拨弦和离弦的角度的变化来获得结实、清晰、尖锐、模糊等不同的声音。通过这种幅度、角度的变化练习，我们的圆滑音的能力将会得到很大的提高。
   4、建立良好的练习心态。良好的练习心态，是我们提高包括圆滑音在内的所有技巧的重要保证。对于吉他，最好不是为了要和别人比比高低，或者去证明自己的某些能力而去学习和演奏，这样，我们的心态可能相对会平和一些，看问题也会更加客观，在练习时就有可能体会到更多的东西。很多表面繁杂的事情，当我们静下心来去琢磨的时候，可能就会觉得没有那么复杂，一个技巧也不需要做太多的练习，可能通过2、3条练习就有很大提高。
   有人为了提高双手的能力，看上去好像练习了大量的众多名家的技巧教程，但却没有认真思考和练习过哪怕一条小练习，总是这山看的那山高，浅尝即止的对待自己的练习内容。比如，一个学生，在学习第3课的时候，根据他的情况给了他一条小练习，让他每天坚持练习2分钟，但他总是喜欢把时间花在自己喜欢的乐曲的练习上，每天最需要重视的2分钟就这样悄悄溜走了。因此，静下心来，开动大脑，认真细致的对待几条小练习，要远比囫囵吞枣般的练习一套练习曲更有效果。
   5、把圆滑音练习到纳入到每日的功课中。圆滑音，对于吉他演奏者来说，不仅是一种演奏方法，更是我们左手基础能力的体现，不是一种短时间学会后就可以束之高阁的技术，而是需要我们不断的巩固和提高的。因此，我们最好把圆滑音的练习纳入到自己每日的功课中天天练习，哪怕每天坚持练习半分钟，都会让我们受用无穷。
   下面为有需要的朋友提供几条圆滑音的基础练习做为每日的功课中的内容，看看对自己圆滑音能力的提高是否有所帮助：
   A：左手小拇指打音练习。左手小拇指分别从1弦到6弦的1品到12品进行打音练习，每根弦上练习4组。先做高抬指练习，然后逐步减少小拇指抬起的高度;可以使用节拍器用慢速练习，慢慢加快速度。但不管速度如何变化，准确的动作、清晰的声音都是最需要做到的。
   B：左手食指固定按在1弦1品上不要动，从1弦开始到6弦再回到1弦，分别进行无名指与小拇指的打音和带音的练习，每根弦上打音和带音各练习4组。
   C：左手食指固定按在6弦1品上不要动，从6弦开始到1弦再回到6弦，分别进行无名指与小拇指的打音和带音的练习，每根弦上打音和带音各练习4组。（古典吉他上滑音奏法的记号是用斜线来表示：常用的有三种：(1)1-2(用右手指拨出，第一个音，然后用按第一个音的左手指滑到同一根弦的下一个音上。这时再用右手拨第二个音。(2)12用右手指拨出第一个音，然后再拨一下，用按第一个音的左手指滑到第二个音上，第二个音就不再拨了。(3)1-2用右手指拨出第一个音后，用左手按第一音的手指直接滑到同一弦的下一个音上，右手指不再拨第二个音，第二个音是利用第一个音的余音滑出来的。乐曲中采用哪一种滑音，除了作曲者标出之外，其他的滑音就要根据乐曲的情绪需要和演奏者的经验来确定了。在这里我想提示一点经验，就是滑音终了时尽可能要加一点揉弦动作，增加音头或音尾的柔和度。）
   古典吉他连音的奏法:在乐谱上经常看到的长短不同标在音符上方或下方的圆弧线，实际是有两种不同的作用。如果是标在相同音高的音符之间，那么它就是"延音线"，它的作用是将两个或几个同音高音符的时值相加来演奏。如果是标在不同音高的音符之间，那么它就是"连音线"又称做"圆滑线"，它的作用是要求演唱或演奏这两个或几个音符要连贯，一气呵成。在古典吉他曲谱上的圆弧线也有"延音线"和"连音线"两种不同的作用，演奏"延音线"时一定要将总时值算准弹足。演奏"连音线"则是一种专门的奏法，被称之为"连音奏法"或"圆滑音奏法"。
   "连音奏法"分"上行连音"和"下行连音"两大类。(1)上行音连音：第一音用右手指拨弦弹出。下一音或下几个音仅用左手指迅速敲击琴弦来发声。(2)下行音连音：第一音用右手指拨弦弹出。下一音或下几个音用原来按第一音或后几个音的左手手指拨弦来发声。这时左手手指拨弦动作也可以用靠弦和不靠弦两种方式。如果连线的第一个音和其后的音不在同一根弦上时，可以用下列几种办法来处理：(a)第一个音和连线后的音可以设法换到一根弦上奏出。(b)连线后的音不是空弦音，则均可单用左手指迅速敲击琴弦来发声，这时右手不用拨弦。(c)连线后的音是空弦音，可仍用右手指拨这个空弦，但音量要弱，音头不要明显，音色要控制如指肚弹出一般。
   各种装饰音的演奏法:连音奏法在古典吉他中应用非常广泛，有许多种装饰音都是运用了连音奏法来弹的。如：(1)倚音奏法：倚音是装饰音的一种，分单倚音，复倚音，长倚音，短倚音等。倚音的弹法与圆滑音相同，也就是倚音的第一个音用右手手指弹出，主音则用左手手指敲击或拨弦发音。复倚音的第一个音用右手指弹出，其后的音都用连音法弹出。(2)涟音奏法：又名波音奏法。用V认或小来表示。涟音也是装饰音的一种。用右手指弹奏出主音后，然后迅速用圆滑音奏法，奏出上方音或下方音及主音。(3)震音奏法：用tr来表示，其第一个音用右手来弹出。其后的音都是用连音奏法来奏出。震音还有一种情况是主音和上方音或下方音．可在两根不同的弦上奏出。这就要求右子手指有相当的灵活性了。

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