菩提树叶
发表于 2005-1-9 14:37:00
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为进一步普及音视频及灯光技术知识,慧聪音响灯光网微信公众号开辟《技术专栏》,征集来自专业音响、灯光、舞美技术等声光视讯领域的技术文章。2 g8 \, q8 g. m% c& `0 T
今天的《技术专栏》是来自一位“愤怒的调音师”写的关于晚会调音经验,幽默诙谐接地气,请看这篇《愤怒的晚会调音套路》。- }: t% S; c. H% ^; s( [+ p
以下是正文:
7 X0 n' W* V: ^- E6 O& ]) @ 今天就说说晚会调音。其实调晚会不难,主要是蛋要定,除了技术过关,嘴皮子也要过关。因为现场你总得应付乱七八糟的各种二货领导,SB主办之类的逗逼,你得先从专业技术的角度把他们给忽悠了,然后才能安心工作。
" Y7 t3 Z) d( X9 N' i! J1 B 这次简单地讲讲技术部分吧,主要是我个人的套路,是我观察摸索出来的,可能很多地方不对,但没关系,只是分享出来给大家参考一下。 Z" p! s4 D5 U" h/ N! J
去到现场,我一般先看看主扩音箱挂的角度和高度对不对,前面有木有被什么东西给挡住之类。有问题就跟租赁方的系统工程师说下。这非常重要,如果主扩没挂好,不但观众听得不爽,可能还会让你调不了音。, A! b$ E6 |3 \6 R8 J/ ~6 u
例如,目前遇到最二的,是把大屏挡在主扩线阵前面,硬要把几只音箱的一半面积给挡了。我当时就跟租赁方说坑爹啊,他们却死活说没问题。好呗,我把他们拉到舞台上听听,一放音乐发现舞台里面比外面还大声,才肯拆了那些大屏。假如不拆,不但我外场的音量推不起来,而且话筒还得狂啸叫呢,坑爹啊。$ g+ y U' P- z: F
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2 Q) A2 U( Q" J F 不过,我一般都是尊重系统工程师意见的,毕竟他们一直专注扩声搭建这一块。我也做过,都是扛音箱接系统过来,所以明白这些道理。如果系统已经搭建好,能少折腾就少折腾呗,实在不行就搞搞呗。所以系统搭建前期,调音师最好能参与进去,或者能发个通道表也好,这样省了后面很多不必要的麻烦。; T0 K- d% K( F7 W2 E: t- p
其他的如补声音箱之类的该补就补呗,还有返送音箱他们有多少,我就丢多少上去舞台,因为舞台返送音箱多,不但演员听着爽,而且不容易啸叫。
& Z( w8 r8 ?$ N8 J! M 这里要说说,为啥返送音箱多了,还不容易啸叫。其实很简单, 舞台需要返听的音量基本是固定的。假如返送音箱多,那么分派到每只返送音箱的任务就轻了嘛。每只音箱出一点点音量,就够了。
9 p% S% l }5 G; g 但如果音箱少,就那么小猫两三只,这两三只返送音箱就苦逼了。任务超级重的,需要出死力地响,酱紫不但舞台上返送声音不均匀,而且拿话筒面对一只开很大声的返送音箱,就是要啸叫作死的节奏。
: A* j" R3 B c- s7 {4 g/ N. g 大家都明白了有木有,返送音箱多不但不容易啸叫,而且舞台上声音也均匀点。但经常遇到二货领导,说返送音箱影响美观神马的,不要放那么多或者不给你放。想扇死这个屌毛有木有!!!
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! h4 d0 W: U* v& l 但一定要去忽悠他,一定要放,有多少放多少,毕竟啸叫就是你的问题。! R# W# T" j( |2 U, t2 T( v
然后该回到调音台搞搞了,我喜欢按照自己的习惯安排话筒和信号的输出。晚会通常比较简单,就几个话筒唱歌跳舞。为了方便操作,我都把话筒和音乐输入排到第一个界面。因为延时效果老需要实时改变大小来营造效果,我习惯和歌手话筒一起放同一个界面。
; n6 S4 S4 ]+ n( o8 L' t/ ]( q: y$ } 还有设置返送音箱的输出,超低音箱的输出和效果的输出都整到一个页面,因为输出不多,整到一起比较方便操作。而且晚会根据现场气氛可能需要经常调超低大小,所以一定要顺手。# y8 w5 p# E3 v
搞完输入输出这些系统的东西,就得开始听听音箱了。我习惯是把全频和超低都开起来听歌,调音师都是喜欢拿主扩来听歌的有木有。好多人到处找人要什么试音曲之类的听,我觉得也可以。但只要你自己喜欢的音乐就好了,音质不要太差,有条件就放CD呗,不行拿WAV放,尽量高品质就好了。最重要是自己熟的,熟得自己都会弹的那种最好,酱紫很容易就可以听出问题所在。还到处走走,看看全频超低一起的感觉,覆盖观众区域够不够声压,近场的会不会声音太大之类的,然后就跟系统工程师反映一下再搞搞就好了。( P G2 o6 B K7 O
主要听音箱的音质,所以要挑熟的,有目的地试。我自己有好几首歌喜欢拿去现场放的,分别听听高中低频,总能发现点问题的。) H+ g3 F2 ~8 [" E& L/ a3 ^
还有一个目的,我要用自己耳朵去取得一个演出时的音量,听听场地需要多大的音量才能满足演出需求。这里还得考虑观众入场后会吸掉一部分声音,空场听会比演出时听起来大声一些。当我感觉这个音量可以了,我会回去调音台在主输出的表头旁边贴一张美纹纸,把这个电平值给标出来,我称为ZC电平值,中文名主场电平值,叫ZC高端洋气点。7 O' T: D1 ?) N' p6 A9 G
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演出时候忘记拍照了,用我的超级PS技术先顶一下。
4 G: X4 k" t/ M 这个ZC电平值的意义是,这套系统在这个场地,主输出到达了这个电平值时,能够满足演出的音量需求,后面简称ZC值。
7 u6 m8 H+ `: d6 M0 V1 i) h 这个值是自然存在的,却不是固定的,这是根据场地大小,还有天时地利人和决定的,反正能满足上面说的意义就好了。
/ N3 Z3 L) o+ x6 D g/ n+ n+ ` 当然,这个值有时候会有极端的情况出现。例如,取得这个ZC值非常小时,表头还没跳动几格音量就满足要求,这很可能是系统功率远超过场地需求了,需要把功放拧小点。或者ZC值取得非常大,要爆表了才能满足音量需求,同理,这是系统功率不足表现。
0 `2 [6 _! D3 Z, e7 u; t 当系统功率与场地实际所需功率不匹配时候,取得的ZC值可能会出现上述极端情况。我遇到比较多是ZC值只能取很小,就是系统功率远超了实际需求,这必须拧小点功放,不然这样一场演出下来很辛苦,基本推子都只能推到-10刻度以下,而且我的ZC值的调音套路也使用不了。4 I" p: d% z! e8 s0 U/ X) X" n
当实际需求大于系统功率是,ZC值取得很大,但套路勉强能用(增益需要小一点)。最好能增加功放音箱,不然只能自求多福,这种情况话筒与主扩音箱系统发生啸叫风险会提高很多。# i7 J8 v, R9 y' A, d
根据我的观察,通常这个ZC值在-21~ -16dBFS之间,也没有绝对,反正根据场地大小主办要求等等因素变化而变化。我先取得这个值,后面的话筒的增益量,压缩阈值等等都有参考作用。- `5 B4 t& s$ Q1 V( c8 S- C
标记完ZC值后,我习惯拿个话筒讲讲话,继续调调主扩的声音。你可能经常看到调音师对着主扩拿个话筒,念什么魔咒如,hello1234或者##%&%各种听不懂的东西,难道在念咒语?
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6 D4 w' P4 D4 P& ]% s- q晚会调音说多了都是泪!愤怒的调音套路分享
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没错,真的是念咒语,他在念音响秘咒。念一次演出顺利不啸叫,念两次还能合家平安龙马精神早生贵子,念三次直接羽化升仙早登永乐。# {: t% o4 B+ `: W% W
但其实,他是利用自己声音,调整音箱的音色而已,毕竟对自己声音熟悉嘛。这个方法很方便,给主输出插入一个GEQ可以做了,然后你可以从低频开始。挑一段频段,推高几个dB听听,这段频率声音是怎样的,好不好听。能让声音变好听就留着呗(或者推一点),不太好听就该衰减一点呗。除了调整音色外,这环节还有一个很重要的功能,调出语言清晰度。
$ P4 y) q. W3 O N! P" i, z4 j* l 我观察发现,一套语言清晰度不高的音响系统,怎么个调都不好听。还会经常有人跟你说,怎么话筒听起来很蒙很不清晰之类的。所以我觉得主扩的语言清晰度一定要调出来,利用这个环节,根据自己的声音调整音色,调到咬字清晰有力,基本演出成功了一半,毕竟人还是喜欢听人声的频率有木有。
% ]( h& l4 c+ M 接下来,就该搞搞话筒,在无线话筒输入到调音台之前,我们可能需要调整话筒灵敏度,无线主机的输出音量等等。目的是把所有话筒的输出都调到一个合适的标准。
0 ~& D/ u: b3 z. O5 l& F' H! P1 G 例如舒尔有些话筒头是可以拧下来,调节-10dB/ 0dB 灵敏的。假如给你几只话筒,有些灵敏度是-10dB,有些就0dB的,在调音台上每只话筒的增益都不一样,相差有10dB酱紫,你会蛋碎一地......
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无线话筒输入到台子前,就得把他们的输出电平都统成一个标准。还有些话筒的灵敏度调得太高,在接收机端就可能出现信号过大失真,酱紫这明显是在坑自己。
" ^8 x9 ]5 X# z' b 把所有无线话筒的输出都标准化后,我就回到调音台调话筒通道的增益了。这时上面说的ZC电平值又起作用了,其实这个值是一直给我参考的,是套路的一个支点。' g9 @8 {' T; L# x
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我调话筒的增益时,推子都不推起来,先利用监听耳机和监听表头来调。监听需要调的话筒通道,我希望这个话筒的信号电平可以轻易地到达我标记的ZC电平值的。7 y% {+ O4 f, {1 }, d! _
方法酱紫,嘴巴与话筒之间距离为两指宽,正常讲话音量,然后边观察监听电平表边拧话筒的增益,让话筒不断跳动的电平能到达ZC值。同时也要符合信号饱满,兼留有动态余量这原则,而且话筒增益一般不会超过12点,超了可能有问题。
( j/ S( {2 g2 U& A8 t 酱紫,增益应该就是差不多合适的大小,这时我得把话筒推起来听听,会不会太大或者太小声。先检查一遍,确认所有输入通道都是关闭状态的,然后才慢慢把主扩推到0dB(每次推起主扩我都会很谨慎,因为几十千瓦的线阵音箱啊,搞出点小杂音能把人吓出心脏病,人家也认为你太不入流)。
& e, L* ~2 q* e; l# `& k 然后慢慢把话筒推起来,这个一点要慢,有可能我的话筒增益取太大,话筒跟主扩啸叫也是会发生的。顺利把话筒推到0dB后,拿话筒讲讲话唱唱歌神马的,听听音量是否合适,再微调一下增益。
1 I0 N1 H y0 G1 W4 J 这时我会顺便用EQ把话筒的音色也做一下。把低切也做了,一般我话筒我会切40~80Hz。我希望话筒声音是干净的,所以得把多余的超低频部分切了,但切多少主要靠耳朵听,我是不太相信调音台上面的数字的,很多时候全特么是骗人的。举个栗子,某数字台的压缩,调节阈值时候上面显示压缩还没有压到信号,但实际上我听到早已经开始压了。
. ?# L3 D$ [! r% Z [ 数字台上各种花花绿绿的参数都只是给你参考而已,声音不能靠眼睛看的,用耳朵听才是真实的。
0 q4 Q3 }* a5 F1 @0 w, G# _ 除了低切还可以把噪声门也开了,一般我设置阈值-60dB~55dB,视实际情况而定,主要挡掉一些杂音、风吹噗噗声之类。噪声门是一级棒的工具,不但能使整个混音变干净,还能防止一些啸叫发生呢。
s8 w M. w# H5 `3 x, j! L 设置完这些基本参数了,就直接复制粘贴到所有的无线话筒通道。然后拿第一只话筒作为标准,分别把其他话筒推起来听听对比一下,有没有音量上差异,有木有音色上的差异。有差异调整一下,找出问题所在,我们需要把每只话筒的音量音色都统一标准,方便彩排演出使用。4 s% ]3 @9 L2 q) g
还记得ZC值是怎么来的么?是我拿主扩系统来听音乐,当音量达到演出音量时候时标记出来的一个主输出电平值。当音乐音量到达这个值时,你闭上眼睛听,会感觉这里正在搞演出。当话筒音量到达这个值时,你闭上眼睛听,也感觉这里也正在搞演出,还有个主持人在讲话呢,这时话筒音量基本就是合适的演出音量。7 i3 n# e1 E5 T
而且处理主持人话筒,我还喜欢在这个ZC值的电平上加上一个压缩,大概比例4~8:1酱紫,可以把主持人话筒的最大音量控制在一个电平。这样听上去讲话声不会忽大忽小,而且提高了语言清晰度,还能提防那种一激动就变的吼麦狗的主持人。同理,这种压缩用法也适合于小品话剧语言类扩音。当然,歌手的话筒动态就不能压这么死了,不然歌手的唱功都压没了。- Y9 Q! r6 t% c( b+ V# \7 d
第一篇先到这里吧,本来想写短点的,没想到又这么长。下一篇继续讲讲返送音箱怎么搞,怎么干掉那些讨厌的啸叫,怎么加人声效果,彩排时怎么对付那些逗逼等等。这个系列完全是我自己套路,很多方法可能不对的,大家参考一下就好。! x( q/ N( _; F a
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4 @# `7 @0 o) F- m/ m 诸多纰漏,恳求指正。% N3 r7 M& J. [
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