关于发烧音响的那些事

ke790720 · 发表于 2005-1-28 06:23:00

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关于发烧音响的那些事

当然现场不可能都是完美的，但与声音无关，这是与音响的最大区别，感受最深的就是真实感和音乐感。前者是乐器在眼前演奏的感觉，而后者可以让音乐听起来更加的舒服，我认为这两点也同样是衡量好音响的重要标准，尤其音乐感。举个例子，有时我们初听一套音响可能觉得声音很清晰，似乎历历在目，但坐下来欣赏一段音乐后又觉得缺少某种气氛有些听不下去了，这其实就是缺少音乐感的原由。

对于音响来说，要获得这样的听感或气氛不是仅凭几项指标就能实现的，而是从音乐的录音开始到重播的每个环节，始终都以欣赏音乐的角度出发精心打造出来的。至于指标我不是说不重要，但指标多是在简化的模型中测得的，也不排除个别靠牺牲音质得来的漂亮数据，做为参考还可以，拿来论英雄就本末倒置了，不能让人坐下来的声音即使低音下潜的再深，音场定位的再准又有什么用呢？

这里有一个问题，既然A类放大音质好为什么还有搞AB类呢？以单端功放为例，从原理上看声音似乎很完美，但实际上却存在许多瓶颈，比如输出功率、制造工艺、喇叭的选择等，尤其后者，由于输出功率有限，要求音箱必须阻尼小灵敏度高，这又不可避免的推高了喇叭的失真，采用推挽和适当降低工作点的方案就能较好的平衡这些矛盾，声音的总体表现反倒更全面。

在高保真领域，无论硬件还是软件都有一个现象，就是音质与效率的矛盾。从上面的分析中可以看出：音箱灵敏度与失真的矛盾、放大器效率与音质的矛盾、音乐记录方式中模拟与便利性的矛盾等都是这一现象的具体反映。以放大器为例，想要百分百的原汁原味，放大器只能是不参与工作，这意味着效率低至零，当然能不能听到是另回事；那么效率最大化的100%又会怎么样呢？数字放大器其实已经很接近了，从原理上知道，这时机器输出的是合成的标准声音；在这两个极端之间就是模拟放大器，它的声音主体从输入到输出都没有改变，效率介于它们之间，但为了照顾音质一般都做的比较保守。

回到音乐欣赏上来，现场版的高水平古典音乐会无论如何也得听几场，这是树立正确音响观最见效的方式，同样在家中，如果时间和精力都允许，欣赏音乐我推荐以模拟器材和唱片为主，因为这是离现场和艺术家最近的方式。这点很像是欣赏一只古董花瓶，只要原物还在，尽管岁月会留下许多痕迹，但艺术魅力犹在，如果打碎重新做一个，可能还更加光彩夺目，但韵味、感觉、内涵等已不是那么回事了。当然，我这里并不是要否定数字方式，实际上CD唱片我也经常听，主要还是出发点不同，就像大餐和快餐，按需所需，只是大餐的营养更加丰富而已。1_14891177675651.png说到模拟，除器材外，黑胶唱片最有代表性了，其中的古典音乐内容唱片，曲目丰富艺术水准特别高，有人说选择了黑胶意味着要有更多的闲暇时间，的确如此，就像品茶不也一样吗？时间在这里不是浪费而是身心的加油站，精神营养之丰富超出我们想象，不只局限在音乐上，相关的艺术、文化、历史等内容也会慢慢的渗透进来，兴趣会越来越广泛。黑胶唱片另一大优势是声音好，最明显的就是真实感和音乐感，这样的认知来源于长期的聆听，以及对唱片、器材和播放等相对较深入的研究。

对于黑胶唱片，我不主张停留在低水平的播放上，那样的话感受不到黑胶的真实魅力，也影响到对其认知，甚至会觉得不如CD好听，我建议即使是刚入门也要尽快迈过这道坎。例如，我们都知道黑胶系统有唱盘、唱臂、唱头和唱放这几部分，除这些硬件要有一定的档次外，搭配、调试也至关重要，像其中的避震就是头等大事，唱针在唱片上拾音时，来自唱盘、电机、唱臂、机架等的各种振动，哪怕极其微弱对唱针来说都能形成巨大的干扰，能轻易掩盖声音细节，器材必须有很高的设计和制造水准才能应对自如；还有唱头的调整，特别是切入角和水平循迹角，精准到位和大约摸，出来的声音肯定两样。

bhbh · 发表于 2005-2-20 05:54:00

欣赏了，谢谢

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