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话筒的几种权衡是如何选择 _& }- d+ ^! M" i. |7 a ]- c& K
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每一个麦克风设计都是一种权衡，这常常体现在对于性噪比的要求上，小振膜全方向麦克风应该是最精准的，但是由于振膜尺寸的小型化，噪音会有加大趋势，虽然您不必像火箭设计师去考量他们之间的关系，但小振膜话筒的输出确实没有大震膜来得猛，这样，您不得不将话放的增益加大，于是，噪音也同时增加了。8 a0 p& U7 u$ ~6 p6 R# D' h$ g7 K
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电容话筒仅仅在某种指定的场合干的不错，尤其是您在选择不同的指向性的时候，但大振膜话筒会存在差异化较大的离轴效应，这意味着它在同一时候接受各个方向的声波的能力不一样，这就是为何大振膜话筒最适合于人声的道理，人嘴巴是一个点声源，并且背景总是干净的。假如这称为一种安静声源的话，大振膜话筒最适合拾取这样的声源，这是一种权衡。- y% b) d$ |6 [
* Y+ S L/ L5 f- ~ 小振膜话筒具有较大的接收夹角，这样就使得它在拾取大型的群组声源时（吉他，鼓组和合唱团）表现力更强。换句话说，也就是说和大振膜比起来它接受来自不同方向的声波的能力更为突出，但是由于振膜小，感度会弱于大振膜，这，又是一种权衡。8 x) c3 e2 Q0 p3 P8 p/ @. ?
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看来要回答什么是最好的人声麦克风？专业人士肯定首选大振膜，那什么是录制乐器组群最佳话筒呢？在我看来，要么你拥有一个设计非常优良的大振膜，通常大家会偏爱小振膜一点，除非你收音的对象是前面所说的点声源，或者你对于信噪比没有更加过分的要求。
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/ I: \6 M1 z5 \4 i- r最后要说的是；大多数麦克风的频响并非是一条真正平坦的直线，而是一些毛刺和坑洼的组合，通常你看到频响曲线图是经过了平滑处理的。但是，毛刺和坑洼并不因为这样的处理就不存在了。而且这些峰谷即使对于同一品牌同一型号的话筒也不会完全一样。; ^6 B; G0 t9 h6 D( B
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这里重点指出的是当你演唱或者弹奏某一个音符的时候，恰好该音符落在某个对应的峰和谷。声音就会趋向于改变。这意味着什么呢？简言之；某个话筒在采集某一种声音，某一把吉他，或者某个键盘听起来非常ok，但是换成另外的一段音频，另外一把吉他或者键盘，听起来感觉会很不一样。
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/ U) G. L5 t/ q 这是问题的症结所在，当你试着去比较两只不同的话筒，尤其当你听到有人议论；这款中国制造的话筒听起来真的很像U87，我的回答是且慢！对于那个歌者，那一把吉他，或者那一个键盘，他说的也许没错。但是，由于两只话筒的频响中的那些不同的峰和谷的事实存在，决定了在另外的场合，它们之间的差别可能是巨大的。/ e2 w+ ]# H8 y( ?% S1 \
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另一个事实是，除非你长时间积累了上述的经历。由于你的耳朵还没有训练出能够辨别这些差别的能力，你的依据会偏向于响度，明亮度或者更多的低频，但很容易错过那些细小的峰谷，这样的功力来自长期的听音实践和耳朵训练。当你在比较麦克风时候，如果一个话筒听起来比较“明亮”或者“细节较多”，请确信你没有将话筒的高频峰和电路的高频提升这两个概念混为一谈。
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/ s J; d7 h3 E: V+ g5 [5 a 但是这些定义并非是板上钉钉，我们在怀疑一个感度很高的话筒（它通常意味着忽略了精度）的时候会自问；这额外的响度来自哪里？请记住大和响在这里是近义词，但是同时也意味着较差的精度。精度差可能不一定是坏事，也许还更加讨你喜欢，但是无论如何你要记住；精度被牺牲了。9 q3 h8 ^* ^) r) ?% z1 w. x
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挑选设备的时候总存在诸多的权衡，让这些权衡长时间伴随你吧，他对你在选择麦克风的时候会有益处的。 |
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发表于 2007-11-26 21:53:51
