牛师傅
发表于 2007-12-1 09:17:42
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浅谈数字设备不能修正的情况
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- {3 j. y6 `7 b0 b7 X- O可获得的知识：您会学到数字处理不能修正房间、设备、录制格式的错误选择。( C4 Q! l2 i1 ~. t; `; ^8 m+ x( ]
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数字处理技术的应用非常普遍。然而，尽管数字技术看上去十分强大，但解决不了所有的问题。您的声音是模拟的，很多乐器也是模拟的，声波以模拟的方式移动，还有，最重要的是，您的耳朵也是模拟的!3 ^" F9 Q* h4 U Z, \6 |
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无论您拥有的插件如何强大 ，下面列出的问题是都无法解决的。$ }+ u2 J9 \1 `$ D9 K/ ]1 p. b; y1 t. N
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1. 动态范围太低
+ |! c. W& K# t. y' Y如果您的录音电平太低，或是数字解析度的比特数不够，录制的声音动态范围就会狭窄，底噪相对提高 。现实中没有插件作为“底噪消除器”。有些咝声可以改造，这只是美化让底噪听上去没那么明显，实质不会提高声音动态范围。1 g8 T2 ~9 ~& q+ I+ B9 }3 F& s
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2. 失真(削波)6 h5 i- M" y3 m& Y, Y# o& U+ S; m
很多种情况都可能出现失真。其中一个明显听得见的就是削波，当输入的电平太高时经常会出现。当原始的波形产生变化，信号就会失真了。看一看频谱，很多的谐波(泛音)被导入到信号里。有些聪明的运算法可以减少“清理”削波到一个可接受的水平。然而，对于挑剔的听众来说，失真还是会被听见。其它失真出现的话，根本就没有被修正的可能。
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3. 失真(互调)
8 G+ Q* w7 r8 P, N! Q另一种不能被修正的失真是由互调引起的(Intermodulation IM)。IM通常会产生并增加一些多余的低频到频谱中。顺带一提，这也可能出现在话筒里。只要录一段铃鼓的声音，然后仔细聆听您的录音，就可以检查话筒在这方面的表现，您会发现失真是很难被免。使用高通滤波器可能有帮助，但当然滤波器也改变了话筒的频率响应。& C6 ~* d- [- k3 y' c
0 W' e- Y1 Z6 l4. 梳状滤波
# c& E! o* I$ e6 A0 D当同样的音源通过两支距离有轻微不同的话筒录制在同一音轨时，就可以听到梳状滤波。梳状滤波的名字形容的是所产生的频响图看起来像梳子。如果音源在移动，根本没有机会能够补偿频响范围内的随机高低变化。
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5. 不良的混音(如何还原混音?)
5 {9 L. r! _8 M' q; F" d, U6 m如果发现混音后的声音效果不好，又没有使用自动混音（automation），则难以修复。有研究从语义音频方向努力找出可行的运算法。但就目前来说，找到的乐趣比成果要多。& x1 B9 ?5 R3 r, P. W, p7 g
& y' F' |1 N( T* I% [! m# i6. 声学环境恶劣
- ?! z/ R9 B" A$ E; b& C当录制声学乐器时，尤其是乐团合奏，现场的声学条件可说是整个声场的基础组成部分。如果您在一个混响时间过长的房间里录音，混响将不能减去。如果混响时间短，则可添加人工混响作补偿。 但表演者可能会通过增加颤音，或演奏得更大声来补偿丢失的混响，而这样得出的结果与在良好的声学环境中演奏出来的是不一样的。
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7. 低解析度档案
[3 m/ Z/ J# d! i* t在制作数字录音时，谨记用尽量高的解析度(24 bit的比16 bit要好)及线性的档案格式来保存。一旦录音被储存为有损的压缩格式将不能还原。没有系统可以重新创造出已被丢弃的数据。
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8 _8 H# V# r% M8. 隔离度不足- A: g( l8 I. C2 k/ H
在多轨录音及缩混时，音轨之间需具有很高的隔离度。这样能提升混音时的自由度。隔离度不足的音轨不会为混音带来任何好处；最后出来的录音会欠缺清晰度和透明度，没有一种数字设备可以让它改善。
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9. 几何失真
- U. L5 c; p i S6 b0 u当放置立体声或环绕声话筒时，目标是要使声音听起来很清晰而且音源定位要很正确。有时候会加入更多话筒，目的为建立正确的音乐平衡，比如在管弦乐团的不同乐器组别之间。但是，在增加话筒数目的同时，如果没有意识到那带来的负面影响，最后出来的结果可能非常模糊而且音源定位会非常模糊。没有任何数字处理可以重新定义录音的几何位置。; f" {" I1 A4 g7 \" O$ w
7 q: K! i3 ?6 V10. 错误的话筒选择
& F9 ~$ h, e: F) g5 L% D如果您在工作中选择了错误的话筒，动态范围将不能增加或调整，丢失的频率将不能外加，由于解析度差而把声音变浑浊“mud”不能减少，因为没有一个按钮叫做MUD ±10。您可能可以补偿一下音色或话筒的频响，但仅此而已。 |
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