牛师傅
发表于 2007-12-1 09:17:42
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浅谈数字设备不能修正的情况
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- E R! {& i* Z+ c+ v; ^, y可获得的知识：您会学到数字处理不能修正房间、设备、录制格式的错误选择。
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- L2 e5 }0 m' J+ i9 q数字处理技术的应用非常普遍。然而，尽管数字技术看上去十分强大，但解决不了所有的问题。您的声音是模拟的，很多乐器也是模拟的，声波以模拟的方式移动，还有，最重要的是，您的耳朵也是模拟的!
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' z6 O6 E/ T" C$ G无论您拥有的插件如何强大 ，下面列出的问题是都无法解决的。
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; B d8 g0 U3 g! y" F1. 动态范围太低- x. H: Y- i2 l
如果您的录音电平太低，或是数字解析度的比特数不够，录制的声音动态范围就会狭窄，底噪相对提高 。现实中没有插件作为“底噪消除器”。有些咝声可以改造，这只是美化让底噪听上去没那么明显，实质不会提高声音动态范围。
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8 c) \+ K& g2 j+ ~! U2. 失真(削波)
7 z2 p# }6 a, q4 l* z" A很多种情况都可能出现失真。其中一个明显听得见的就是削波，当输入的电平太高时经常会出现。当原始的波形产生变化，信号就会失真了。看一看频谱，很多的谐波(泛音)被导入到信号里。有些聪明的运算法可以减少“清理”削波到一个可接受的水平。然而，对于挑剔的听众来说，失真还是会被听见。其它失真出现的话，根本就没有被修正的可能。
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3. 失真(互调) 9 y( D- R6 S4 l' m1 O
另一种不能被修正的失真是由互调引起的(Intermodulation IM)。IM通常会产生并增加一些多余的低频到频谱中。顺带一提，这也可能出现在话筒里。只要录一段铃鼓的声音，然后仔细聆听您的录音，就可以检查话筒在这方面的表现，您会发现失真是很难被免。使用高通滤波器可能有帮助，但当然滤波器也改变了话筒的频率响应。
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, Y' `5 `/ l0 g0 r1 Q( |4 ?7 k0 K4. 梳状滤波 4 h, n f/ y4 G6 a8 F9 Y+ p
当同样的音源通过两支距离有轻微不同的话筒录制在同一音轨时，就可以听到梳状滤波。梳状滤波的名字形容的是所产生的频响图看起来像梳子。如果音源在移动，根本没有机会能够补偿频响范围内的随机高低变化。
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5. 不良的混音(如何还原混音?)
/ j; f) Q0 F. r4 H' ]如果发现混音后的声音效果不好，又没有使用自动混音（automation），则难以修复。有研究从语义音频方向努力找出可行的运算法。但就目前来说，找到的乐趣比成果要多。
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H- H, m( b V" Q6. 声学环境恶劣$ a Y. @. H: l6 p$ A1 B
当录制声学乐器时，尤其是乐团合奏，现场的声学条件可说是整个声场的基础组成部分。如果您在一个混响时间过长的房间里录音，混响将不能减去。如果混响时间短，则可添加人工混响作补偿。 但表演者可能会通过增加颤音，或演奏得更大声来补偿丢失的混响，而这样得出的结果与在良好的声学环境中演奏出来的是不一样的。4 x$ \; d) k% b# W* ~, X. C% C
+ T, i6 i Z: p- x4 e( }7. 低解析度档案
5 j, Y2 T0 l* d在制作数字录音时，谨记用尽量高的解析度(24 bit的比16 bit要好)及线性的档案格式来保存。一旦录音被储存为有损的压缩格式将不能还原。没有系统可以重新创造出已被丢弃的数据。% W. S/ X. ~, u4 L7 c; V8 o
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8. 隔离度不足
8 b3 q' b* y, ]# J在多轨录音及缩混时，音轨之间需具有很高的隔离度。这样能提升混音时的自由度。隔离度不足的音轨不会为混音带来任何好处；最后出来的录音会欠缺清晰度和透明度，没有一种数字设备可以让它改善。
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+ H7 m* ~% y( k$ s; ?9 j9. 几何失真$ V- a9 R! r; x' G
当放置立体声或环绕声话筒时，目标是要使声音听起来很清晰而且音源定位要很正确。有时候会加入更多话筒，目的为建立正确的音乐平衡，比如在管弦乐团的不同乐器组别之间。但是，在增加话筒数目的同时，如果没有意识到那带来的负面影响，最后出来的结果可能非常模糊而且音源定位会非常模糊。没有任何数字处理可以重新定义录音的几何位置。+ L0 P9 u. Q$ |4 m
% R; ~% M- l! b2 {10. 错误的话筒选择9 t9 O6 ~ h; T' z @2 z5 Z8 _0 b
如果您在工作中选择了错误的话筒，动态范围将不能增加或调整，丢失的频率将不能外加，由于解析度差而把声音变浑浊“mud”不能减少，因为没有一个按钮叫做MUD ±10。您可能可以补偿一下音色或话筒的频响，但仅此而已。 |
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