牛师傅
发表于 2007-12-1 09:17:42
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浅谈数字设备不能修正的情况
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可获得的知识：您会学到数字处理不能修正房间、设备、录制格式的错误选择。
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数字处理技术的应用非常普遍。然而，尽管数字技术看上去十分强大，但解决不了所有的问题。您的声音是模拟的，很多乐器也是模拟的，声波以模拟的方式移动，还有，最重要的是，您的耳朵也是模拟的!
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无论您拥有的插件如何强大 ，下面列出的问题是都无法解决的。6 n( `4 X- s% e3 S
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1. 动态范围太低8 r+ T% o$ P- F" f" K0 |
如果您的录音电平太低，或是数字解析度的比特数不够，录制的声音动态范围就会狭窄，底噪相对提高 。现实中没有插件作为“底噪消除器”。有些咝声可以改造，这只是美化让底噪听上去没那么明显，实质不会提高声音动态范围。( n- G% k6 R9 N0 X s2 ]- k
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2. 失真(削波)5 T0 ?) N* K9 U' h
很多种情况都可能出现失真。其中一个明显听得见的就是削波，当输入的电平太高时经常会出现。当原始的波形产生变化，信号就会失真了。看一看频谱，很多的谐波(泛音)被导入到信号里。有些聪明的运算法可以减少“清理”削波到一个可接受的水平。然而，对于挑剔的听众来说，失真还是会被听见。其它失真出现的话，根本就没有被修正的可能。6 q8 _3 l0 `6 C z
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3. 失真(互调)
n1 }9 }/ ]" ~, O1 Q% {/ c- ]& I另一种不能被修正的失真是由互调引起的(Intermodulation IM)。IM通常会产生并增加一些多余的低频到频谱中。顺带一提，这也可能出现在话筒里。只要录一段铃鼓的声音，然后仔细聆听您的录音，就可以检查话筒在这方面的表现，您会发现失真是很难被免。使用高通滤波器可能有帮助，但当然滤波器也改变了话筒的频率响应。' Z# t& P' v1 X
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4. 梳状滤波 ( V# Y* t% Q5 W* _; V
当同样的音源通过两支距离有轻微不同的话筒录制在同一音轨时，就可以听到梳状滤波。梳状滤波的名字形容的是所产生的频响图看起来像梳子。如果音源在移动，根本没有机会能够补偿频响范围内的随机高低变化。; {5 @8 q- b7 l8 |! E
. d( M" j9 {) ?4 ?! P* T4 h5. 不良的混音(如何还原混音?)
* [+ Z. d9 y7 H% i0 \" @% [如果发现混音后的声音效果不好，又没有使用自动混音（automation），则难以修复。有研究从语义音频方向努力找出可行的运算法。但就目前来说，找到的乐趣比成果要多。
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6. 声学环境恶劣, G" z2 U. @7 Y6 d* ?$ _
当录制声学乐器时，尤其是乐团合奏，现场的声学条件可说是整个声场的基础组成部分。如果您在一个混响时间过长的房间里录音，混响将不能减去。如果混响时间短，则可添加人工混响作补偿。 但表演者可能会通过增加颤音，或演奏得更大声来补偿丢失的混响，而这样得出的结果与在良好的声学环境中演奏出来的是不一样的。
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7. 低解析度档案
h& f6 |9 Z, ]8 Y `; L在制作数字录音时，谨记用尽量高的解析度(24 bit的比16 bit要好)及线性的档案格式来保存。一旦录音被储存为有损的压缩格式将不能还原。没有系统可以重新创造出已被丢弃的数据。( N+ I# _, c; F
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8. 隔离度不足% @' W$ e r0 f# G5 x3 [8 _; D
在多轨录音及缩混时，音轨之间需具有很高的隔离度。这样能提升混音时的自由度。隔离度不足的音轨不会为混音带来任何好处；最后出来的录音会欠缺清晰度和透明度，没有一种数字设备可以让它改善。2 w+ G% A& s5 C6 D" y- V# ]
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9. 几何失真
2 |. b3 P, l3 N: K) V当放置立体声或环绕声话筒时，目标是要使声音听起来很清晰而且音源定位要很正确。有时候会加入更多话筒，目的为建立正确的音乐平衡，比如在管弦乐团的不同乐器组别之间。但是，在增加话筒数目的同时，如果没有意识到那带来的负面影响，最后出来的结果可能非常模糊而且音源定位会非常模糊。没有任何数字处理可以重新定义录音的几何位置。- A) N3 J2 G6 C0 d- ]
7 e) j! Q2 P( g1 p10. 错误的话筒选择& q2 O x: u4 n8 x& z" M
如果您在工作中选择了错误的话筒，动态范围将不能增加或调整，丢失的频率将不能外加，由于解析度差而把声音变浑浊“mud”不能减少，因为没有一个按钮叫做MUD ±10。您可能可以补偿一下音色或话筒的频响，但仅此而已。 |
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