什么是耳机的声场（音场）？结像感全解析（二）

聆闻 · 发表于 2008-3-13 18:57:54

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什么是耳机的声场（音场）？结像感全解析（二）

　　结像感，这是一个极其重要的声场属性，甚至可以说，无结像不声场。
　　(对于那些坚持认为耳机无法听到前方声音的童鞋，可以对比一下HD600和DT880，就知道纵深概念了，再次重申!监听系统的同学请回避此篇文章，否则会产生大量仇恨)
　　写在前面的话：
　　1)结像感对于HiFi器材是十分重要的属性，但此属性对监听系统则是非必选的，后者会根据专业需要进行针对性的调整，所以本文仅以HiFi系统的声场体验来描述。
　　监听系统的目的是还原音源发出的声音，HiFi系统的目的是还原人耳听到的声音，这是两者理念的本质区别，监听系统普遍少残响表现能力(缺少厅堂感，声音取向以录音室为准而非音乐厅和剧院)。
　　2)HiFi耳机系统的声音结像应该是在脑袋前方的，否则会有严重的头中效应，具体看器材搭配和耳机调音实力。总之，产生较强的头中效应的调音是很失败的(普通音源下，耳机不能避免头中效应，但是可以通过调音来减少头中的感觉)。
　　3)本文是HiFi概念普及型文章，不涉及专业讨论，图文为直观听感的图示，距离为相对值，仅供参考。
　　4)出现明显结像感的耳机基本上是大于￥2000的，系统价位在5k~10k之间，耳塞要求至少是系列的旗舰塞子，前端播放器推力要够大。
　　5)所有耳机系统的结像感都存在或多或少的失真，因为耳机的声场是一个虚拟场(是通过曲线调音来完成声音相位还原的)，例外的可能仅有AKG的声场神器KK(声场纵深可以按米算……)。
　　失真表现在声场大小、形状;结像面大小、形状、定位、纵深距离上。简言之，“还原一个真实声场的难度，无异于还原一个世界”。
　　6)关于纵向声场
　　我们经常听到的一个词，横向声场和纵向声场。纵向声场就是声场内发声源距离听者的距离。纵深的前提是器材系统必须有结像能力，没有结像能力的系统不存在声场纵深概念。
　　一般以最远乐器或者声部的结像定位距离作为声场纵深的距离，比如交响乐编制中的打击乐声部(所以优秀的声场纵深必须有低频微动态的表现能力，因此耳塞在结像纵深多数都不理想，包括各类定制)。
　　7)关于流行乐的声场，由于流行乐都是经过专业混音处理的，所以基本上其声场内只存在两种声音形象，人声和配乐，器材能将两种声音形象的空间感还原出来即可，对结像方位要求较低。
　　结像感的描述：
　　1、什么是结像感?人耳怎么样识别这种听感?
　　首先，结像感是一种听感，类似摄影中的对焦，因为人有两只耳朵，所以同视觉一样，听力也有一个对焦的概念，而对焦的结果我们称之为结像。
　　声学上，人耳主要是通过声音的响度、混响和延迟时间来判定距离，通过左右响度差来判定方位;两者结合后，就是一个立体声形象，理论知识谈到到此，下文还来看大家熟悉的听感。
　　PS：关系到声场真实度的另外一个重要指标是HRTF(头部反馈函数)，这个和音源处理的问题关系较大;常玩游戏的朋友可能知道，游戏3D音效选择里面有D3D full HRTF选项，这个是针对耳塞的，none HRTF是针对音箱的，而less HRTF是针对耳机的，本文讨论不涉及这部分内容，因为市面多数音乐是普通立体声音源，没有HRTF信息。
　　2、结像感的类型
　　结像基本类型分为三种：
　　小编制：独奏结像(人声结像)
　　中编制：独奏结像+群奏结像(协奏曲、歌剧)
　　大编制：群奏结像(声部结像、环境结像、能量场结像)
　　按照还原难度来说，是两个极端。这个问题就会涉及到老烧们经常提到的一个HiFi的悖论，既是一套HiFi系统很难同时满足大小编制的回放要求 (相对那个价位的水平而言)，大奥和箱子也不行，必须有所取舍。而现场的听感基本上可以说是完美融合的混响，这点确实是Hi-end系统永恒的目标，该清晰的时候分毫不差，要气势的时候，磅礴如涛。
　　关于独奏结像(人声结像)
　　形象一点的说，就是歌者在唱歌的时候，你能判断其口型大小和距离位置。这时候结像越清晰越好，线条感柔和不刺激为理想，就是声音要足够细腻。
　　如下图(图示为理想状态，用ie8的听感作为一个中值，主要是因为这是本人的配塞，比较熟悉，不过ie8比较偏中大编制，是小提琴协奏曲以上编制的声音结像)
　
　　理想中的结像感(人声)
　　这是IE8理想情况下的结像感图示，比较规整的结像定位感，前端是Sony D1 lo接随身耳放D6(AD8620BR运放)的IE8。
　　关于群奏结像(环境结像、能量场结像)
　　声部级的结像是这种情况，我们可以称之为群奏结像，也可以叫做环境结像(电影原声的效果)，要求是结像清晰且必须能量有发散感，边界不能有明显的线条感，要模糊(混响感，比如厅堂感)，否则听感非常刺激，是很糟糕的听感，容易导致听觉疲劳，不利健康。
　　

　　大编制群奏结像感(声部)
　　3、影响结像感的因素?
　　通过两张图的对比，我们得到一个结论，即声音距离人耳越远，其能量凝聚感越差，或者说发散感越强，那么结像面就会扩大。这点大家应该有体验，把音量调大，声音凝聚，调小发散，响度大小是人耳判断距离的重要依据，这个下文会详谈。
　　前端问题：
　　1)耳机驱动能力
　　理论上来说，在前端系统中，表现大编制的声场需要高速的前级运放，压摆率和电流质量要求高，不然瞬态和动态都会欠缺，就是丢信息(对后端的影响就是缺乏能量感);交响乐大动态时候声音会非常单薄或者根本出不来大动态;但高速运放会对系统内部电路产生极大干扰，其在演绎小编制的时候，缺乏细腻感。
　　前端系统中，几个常见的素质和指标对结像感的影响。
　　推力=>影响动态范围、瞬态表现=>结像感
　　压摆率(运放速度)=>影响动态表现能力、瞬态、信息量(能量感)=>结像感
　　声道分离度=>声底干净程度、声音指向性、微动态表现能力=>结像感
　　推力不足：
　　

　　动态被压缩的结像感
　　推力不足的情况比较普遍，就是由于仅能保证中频和高频的能量供给，增大播放器音量后，低频速度和动态都跟不上，所以声场会严重缺少纵深，结像也被压缩，是一个平面化的效果，并且由于动态被压缩，声音基本没有立体感可言。比如IPC+IE8的组合，就是这种情况，所以IPC推ie8肯定是不及格的，比PC集成声卡输出还要差劲不少的声音，动态被严重压缩，声音没有感情色彩可言。
　　PS：这里涉及到一个健康听音的问题，建议各位在追求音质时候尽量选择推力较大的前端播放器。在随身设备里，苹果Ipod系列播放器建议选用针对其调音的耳塞/耳机，否则会间接对听力造成损害。当你用小推力播放器驱动一款高端耳塞的时候，为了让声音听起来更爽(更有对比，动态更大)，会不经意的调高音量，而是用推力较大的前端，可以在音量(电平输出)较小的情况下达到悦耳的动态表现。(很多次聚会，我听不少烧友ipc的音量开的都很吓人，后来想了想，和ipc的推力有问题，在动态拉不开的情况下，增加音量会成为一个不经意的动作)
　　过度驱动(推力过大)
　　

　　驱动过度的结像表现
　　我们可以看到，在过度驱动的情况下，声音结像位置会明显被拉近(因为中高频的能量会过度)，声场宽度仍然存在，但其实整个声场形状已经变形了; 结像定位的情况，人声的头中效应会非常明显，大编制的结像也会扁平化，缺少立体和空间感(存在动态失真)，比如C4+ie8的组合，就是这种情况，勉强算及格，有音场，也不小，虽然变形了。
　　PS：过度驱动同样会带来一些间接的健康影响因素，基本上是还未将三频能量均衡化前，输出的音量已经超过人耳舒适听音的范围了。
　　2)电平大小问题(音量大小)
　　一个普遍的听感，当你调高音量的时候，声音会凝聚在一起，如果过大，则声音会乱掉，如果音量不足，则声音会散掉，常用mp3播放器的人应该都能感受到。
　　音量大小对结像感的表达是有影响的，一套器材存在唯一一个区域，在这个区域内的电平是动态不失真的区域，超过或者达不到这个区域都会产生较大的动态失真，从而直接影响耳机的结像感表达。如果耳机价位在2k以上音量开到最大仍然没有人声结像感的话，那么前端播放器的推力不足，或者是驱动过度。
　　

　　电平和结像
　　另外这和录音电平也有关系。因为人耳接受到的音乐响度信号是经过各种衰弱后的频响信号，这个响度是一个绝对值;而单元振膜通过电流驱动将器材的电压信号转换成声波，电流质量和电压信号的准确程度将直接影响到人耳最终听到的声音，那么录音时候的电平设置就是一个很重要的因素，通常古典录音电平都比较低，所以还原的时候要把电平调高，这个时候，控制力不足的前端很可能高频就飞掉了，因为抬升电平后，低频大动态是非常吃电流的，如果电流储备跟不上，那么低频的动态上限就会被削掉，高频就直接坐火箭上去了…
　　(交响乐爆棚的高潮部分的时候，如果你听到都是华丽的弦乐组，或者弦乐和管乐交相辉映，看起来甚是辉煌，那么恭喜你，这套系统肯定听不了大编制;现场交响大动态的时刻，管乐声部会全面盖过弦乐部，以拉开动态范围烘托场面和气势，这时候是管弦乐齐鸣的时刻，如果弦乐组过分突出了，那么指挥的控制力就值得怀疑了)。
　　这个问题同样是调音师应该把握的了，一个好的前端，素质和调音各占 50%，考虑到人耳健康问题，最佳输出电平会设定在人耳比较舒适的响度范围内，但还要考虑后端耳机的阻抗和灵敏度性质，这些都会影响最终的声音响度。所以一个前端只可能适应有限的耳机，至于很多有增益的设备，只要是一条线路的，通过增益减益来达到不同阻抗灵敏耳机，多少存在失真，还不小，只有默认的电平输出是最小失真。
　　后端问题(耳机)：
　　后端耳机中，假设前端系统不丢信息的情况下，单元的素质以及三频能量分布直接关系到系统的结像能力。(因为人耳对不同频率音频响度敏感程度存在明显差异，中高频最敏感，高频次之，极低频最差，所以极高频和极低频的响度差对人耳不具有明显指向性影响，但是这两个频段的延迟感会对人耳的距离判断产生影响，不明白的童鞋请去百度“等响度曲线”)
　　可以说耳机的调音直接关系到结像感的存在与否，因为乐器发出声音都是经过空气传播衰减后才进入人耳的，所以耳机的频响曲线都是针对性(可能针对前端，也可能针对某一类音乐)的调音。
　　冷声耳机和暖声耳机结像对比：

聆闻 · 发表于 2008-3-13 18:59:38

冷声和暖声
　　冷声结像的代表耳机/耳塞有：
　　DT880，K501，ATH-ES7，ER4P/B，EXK(音色中性、结像冷瘦)，ME-10EX(牙塞)，omx980(初版非常冷，新版偏中性);
　　中性结像的代表耳机/耳塞有：
　　HD800，HD580J，MX980;
　　暖声结像的代表耳机/耳塞有：
　　RS1，HD650，M1，IE8;
　　整体来看冷声阵营较多，一方面是这几年ACG势力比较庞大，另外是最近趋势偏向清淡，虽然音色冷暖和染色无必然联系，但高频清丽的声音会显得声底较为纯净;不过话说回来，冷声系的耳机适合还原小编制，在大编制方面冷声系缺乏现场的气氛渲染能力。
　　虽然耳机音色的冷暖和结像感并无直接关系，但两者都受到三频能量分布的影响(调音)，所以冷声和暖声特点在中频频段的音色对结像感影响并不小。而且并不是冷声声像就远而暖声就近，根据经验来说，声音结像的大小和声音的冷和暖有一些关系，纵深距离要视耳机而定，当然声像较大的耳机，纵深距离自然会近一些，并且有较好的包围感。
　　4、结像感和声音的素质以及风格问题。
　　结像感和定位、声场纵深、以及空间感的区别。
　　结像和定位的区别在于，结像感并非一个点或者一个指向，而是一个有距离，有空间容量的立体声音形象。也就是说我们平时所说的结像感可以看做是结像定位感的简称。
　　声场纵深是一个距离的问题，和结像清晰度关系不大，但是好的结像感，声场纵深必须够好。这里可以举一个结像优秀而缺乏纵深的例子，对~就是经典的 DT880，典型的椭圆形的声场，在驱动不好的情况下，人声和乐器的声音就在脑袋里发出，有严重的头中效应，驱动良好的情况下，声像也较近，典型的监听风格。
　　风格问题：下图是HM801搭配IE8的人声结像情况
　　

　　HM801+ie8的结像
　　HM801应该是一款调音非常有特点的播放器，中频的细节动态被略微放大，换来了较好的人声听感，以及音乐的包围感。所以在801搭配IE8的情况下，结像被拉近，并且结像面会增大，会有不错的包围感，但是在大编制回放中，乐器位置会出现偏差。
　　如果是Sony的X1000系列播放器的话，XK的高频信息有所丢失，所以其结像严重缺乏空间感，也就是结像位置都在中间，但是缺少残响信息可以换来纯净的声底和较为通透的场感表现。
　　所以这里又有一个新问题，结像定位感，通常意义上的结像感，其实是结像定位感的简称，一个正确的像首先要摆在一个比较正确的位置上，否则不存在立体形象的问题。
　　可以说结像定位感是一个器材组合是否合适的重要判断标准之一，当你聆听自己喜欢的音乐，其声音形象，和位置层次没有明显突兀或是漂移混乱的现象，说明这套组合是比较合适的器材组合。如果层次感混乱(比如大编制低音提琴过于凝聚，或者弦乐组过于突出)，那么这套组合则表现不甚理想。
　　这只是举两个例子，前端调音风格对结像感的影响，对器材搭配有兴趣的同学可以参考下。
　　还有一些修改的地方，回头再说，先到此位置，码了2个月的文章，有什么意见的跟帖说，我会修改。
　　在小组写过的一篇关于结像感的感性听感

xiemeiyu · 发表于 2008-3-19 17:08:59

一定要顶起来，棒:victory:

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