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观看视频时，人们一般都认为视频中显示的事物，包括汽车、人、植物等，与影片制作者所录制的原始图像毫无二致。例如，如果视频中的汽车为品蓝色，那么我们就会认为影片制作者拍摄的汽车图像就是品蓝色。: \* u# v. H9 f
但事实并非如此简单。如果您正在观看电视节目或电影，那么极有可能每一个画面的色彩显示方式都已经过精心设计。/ U3 t' g' b& O8 m" N. ^* {
杜比实验室的Shane Ruggieri是一位专业调色师，从事电影和视频调色工作多年，致力于提高电影叙事能力。有时他会为了营造气氛而改变场景色彩，例如，加深红色能够表达愤怒，增加一丝苍白的黄绿色则可暗示恐怖。
9 S+ ^: m+ H" h* h$ T8 w7 D 还有些时候，Ruggieri出于实用原因进行调色：降低平均亮度，将色彩调为偏向蓝色，他可以把在白天时拍摄出的场景调得具有夜晚效果。
; n- ~0 s9 d6 p8 h% t3 d8 \ 但是最让调色师所痛恨的，莫过于受限于现行电视技术而不得不减弱场景色彩。现行电视标准支持的色域（也称“range”）相当有限－－其范围不仅远小于人眼能够视别的色域，同时也远小于现代摄影机能够捕捉到的色域。
4 l; J o& h8 z' B3 U( q0 w Ruggieri把这种情况比作为，别人要求你写一个故事，但却不能使用字母表中的10个字母。他说，这就相当于对电影制作者说：“讲述一个真实的故事，但是不能利用你看到的所有真实场景。”
" y8 y1 F. n' p! l 电视的限制
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$ |4 q o" g8 g; S1 O7 m6 [ 杜比调色师Shane Ruggieri在他的工作室中。
3 ?3 q- u! ?. ]' {# h) t 为什么电视的色域如此有限？这是因为现代电视技术缺少亮度与对比度，杜比实验室的Mike Rockwell在“《你的电视足够亮吗》”这篇贴子中介绍了这一点。
/ d2 {; ]8 l; _9 f( J& _6 s3 t 现实世界拥有极为广泛的亮度光谱范围。例如，阳光下一朵让人赏心悦目的黄花的亮度就高达14,700尼特。（尼特（Nit）是亮度测量单位，也称烛光/平方米，或cd/m2。例如，一盏100瓦的灯泡能够发射出约18,000尼特的光线。)一部银色汽车的引擎盖可以发出6,000尼特的光芒。即使是一块黑色沥青也能在阳光灿烂的下午发出2,100尼特的光芒。
" ^5 |( B0 M" C, @ 综合以上事实，让人吃惊的是现行电视的标准最高亮度仅为约100尼特－－仅是一块黑色沥青亮度的一小部分。
0 w) r: I4 U- Q- Z1 ?8 ? 现行电视标准的亮度缺陷对于观众看到的电视画面色彩产生了直接影响。- q! f2 U1 P/ y$ F# y
下面是工作原理：白色是所有画面中最亮的颜色，因为白色由所有其他可用的颜色组合而成。如果电视画面的最高亮度为100尼特，那就意味着白色以外的所有颜色的亮度都低于100尼特。可以想象，突然，那朵阳光下拥有美丽色彩的黄花（拍摄时的亮度为14,700尼特）在家庭平板电视的画面中变成了亮度只有800尼特的昏暗而模糊的形象。绿色的加州高速公路标志或者红色的伦敦公交车？它们都太亮了，根本无法原样呈现在电视上，需要调色师采用其他色彩代替，让它看起来是正确的，以使其与画面中的其他场景相调和。7 d' u: E- K5 Y
“现实与电视上的画面大不相同，”Ruggieri如是说。“我们面临的严峻挑战是－－当你无法真正再现导演的意图、甚至是摄像机捕捉到的画面时，如何才能使观众深深沉浸于画面或故事情节之中。”6 k. x6 o4 w5 M+ m
对比度是关键
8 q( t9 s; o. K 不过，故事不仅与亮度有关，还与对比度有关。具有极高对比度的显示器可以显示出不同色调之间更微妙的梯度。而这种微妙梯度（有效增加了可用色彩的数量）反过来又提升了整体对比感。改进对比度，加之增加更高比特率图像数据等技术创新，造就比以往更逼真的图像。3 {4 X+ v3 T6 W. q0 j+ |3 T
如果你能看到一朵鲜花不同色调的微妙转化，那么你就能更好地感知图像的深度与细节。你看到的画面将不只是视频，而更像真实的世界。2 B$ N$ ]* |" z4 `& H: g( L9 ?
在杜比，我们的目标是为创意社区群体提供他们所需要的工具，尽量摆脱技术的束缚，充分表达艺术愿景。现在，我们正致力于克服现行电视标准在亮度、对比度和色域方面的限制。我们并不制造电视，但是我们将与业内的顶级电视制造商精诚合作。 |
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发表于 2008-5-13 00:29:02
