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[其他] 对于数字调音台的学习路线与认知

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centian 发表于 2005-4-15 07:33:00

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对于数字调音台的学习路线与认知/ y8 {, V7 ^0 V8 g$ x8 F* N1 N0 r8 W
6 E+ d3 R# o* m! S
2013年,2万块上下的低价位数字台几乎全线到齐了,点得到名的,都有了,但是大家劈头就问"音质怎么样"!我认为这个问题在您看过这篇以后可以打住了,他就像是买音响问几百瓦一样,只是个初步参考,而不是最重要的!! x- W- a! N2 o; W& [+ L3 o) s
0 K$ }+ V# h: k4 _& k
几个原因让音质在扩声调音台上面的重要性永远不是一!
8 G& m" a$ Y, l
8 Y6 D6 h: p2 H2 X5 t: o8 B9 z这边先排除稳定性等其他考虑,单纯就音乐制作来讨论!
# M8 Q9 p0 ?- l0 L4 |. U: X5 [  g
9 a! C) x' ]6 `) G2 Y/ s$ Q7 V其中最中要的原因有以下2个:
; n$ v) N4 I$ ?" Q1 b9 B: U" @2 E& A' s! a' a; [0 D
在多样乐器组成时,平衡与可听性远比音质来得重要,为了要再多样的乐器齐奏当中,听见某些乐器,乐手与调音师,会使尽浑身解数去让某些乐器出现,此时吉他用了失真,破音,人声用了混响,鼓组用了压缩,混响,这些都让原本的音质重要性被抛到很后面了!- w9 @- t2 L# E

1 @1 b8 ?7 L0 w但是,并不是说音质是不用追求的,而是在合理状况下追求!先让可听性存在才去追求音质!/ L( W, m3 H' M- h  X
+ o, ~1 ]; S* z8 Z
甚么是可听性?
& V$ i' E. Q' [! h5 E( M% w9 f$ H' n7 x& P! V6 g& k; e# y
我想讨论的是声压级的可听性,这点以前您在模拟台上可能因为设备而无法实践,但是上了数字台,请你要大胆的用,经常的用!
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' w! ?, ?) p* X2 g! Y处理手法就是压缩 反应在声音上,他就是声压级动态,动态的大或小,因为大声压级来了之后,后面紧接着的小声压级声音就容易听不清,所以对动态做压缩处理是必需,以得到可听性!以前模拟台没米没周边的状况,压缩就是挂在总线保护系统,而很多通道都不能细致的处理,所以你可以发现:若是将现场的两轨录回去听,细听之下容易累,原因就是动态过大!
4 y0 w+ s& ]/ X" ?' a4 K( I/ L7 g) H/ r
因为我们缺乏了有效的动态处理器,但是这在数字台上获得了很大的改善,因为数字台每信道基本都给你了COMPRESSER,你可以去做人声压缩,让容易发劈,动态大的声音获得改善,也可以对钢琴先压再提,缩小钢琴的大小动态落差,使其具有可听性.
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) j$ E  \/ R7 c. S3 o. D) D5 m$ S4 `2 ~其二 而GATE 噪声门可以让你现场串音值获得改善,设定电平来启动或关闭,让声音更干净!
& `5 f: n4 d* C0 i
, d1 t' a9 `1 ]. h5 H* O8 v) E在音质的处理上, 数字台均衡给得有更多弹性.7 Q% h9 F' V3 K* D9 `4 G# P2 S9 n

+ Q1 c: b( q& S以前模拟台, EQ可能就四段,其中两段是准参量,没有Q值可以调但是到了数字台,你可以有很大的空间可以操作,依照机种不同,大多有四段,可能还外加一个HPF,参量Q值可以到6~10,所有频点可调,滤波器形式可选,这些代表的是,你可以较好的在有限的频率范围中,去找到一个点,让你的音乐元素,能够浮得出来,举一个例子讲,吉他 钢琴 人声 同时出现时,彼此都在中音范围内,如何让三者都听得到?" {) P5 T( Z2 t3 K) y' J

( c9 M: Y0 i  ^* v/ V9 M一位音响从业人员的电声工具就是动态处理、音质均衡、效果混响、失真处理7 i1 v$ e. t: P

* O5 J, y2 c+ ], E1 O/ X; ]当你利用较高Q值,频点可调的均衡时,你就能更准确的让这些音色在一定频率上,冒出头而不重迭!
2 x  q( P% M+ D# V8 y, n9 q+ N& b, G3 S
而可调用的多台内置效果器, 除了给予人声之外,也让你在表现乐器上能够有更多的着墨,你要调用甚么效果增长音符时间,或使用失真,突出,这就是看乐曲做调整的部份了. w$ h8 P7 X3 F& a* d4 D& C" h. L% v

. r9 M5 {7 e& b8 N这是最近我在看"Sound FX 声音制作效果器"一书的心得,(该书 人民邮电出版社 出版 ISBN: 978-7-115-21641-0)
) M" z# a9 S  _& q/ z4 v& _$ {- e9 t. l4 n
这本书是从生理声学出发,分析为何我们要透过"动态 音质频点 效果 失真"去优化音乐,完成音乐,非常值得一读!) A( ~7 }# W$ l7 U; E; s; r
& v7 K1 ]8 N: c( q7 x; M! s
为种种声音处理提供了合理性与生理需要对应匹配,因此不只录音棚,还有扩声领域也非常需要看他,也因为本书让我深深觉得,在现场扩声我们可以有更多的着墨与细化.
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最近的数字台也将数字多轨录音功能降到极为平价了,甚至侵蚀到多通道声卡的市场了!
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) Y6 a: L7 ?* P透过USB或FIREWIRE到笔记本就能做多轨录音与数字返回,这样代表你可以记录现场的每一轨,回到工作室后,回放这些音轨,就可以练习混音与调整,这对于自己与整个工作团队的成长是非常有帮助的,好的乐手弹奏是调音师把工作做好的基本要素,如果大场怕掉炼,不敢放新手调音上场,我们就可以透过这样的多轨素材做练习,做培训,做考核!
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数字台是一个电声工作开展的平台,而且已经跟模拟台加一些简易周边的成本相同了,或许中低价的没有非常高品质,但是已经是一个可以用,可以实践与试验的平台了!
* c- L. Q/ W8 }7 e- N: Y0 P8 E+ o1 ~3 q. b( L: H6 i, I: B
就像你要考驾驶证,教练只会让你开桑塔纳,不会让你开大奔不是吗?先找上一张数字台实践练手吧!
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