干雨
发表于 2008-7-6 15:52:51
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影响二胡音色的七大因素$ V% d# h. ?; r9 _3 k
一、天气气候的影响。
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( r2 J3 `5 X1 `% K, d. \4 l天气和气候的变化对二胡的音色有直接的影响。天气的变化，主要是指阴、晴和风、雨、温度、湿度等气象要素的变化。这些变化都会对二胡的音色产生影响。例如，在晴天，高温和干燥时，二胡的声音就会发脆、发燥；在阴雨天，湿度较大时，二胡声音就会发闷、低沉。气候变化是指季节性、地域性的变化。例如，春、秋干燥，夏天雨多湿润。北方干燥，南方湿润，等等。南方生产的竹笛和箫，到了北方就会开裂。二胡也同样，季节性、地域性的气候条件也会影响二胡音色的变化。这是由两种原因造成的。其一，蟒皮是形成二胡音色的主要因素，蟒皮的纤维组织具有韧性和弹性，在冷热、干湿环境下，会产生热胀冷缩现象，使蟒皮的松紧程度发生变化;其二是琴筒的木料虽然已经过干燥处理，但木料中的水分如果没有彻底干透，当天气变化时，也会有微小的伸缩现象，使琴皮的松紧和琴筒的共鸣受到影响。
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二、琴皮加工的影响。& n! e! [1 k3 S0 Y5 x
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蟒皮的选材、加工处理与制作，是二胡的关键工序。蟒皮是二胡发声的音源，正是由于蟒皮的特色，才形成了二胡音色所独有的韵味儿。因此，蟒皮的优劣、加工的薄厚、蒙皮的松紧，以及与琴筒木料的匹配，都是影响二胡音色的重要因素。严格地说，由于蟒皮的选材和加工过程都是手工制作，每一把二胡的音色都不会完全一样，差异总是存在的。例如，即使在同一条蟒上取皮，脊部、侧面以及上下的不同部位的蟒皮，其音色都会有差异。这种差异形成了每把二胡音色的唯一性的特征。
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; y) }2 t1 ~$ j% D三、琴筒共鸣的影响。- b9 |" D# P: S$ Q
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琴皮受到振动而发音，但音量很小，必须经过琴筒的共鸣才能发出宏亮的声音。琴筒起到共鸣腔的作用，其共鸣的过程也就是二胡音色形成的过程。除了琴皮的材质外，琴筒的木质对二胡音色也有很大影响。木质的密度、干燥度、响应频率、共振频率等因素，以及琴筒的结构、造型的差异，都会影响二胡的音色。例如，红木声音圆润、细腻；紫檀坚硬、明亮；乌木结实、硬朗。* `; T1 H+ k' S8 v) K# K5 x
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笔者对手头的两把二胡进行对比，一把是红木六角琴，蛇皮很薄，声音纤细明亮，穿透力较差；另一把是紫檀八角琴，蟒皮较厚，声音浑厚粗旷，穿透力强。用示波器看其波形，在同一个音高点上，前者的波形谐波较多且密集；后者的谐波相对较少，波形边沿圆滑清楚。可见琴筒和琴皮的差异对音色的影响是很大的。
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" H: _- e* L; ]2 ?) c另外，在共鸣腔内填充一层泡沫，即改变了琴筒的响应频率，能使声音变得浑厚。在琴筒的后部发音口处，遮挡住不同的面积，会使声音变得沉闷。
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( R$ I- I8 X6 d" V7 l/ T; J3 o四、琴码材质的影响。
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一个小小的琴码，也会对二胡音色产生很大影响。琴码是弦的振动波传导到琴皮的的介质，不同木质的密度及谐振频率，对二胡音色的形成有很大关系。木质松软、密度较低的琴码，声音柔和低沉；木质坚硬、密度高的琴码，则声音高亢明亮。例如，竹码清脆，松疖码柔和，乌木码声音结实硬朗。用硬塑料制作的琴码，声音发闷。3 @% w1 ? T1 ]3 y) N4 ~/ v
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另外，琴码底部面积的大小，关系到与琴皮接触面积的大小，对音色也有一定影响,这可能与琴皮的振动频率及谐波的合成有关。试验表明，大琴码声音浑厚，小琴码声音要尖细些。- n( j4 s3 h+ q, ]% u8 q
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要想得到自己喜欢的音色，应该根据自己二胡的特点，多准备一些不同材质的琴码，通过对比试验，选择一个满意的琴码，使自己二胡的声音更加悦耳动听。
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8 v" w; @2 S$ x6 @% b五、滤音垫片的影响。1 n: K! F4 j4 [
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为了消除狼音噪声，几乎所有的二胡，都在琴码下部 安装了滤音垫，有的人用海绵、泡沫，有的人用呢布料。滤音垫的材质、薄厚、大小，以及安装的部位等，都会影响二胡的音色。海绵泡沫会使二胡的音色低沉、浑厚、发闷；柔软布料会使声音柔和细腻；呢料能使音色明亮高亢。可以根据各人的喜好来选择。滤音垫安装在靠近琴码处，音色会变得厚实；安装在琴筒下部，音色会亮些；安装在琴码与琴筒的中间部位，音色介于前二者之间。可根据各人的需要来调整。
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- I. V$ r' H7 R通过大量材料的对比试用，本人认为以纯毛的材料最好，其中更以厚织物为好，比如毡、呢、绒等（高档音响的喇叭盘一般都用羊毛原料复合制成，音质效果极佳）。羊毛属于蛋白纤维鳞片状结构，其降噪抑噪效果很好。号称'纤维黄金'的纯羊绒呢又是羊毛材料中最佳的音垫材料。
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通常音垫应该根据二胡的特点和演奏者的要求来制作。其规格为2.5－4厘米*2.5－4厘米，做成楔形（靠琴码部位厚，下面薄），高度以能垫进琴码下方为宜，根据琴的特点和演奏者的要求灵活掌握。四周最好用线缝合。至于滤音垫的薄厚和大小，叠几层合适，就要根据试验来决定了。0 A2 ?3 ^0 s7 Y9 J1 Y0 L! \
& r) n' R7 f U, R3 }7 p六、二胡千斤线的影响: u1 c+ V3 F, t- {
3 t0 f0 P( U% Q& |千斤是胡琴类乐器独有的部件。它正切于二胡有效弦长的一个点上，是二胡音域的起点和确定二胡音高的基点，还兼有调节音域、音色、音量的作用。千斤是辅助二胡导振共振的联系体，分析二胡发音过程：弦经过马尾摩擦发音后，向下经过琴码传到至琴筒进行主共振共鸣；向上经过千斤第一回路连接琴杆辅助共振共鸣，再向上经过琴轸形成第二回路辅助共振共鸣.因此千斤对二胡的发音有重要的作用.. j; l% Z# X4 x) [, \
" ~+ B4 a+ p* L4 F1 P9 C: G通常千斤分为固定和绑扎式两种。材料有纤维线、金属、木材等。固定式千斤有金属钩回拉式和上拉下顶式（用木材、金属螺丝等制作出所谓改良式千斤）；绑扎式千斤即用纤维线回拉绑扎。两种千斤各有所长。固定千斤多少带有一定金属余音，而且音偏硬；绑扎式千斤较为适合二胡的民族乐器特色，其振动频率适合二胡的音域音频，把二胡的整体共振共鸣有机的联系在一起（演奏时可以明显感觉到千斤线的振动）。8 }2 M2 J2 q- u
; F) d S7 h) j, L( O& a1 A/ L二胡千斤线的材料多种多样，不同材料的组织结构不同，其导振共振效果不同。线材来源可以分为天然纤维和人造纤维两类，以天然纤维为优。天然纤维又以纯羊毛为最佳，其次是真丝、纯麻和纯棉。纯羊毛属于蛋白纤维，鳞片状结构，其导振共振效果最佳，是千斤线中综合性能最好的，音浑厚柔美适合南方二胡（高档音响喇叭的振动盘一般都是羊毛为原料复合制成，音响效果就是不同凡响）。真丝属于胶原蛋白结构，其导振共振效果比羊毛强，音圆润明亮，适合北方二胡。纯麻属于天然纤维维管结构，其导振共振效果介于羊毛和真丝之间，效果偏明亮。纯棉属于天然纤维维管结构，其导振共振效果稍逊羊毛，效果偏浑厚柔美。
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（制作二胡千斤线不难，只要弄到材料都可一试。纯羊毛可用织衣羊毛线改制，丝、麻、棉都可寻。制作千斤线的四字要诀：紧、密、匀、光。紧即每股要搓紧，密即线股要密实，匀即每股要匀净，光即外表要光洁。三股线外观漂亮但难搓，两股线易搓，效果差不多。线搓成后在表面用布勒上一点点蜡即可。千万不要弄成蜡线，否则有阻尼作用，导振共振效果变差。）1 E$ Z% \8 o9 b: R/ A. k9 W
! W& v1 r0 I. [3 N; ]+ G$ V* E3 U七、演奏手法的影响。, T$ C' {! w& P4 H& I7 |& X
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运弓是二胡演奏的基本功，而且是非常重要的基本功。运弓手法的好坏，对音色的影响也非常大。为什么有的人奏出的声音生硬、霉涩、不好听，而高手奏出的乐音却圆润、饱满、流畅、优美好听，其关键就在于运弓。正确的运弓，要求右手充分地放松，保持弓子的平、直、稳，并且注意贴弦度，这样奏出的音色才能优美动听。如果运弓手法不对，持弓不稳，运弓发力紧张，又贴不住弦，声音就不是味儿。1 o7 u$ B% N+ k: ]7 R q& w9 o& t
& \: Z1 Z: N4 Y. x' Y* u K9 T除了运弓，左手的按弦，对音色也有影响。手指按弦的部位、力度、虚实等因素，都会使音色发生变化。例如，用指尖轻触，和用指肚重按，音色会截然不同；轻轻按弦和用力压弦，效果也绝不一样；虚按泛音点，才能发出泛音的清晰明亮的音色。
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" L* i6 o4 T& e# g3 g5 P) t另外，同一个音，在外弦上和内弦上的音色是不同的。有的乐曲，如《良宵》中，有多处'5'音用内外弦音色的对比变化，来表达欢快活泼的气氛。 |
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