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[设备] <<婆媳情话>>吴文峰词范援朝曲

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Zotope 发表于 2008-9-16 21:47:57

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请朋友们指教。$ Z+ U- J2 k% Q: h+ X3 F5 C: B; [1 H
" L! p" I, p$ J% i+ y7 \
[ 本帖最后由 fyc 于 2009-3-11 22:23 编辑 ]
 楼主| Zotope 发表于 2008-9-16 21:49:06
weifi 发表于 2008-9-17 07:50:16
能把曲谱传上吗?
雨燕江南 发表于 2008-9-17 11:47:29
范老师这歌写得有特色,叫好! 是首对唱歌曲!
wxl012 发表于 2008-9-17 18:11:25
听音乐就很带劲!!!!
gaoling 发表于 2008-9-17 18:26:57
好歌喜欢:victory: :victory: :victory:
 楼主| Zotope 发表于 2008-9-17 23:20:19
回lujun友:将歌谱贴上,请指教。
PodMic 发表于 2008-9-18 08:31:19
聆听欣赏,留言支持!
hifi66 发表于 2008-9-18 09:21:23
呵呵,是不是有点河南味儿啊?很有地方特色或者说民间风味!
4 x& t1 ~7 v0 z0 y* Z
; C  j5 G0 `2 W( r( u配器上,用的唢呐一下子就很抓人听觉,配上鼓点家伙,很动人呐!
2 M! F: [) J* I! I2 U; p, c& s0 L' P/ _0 \
唱词,看到后来就等着出现什么“感谢某的好政策”“越走越宽阔”“国家啊,祖国”,(*^__^*) 嘻嘻……可惜呀,没有!这才是真正的百姓俚歌嘛,只有平平常的实在话,人们才爱听,也爱哼。; k; B/ v! l, m4 n8 ?
; H+ \6 P! q% _8 i6 Q$ W
录制效果有待加强,现在还听不出来婆媳之别,也不够热烈,少了互动。拿到舞台上去吧,现场录,那肯定生动活泛的多!, h! z( \7 A4 W* Q1 |1 S

3 s2 `& p1 G$ H0 i: |:handshake
 楼主| Zotope 发表于 2008-9-18 20:20:07
多谢周兴平友支持。7 ~4 Q% v$ N4 _2 l+ k  v& R$ C
龙笑歌友对歌词的品评也正是我喜欢这首词的主要原因,加之语言通俗流畅,比较容易上手,就作了一次大胆尝试。本打算在“媳妇呀”之后的小过门处有个互动,结果忘记标在谱子上,结束段己写了二声部,因不了解歌手情况也未打在谱子上,伴奏也有些单薄,留待以后进一步完善了。
雨燕江南 发表于 2008-9-20 10:25:54
“现在还听不出来婆媳之别”,龙笑歌说出了这歌的难处。由于前二段是“婆”“媳”各唱一段,旋律相同,只能靠演唱来加以处分了! 这对歌手的要求非常高!
hifi 发表于 2008-9-20 11:31:15
很好很好的歌!恭喜范老师!令人耳目一新啊!; R4 e' w' L1 [$ _. B/ J1 V( s
曲调细节还有待改进,绝对可以更好!
hifi 发表于 2008-9-20 11:33:02
题目不如就叫“媳妇婆婆”,何必挂“情话”一词呢!
hifi 发表于 2008-9-20 11:53:15
我又出风头来了,对这曲太有兴趣,给个调整谱供范老师参考:. Q( G- ?3 \+ Y5 o

9 ^4 y5 V; P6 z8 g[ 本帖最后由 方翔 于 2008-9-20 12:08 编辑 ]
 楼主| Zotope 发表于 2008-9-21 20:59:30
方老师您这象是看着歌谱改的吧,您反复试唱过吗?我唱着感觉不是很顺哟,也许是我唱习惯了。第三小节我感觉还是用自由模进好些,尤其第七小节感觉和原语言风格差别太大,后边的切分与整体节奏不一致,加了两小节过门后边走一小节又是小过门,这样是否会有些散?请方老师恕我直言。
hifi 发表于 2008-9-21 22:41:14
我唱过听过好多遍哈,报告范老师。我觉得现稿第三小节少一点味、少一点劲。试加间奏处不加,在结构上显得模糊。不过这都是我个人意见,您比较过了,我已可满足。:handshake& U) S! x4 z" z% a, R. M/ U. u4 U

1 D! c* r9 q# x/ ~5 a[ 本帖最后由 方翔 于 2008-9-21 22:42 编辑 ]
hifi 发表于 2008-9-21 23:02:52
第三、四小节更普通的是332 165|3   33,但那样的话后面不得不做大的调整。模进之所以是常法,因为通顺,需用时还是不回避为好。
 楼主| Zotope 发表于 2008-9-22 19:26:17
这首曲的音乐主动机就是一个小三度到大二度,第一小节高音276和第三小节532,如改1653就失去了模进的效果,您看是这样吗?
hifi 发表于 2008-9-22 20:05:59
回范老师:6653276到3321653可认为是不严格的模进,不成问题。若讲1653失去模进效果,那1532更没有模进意义还给人以宫、徵调式的味道。当然,范老师本就没1532作为模进的意思,但这种“疑似”模进客观上就有让人疑惑的很微妙的效果。依据本曲原稿,我还是比较喜欢用2  21  6 53 2 ,也不存在不顺畅的问题,低音6呼应中音6,中音2呼应高音2都是顺理成章的。
+ z% x' n# a! t2 y1 h4 p8 _% Q6 ?6 X. g+ i/ [3 \3 H: l
[ 本帖最后由 方翔 于 2008-9-22 20:21 编辑 ]
 楼主| Zotope 发表于 2008-9-22 20:35:10
模进,音程关糸的移位,还谈不到调式,这里要突出的就是小三度到大二度,保留它才有我想要的模进效果,至于中间原来那个小七度、纯五度还是大六度都是无关紧要的。您看呢?
 楼主| Zotope 发表于 2008-9-22 20:40:41
严格模进反倒有移调的感觉,也显得有些死板,我感觉还是自由一些好。您看呢?
hifi 发表于 2008-9-22 20:59:18

继续讨论哈哈:

嘿嘿,我的看法没变呢!范老师说还是自由一点好,但却认为“这里要突出的就是小三度到大二度,保留它才有我想要的模进效果”,有双重标准之嫌呢!:loveliness: (小帽子一顶)且我觉得模进首先是体现在那个小七度上!在这小七度的影子下,小三度、大二度已经被完全淡化了。) f: ]8 U6 x! @! u9 l& S) Q
至于严格模进的“移调的感觉”没什么不好,中国民族音调中很常见的,称之为换宫,有时严格,有时不严格。
$ o3 {, e  T+ l
" s+ O  N) g" W- j6 ~! `3 {( @原稿332 153 2 在我看来已经有调式模糊之嫌。$ H0 ?+ ?- i6 `4 Z! p8 c7 Y, s

' V' {! f2 I4 p% r2 C) t5 ~7 t[ 本帖最后由 方翔 于 2008-9-22 21:03 编辑 ]
hifi 发表于 2008-9-22 21:22:42
我现在才读懂了范老师将532作为276的模进的意思了,所以您说“653”不好。而我一直是将分析重点放在3-2的小七度上。余下还是上面跟帖的意思,在这个小七度之后,只要大致方向一致,具体怎样的音程关系已经不显得那么重要了。
 楼主| Zotope 发表于 2008-9-22 21:59:32
多谢方老师理解。一二小节与三四小节的重点是665与332,大跳之后的276与532,这是我作曲时的最初思路。
hifi 发表于 2008-9-22 22:19:42
原帖由 fyc 于 2008-9-22 21:59 发表 % q3 L' M. y; u; x( P2 o& m8 z! A
多谢方老师理解。一二小节与三四小节的重点是665与332,大跳之后的276与532,这是我作曲时的最初思路。

, T( F& S9 I  w: S9 u+ _4 p* i* @

) j% l! I, {( h) u问题恰恰是您忽略那实际上最有表情意义的小七度不可取,初衷可能就变成一厢情愿了。
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