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我们可以发现以往所公开发表，关于BBC LS 3/5A喇叭的文章，在感性面的着墨，大过理性面甚多，如果真的要探究其中的因素，那大概就是因为它的声音表现，有一股特殊的迷人魅力吧！要解释这股特殊而又迷人的魅力，到底从何来其实不难，只有一个「谜」字？！没错，它就像吹笛手手里的魔笛，以一种特有的、近乎催眠的咒语，迷幻了许多人，让听者为之沉迷、为之扼腕，沉迷的是它浓郁典雅的音色，扼腕的是它不够全面的表现。这个「谜」如何解？！对不起，到目前为止还没有任何具有共识的答案。! t- {6 ?6 q! I% O) i V
BBC <wbr>LS3/5A <wbr>彻底剖析
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搜罗市场上所流通的资料，可以发现BBC LS 3/5A发表至今的数十年中，仅有部份文章曾经针对这对喇叭的改机方式做过报导，而深入且广泛的设计探讨，则至今尚不多见。之所以会有如此的现象，不外乎是因为这对喇叭在重播音乐之时，所呈现的丰沛音乐性，令大部分听者动容、令有识者激赏的缘故。既然有许多的前人，已针对LS 3/5A的声音表现，以及改机方式，做过广泛而且深入的研究，我们不妨从另外的角度，切入来看这对一代铭器。3 y; {1 c; I# G6 \) w6 t {- b
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不按牌理出牌的LS 3/5A
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/ u4 S p# Q0 m& A8 z您知道喇叭的开发流程吗？就商业化的角度来探讨，绝大多数喇叭的设计，都是由「市场售价」开启第一个步骤，因为这个要素将会牵涉到箱体、单体、分音器等必要的组成部份，因此这个步骤可说是喇叭设计最重要的一环。决定好售价之后，也就等于宣告了这款新商品的市场定位，接下来就是单体的选定、音箱的设计以及分音器的构成。经过这些重重步骤之后，如果没有任何意外，当然就会有产品上市。) G/ B/ b. B, x: k3 p8 m
+ e! |1 N, w$ [4 q# M8 b8 [LS 3/5A是经过如此过程产生的吗？不好意思，可能不是！熟知这对喇叭历史的读者一定都晓得，这对喇叭最初的功能设计，是用在广播车上作为收音监听之用，因此为了迁就狭窄的车厢空间，有许多的细部设计，便以此为前提作出许多变化，例如︰高音单体四周用来防止过度扩散的吸音毛毡、迷你的体积、更强调的中频等，并且将它作成单声道使用！也就是说，一次只用一支喇叭作为监听播放。/ r& l# e6 v9 T6 G* T
3 j9 |% P% L% N! K就因为最初不是要用来作为商业用途（公开销售），因此它的设计步骤，也就可能脱离设计常规的程序，当然也有些商品的设计步骤，并不像我所交代的那样，不过那仅只是少数。我们仅针对下列几个点，来探究这对喇叭为何迷人！以及Rogers、Harbeth与Spendor三家公司，用来与LS 3/5A媲美的三款同类型喇叭之间的不同点。
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6 @0 P, f4 I# d$ Z9 J3 u1 @分音器
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( S* y0 {3 H' c. }9 F喇叭的主要组成部份除了单体、箱体以外，还有一项常被忽略的重要组成单元－「分音器」。它之所以容易被忽略的原因，是因为它通常被放置在箱体的内部，除非您卸下喇叭单体，不然一定无缘窥见。不过，当您看见分音器之时，一定会觉得很奇怪，为什么它的长相与组成元件，会与器材的电路板一样，都是印刷电路板、电容、电感、电阻等零件？这些零件在分音器上，又扮演什么角色呢？% Q. b. H/ ^1 w* q) x
分音器上各种零件各自职司不同的功能，像电容只允许高频讯号通过，因此称为高通滤波器；电感只允许低频讯号通过，因此又称为低通滤波器；电阻则是作为阻止或降低电流通过的量，因此在分音器上主要的功能，是作为降低量感之用，通常会被使用在高音单体的正极。如果电阻是与单体作并联的话，就不是作为降低量感之用了！而是用来作为阻抗匹配，因为在单体正极之前串联电阻降低量感的同时，单体将会因为与电阻串联致使阻抗增加而降低效率，这时候便必须在单体上并联一颗电阻，使这部分的阻抗回復到原先的阻抗值，这便是阻抗匹配的作用。
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经由以上的简略解说后，我们便可以清楚的知道，分音器要使用这些零件的原因，以及这些元件各自所职司的功能。接下来则是再为各位简单的介绍分音器线路，我们就以低通滤波器为例：一阶分音就是只在单体的正极串联一只电感；二阶分音则是在一阶分音的线路上，再加上一颗电容，不过并不是串联喔！而是与单体呈现并联状态；三阶分音当然也是建构在二阶分音线路之上，用文字解说太麻烦，就请您直接看图吧！四阶分音就像是二组二阶分音器加在一起，当然也请您看图就明瞭了。那高通滤波器的线路呢？简单，您只要把刚才低通滤波器的元件互换就成了！也就是说，电感的位置换成电容，电容换成电感就成了。
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6 m6 ^5 I! \( R) n T简略介绍过分音器后，我们回头来看看BBC LS 3/5A的分音器设计吧！由BBC公司所制定的分音器线路配置，可以看出LS 3/5A是一个标准的二阶分音，同时它运用了许多看似简单，实际上却很繁琐的线路来进行分频的动作︰像高频线路里的电感，便是作为电路分流以及自耦变压器之用；高音频段的频率响应则是以电阻与电容做调整；低音单体的频率特性与响应曲线突起，则是运用另一组RL线路作为等化之用。
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既然各家厂商都得使用同样的分音器线路，那声音的差异从何而来呢？撇开其他因素不谈，就分音器的部分来说好了，原因就出在「零件」上头。Spendor都是使用自行制作的零件，并且经过BBC公司的授权，可以不使用E＆I绕线电感，而是使用铁粉电感；Rogers公司则是使用铁粉磁心电感。
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三家用来取代LS 3/5A的喇叭，在分音器的设计就都是以独家的技术作为基础，虽然零件的配置与LS 3/5A有许多的相似之处，但是就器材设计的角度来看已有极大的分野。像零件的使用便有许多的不同，Roger不用说一定是使用该公司长期以来坚持的纯铁/铁粉心电感；；Harbeth也是铁粉心电感Spendor则是以空心电感为主。当然改变的不仅是电感而已，其他像是金属皮膜电阻、PP电容等也纷纷出笼。
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分频点的设定影响声音表现甚鉅，因此必须配合单体的特性为之。
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分频点! B ?+ ]5 U! d) d0 F/ p
' z' y' W1 g- M3 N2 c) x0 _分频点的作用简单来说，就是区隔二只喇叭单体的工作范围，它的动作就像是用建筑人 员用网筛来筛选细砂与石头一样。比网筛孔目小的细砂，会经由网筛掉落到地板上，比孔目大的石头则会滞留在网筛上，这时候我们可以将细砂比喻为高频讯号、石头则为低频讯号，网筛呢？没错，可以视为分频点，孔目大小可以决定细砂的颗粒大小，当然也就是分频点的高低啰！至于一对喇叭的分频点会有几个，就必须视设计状况而定了。二音路喇叭因为只有二只单体，因此只要在高、低音单体之间，设定一个分频点就行了；三音路喇叭共使用了高、中、低音单体，因此便必须有二个分频点，将音频讯号区隔为高、中、低三个频段，再各别供给单体发声之用；四音路喇叭？！不常见！根据上述的方式区分，当然得有三个分频点啰。
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1 y' l2 H" e# ^& v' Q看到这儿您一定会问︰分频点的设定的依据何在？如何设定呢？第一个问题不难回答，只要您曾经购买过进口单体，或者是曾经浏览过单体厂的网站，您就会看见一些关于单体的测试资料，设计师便是依据这些单体原厂的特性数据，去制定高、低音单体的滚降斜率。至于分频点的设定，则是依据精密的公式演算，推估出一个数值，再根据这个数值去制作电感以及选定电容，详细的解说，请参照「分音器」部份。
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瞭解了分频点的意义以后，我们就可以更进一步探讨LS 3/5A的设计了；一般常见二音路书架型喇叭，由于仅用高、低音域二只单体，因此分频点的设定便必须格外注意，不然，问题可大了！因为人耳最敏感的声音频率，约为2KHz－3KHz左右，如果将分频点设在这个范围之内，人耳将很容易分辨，而且会觉得所发出的声音，像是分成二只个别的喇叭在发声一样。分频点如果设得太低，会影响到中频的表现，因为高音单体必须负责发出中频的声音，您想这会好听吗？分频点如果设得太高，低音单体又必须发出较高音域的声音，这与它的原始设计，极有可能会超出LS 3/5A的分频点，就很巧妙地设在3KHz，它的着眼点便是为了二只单体的发音整体性。& v C6 C4 ^9 P: N4 e
) O3 g' `. [1 e, R/ T取代LS 3/5A的三款喇叭，因为各家厂商所使用的单体、音箱容积、音箱材质、吸音材料等的不同，而有了不同的设定点，不过着眼点与设定的考量，都还是必须遵照上述的方式进行。
: K" Q+ k) J: e密闭式设计的小喇叭，为了获得更好的低频量感，因此便以密闭的箱室，控制高Q值单体的活塞运动振幅。如果有漏气的现象，必须加以克服，不然声音的表现可是会大为走样。( [1 \3 b7 g5 ~9 j; h# R% c9 s
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阻尼系数' [% L5 S* p# C- ]2 z9 I( o G
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这个名词讲的是单体所具备的特性，而所谓的阻尼系数，也就是常听到的「Q值」。这部分可以分为机械性Q值与电气性Q值二种。机械性Q值指的就是弹波、悬吊、音盆等没有磁场与电气的部分。电气性Q值指的是音圈与磁铁部分。单体的Q值高，低频量感就会多，至于Q值的数值应该要定在多少，需视喇叭设计师本身的喜好或者是商品需求。一般喇叭的Q值约在0.7－1.0之间，LS 3/5A则是定在1.2，此举当然是想让低音单体口径不大的3/5A，发出更好的低频量感。: Z9 [/ C2 Y$ D+ p {- n
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另外，有一点不得不提，高Q值单体因为前后活塞运动的振幅较大，为了避免前一个讯号的活塞运动还没停止，下一个讯号又传输进单体造成失真现象（重叠失真），因此多运用密闭式箱体来控制活塞运动的量能。这时候您一定会问︰密闭式箱体如何控制单体的活塞运动呢？
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, C1 V2 }+ \; g z. V回答这个问题，应该先由反射式箱体设计谈起。由于低Q值单体做活塞运动时前后的振幅较小，因此速度快而且次数少，比较不发生讯号的重叠失真，这时候设计师便可因应这样的特性，将之运用在反射式箱体设计上，并将单体做往復运动时所产生的背波加以运用，藉以增加低频量感，因为低频必须藉由锥盆推动空气来产生，当然往復运动除了会往前推动空气以外，往后的运动当然也会有另一股背波产生，这背波理所当然的也是低频波的一种，这些背波经由箱体的开孔，往外逸去后当然就可以增强低频的量感了！这时候设计师还可以根据个人对低频的喜好，藉由增减反射孔口径的大小与管道的长短，来控制这些背波的强度。
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既然反射式喇叭是运用低Q值单体的特性来设计，那回过头来谈像BBC LS 3/5A这样的密闭式设计，我们就得注意单体的Q值特性了！由于高Q值单体的活塞往復运动的振幅，比低Q值单体大，因此必需藉由密闭的箱体来控制单体的运动，以避免先前提过的重叠失真。5 u1 ~8 E1 g$ O. A1 U' E( P$ R
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(深黑色的部份，即为抑制共震的沥青胶。)
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1 G8 n2 Y/ n( e7 d* y& t0 D箱体材质' O- e/ z; \& j
6 t& x' R. z3 X" ?现代常见的喇叭箱材质，当然是压缩密集板也就是所谓的MDF，前一阵子Discovery频道曾经播过高压密集板的制作方法，它是将细微的木质碎屑，经过高磅数压力的挤压后形成。这些MDF板将会因为使用材质的颗粒大小、组成材质、密度，而产生不同的谐振频率，当然这些MDF板作为喇叭箱之后，对发声也会产生若干的影响啰！0 o8 t. r: T; I6 r
8 |2 k! x" Q% `当年BBC公司所规定的LS 3/5A箱体材质，是採用一种叫做Plywood的材料，您一定好奇Plywood到底是什么材质？聪明的您晓得了吗？嘿嘿Plywood就是所谓的合板。当年BBC公司之所以会使用合板，纯粹是因为当时的材料科学，不若现代进步，因此便以最容易取得的材料作为箱体材质，您可别误以为是BBC公司「偷工减料」或者是有什么密技存在。合板好，还是MDF好？就现代科学的眼光来看，当然是MDF好，不过只要LS 3/5A声音好听就好了，您还会在意箱体材质吗？！内面的馅谈完了，接下来跟各位说说外皮吧！您一定听说过，玫瑰木皮比核桃木皮声音还好听吧！为什么？道理一定众说纷纭，没关系在此提供一些资料，让各位参考，或许能解出这个谜吧！ _# a5 m5 k& n0 S0 c g
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木皮的不同为何会造成声音的不同，这与箱体内部贴覆沥青胶应该有异曲同工之妙，因为大家都知道不同的贴覆物，将会影响谐震频率因此将造成音色的变化。既然如此，箱体外部所贴覆的木皮，当然也会影响声音的表现了，就以乐器常用的玫瑰木与云杉为例，玫瑰木（Rosewood）的密度为0.777、动弹性系数为1.40、内部摩擦系数为7.4、?纵向音速为4243，云杉的密度为0.427、动弹性系数为1.25、内部摩擦系数6.4、纵向音速5392。
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* L' B1 t4 a( x, Z+ S5 ]. o1 E这些数据显示出云杉的比重较小、动弹性系数较大、内部摩擦系数小、纵向音波速度大因此极为适合用来作为钢琴的响板。而玫瑰木的比重较大、动弹性系数大、内部摩擦大、纵向音波速度小，因此音响特性并不是很优良，但是它的材质坚韧、强度大、表面纹理美观，因此经常使用来作为乐器之背板使用。
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3 R/ P2 r. L6 e2 ~ x m由以上的二个例子，应当不难看出箱体的外皮，对声音表现的对应关系。当然，这二个例子并不足以证明玫瑰木与胡桃木外观的LS 3/5a，在声音上的差异关系，之所以会提出这二个例子，是因为想让读者能更容易瞭解，木皮与箱体对喇叭的影响，如果有举证错误之处，尚请各位读者不吝指正。
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- C+ e6 h# ` Z* e三款准备用来取代LS 3/5A的喇叭，箱体材质用的正是现代喇叭的新宠「MDF板」，用意当然是取其质地紧密、容易加工、共振少箱音小……等优点。外表再贴覆原木皮，如此一来美观的程度自然不在话下。
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: |/ I* S$ x' a3 h% j箱体结构* l& N2 b1 c" {7 U* [2 k6 ^4 f
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各厂牌LS 3/5a的内部结构，都是根据BBC的规范进行制造的，就吸音材来说，每一家厂商都是使用聚亚胺脂发泡材料作为吸音材料，这些吸音泡棉塞满了箱体内部，藉以吸取单体运动时所产生的背波。抑制谐震的材质，则是像现今Harbeth公司使用在喇叭箱体的黑色沥青贴片，当年各家授权生产LS 3/5A的公司，便是将这种沥青贴片打洞，贴覆在箱体内部的侧板藉以增加阻尼，顶板与底板也同样贴覆沥青贴片，不过是舖上二层。5 j5 D7 F" E( a" a7 r' B
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除了这些吸音与抑制谐震的材料以外，还不能漏掉单体边框的发泡垫片！猜看看，这一圈垫片的作用是什么？聪明的你一定猜到了，没错这一圈软质的发泡垫片的主要用途，是作为密封之用。密闭式喇叭在高音压的状态下，箱体如果有空气渗漏的话，便会产生「嘶嘶」的杂音，这杂音不只恼人，也会影响声音的表现，因此这一圈密封用垫圈的重要性可是不容忽略的喔！
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& X; [% Y g! z& ~看完箱体内部，我们把视觉焦点转到箱体外观吧！首先当然由高音单体谈起，当您看到那颗半球形的铁网时不用惊讶，当年这对喇叭因为主要是作为户外鑑听之用，因此便少不了会有搬运以及拆卸的动作，为了怕搬运的过程会对隆起的高音单体造成伤害，因此设计小组便为这个高音单体加上防护铁网，以避免造无谓的伤害，这里面并没有任何的密技成分，可别误会了！1 a3 ]" M3 Y$ h' [0 _
" I$ N6 ]5 B5 K5 ^9 O+ U: x单体边缘的羊毛毡与刚才提过的铁网不同，可没有任何的保护作用，主要是因为高音单体的振膜很小，扩散角度接近无指向性，因此为了防止它在发声时受到突起的箱板干扰，因此便在高音单体的周围加上羊毛毡，降低箱板的边缘干扰。- ]5 M! H. O& A- e. t9 X1 j8 C
8 z; e9 f. `2 ~4 t另外三款喇叭的音箱设计，由前障板开始便有了极大的变化，LS 3/5A在前障板有一小段突起的箱板，新世代喇叭则无此设计，因此连带的黏贴在高音单体四周的毛毡，也不见了踪影；又因为不用考虑到搬运的问题，因此全部取消了高音单体的金属保护罩；背后的喇叭端子，不仅端子的材质各家不同，接续的方式也更接近现代的设计，全都是使用Bi-Wire端子（特别声明一点，这次商借的Spendor LS 3/5A，背后的端子也是Bi-Wire设计）。
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4 i0 y1 K, f7 L1 Z% K+ b5 T1 t新世代喇叭的设计与规格
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. u( q, \+ S$ Z- i \+ \接下来我们整理了一些LS 3/5A与三款新世代喇叭的基本资料，并将这些资料制成表格，让有兴趣的读者做比较之用。
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外箱材质
2 ?. w+ _# \' t末代LS 3/5A︰合板箱体，内部除障板与背板面外，其余皆黏贴黑色沥青胶抑制谐振。8 ~6 C& [; w' k8 C z
Rogers Studio 3︰MDF板，外观与内部同时贴覆原木皮，箱体内部除障板面，其余皆黏贴黑色沥青胶抑制谐振，左右二侧板加贴纸纤板，箱体厚度10mm。' g8 K2 ?( {1 d# |' a2 B
Harbeth HL-P3ES︰MDF板，外观与内部同时贴覆原木皮，箱体内部除障板面，其余皆黏贴黑色沥青胶抑制谐振，左右二侧板加贴纸纤板，箱体厚度10mm。
: P; M2 u. A% T: OSpendor S3/5︰MDF板，外观与内部同时贴覆原木皮，箱体中心加柱补强，箱体内部除障板面，其余皆加钉黑色板块抑制谐振，箱体厚度15mm。4 A, m1 w6 `, _ ~: x
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障板构成
6 Z' P4 C# z0 U3 D9 m$ E末代LS 3/5A︰内凹式设计: M3 x. A2 F- S0 h
Rogers Studio 3与LS3/5a一样，採用内凹式设计。5 @$ z% |( p! O3 J# k- P9 L
Harbeth HL-P3ES︰平面设计，採用该公司无绕设面网设计。
4 m/ F1 {; R0 a6 P4 ~+ ~: iSpendor S3/5︰平面设计，外加黑色防尘罩。
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高音单体( m8 O6 B# W% }
末代LS 3/5A︰KEF T27 27mm Mylar振膜。* ?! q1 ^: C# @. v
Rogers Studio 3︰使用Seas单体。4 L: x+ _% X0 _! @+ M+ b# ?. U' H( C/ y
Harbeth HL-P3ES︰使用Seas 19 TAFD/GB单体，阻抗8欧姆。
% f# j( Y% u# A# oSpendor S3/5︰使用Vifa TC20SD05-06单体，阻抗6欧姆。/ `+ F' ]- X1 u/ A# X% P" Z
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低音单体
H* H: r4 _( |% a/ P1 Y末代LS 3/5A︰KEF B110 SP1228 110mm Bextrene锥盆。
( }$ @. \0 a" ^8 Y& l& W$ SRogers Studio 3︰使用Rogers DU-125-ST3单体，锥盆为半透明塑料材质、橡皮悬边，未採用防磁设计。
+ v0 i ~& b# h/ U6 m6 }/ jHarbeth HL-P3ES︰使用Seas E14RC/TV-HB单体，锥盆为塑料材质、橡皮悬边，具备防磁设计。
4 P% @+ K) l* o4 S h1 h, U' nSpendor S3/5︰低音单体︰Spendor公司自行设计制造单体，锥盆为塑料材质、橡皮悬边，具备防磁设计。
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% d) o' L% N: L' N% H' y原厂规格
+ }' Q. |9 z1 X$ ~; b4 v末代LS 3/5A︰频率响应70Hz－20KHz，效率83dB，平均阻抗11Ω，重量5Kg，承受功率30瓦。* _$ F1 H$ f; e) K: G# h; y
Rogers Studio 3︰频率响应80Hz－21KHz，效率85dB，平均阻抗8Ω，重量5Kg，承受功率︰45瓦。1 @' P# w9 o/ |
Harbeth HL-P3ES︰频率响应78Hz－20KHz，效率83dB，平均阻抗6Ω，重量5.9Kg，承受功率︰50瓦。) M {5 s+ G/ b
Spendor S3/5︰频率响应70Hz－20KHz，效率83dB，平均阻抗8Ω，重量4.7Kg，承受功率︰70瓦。 [7 Q- ?" v; z- e9 }
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喇叭输入端子
; d" ^) d! a; S3 j3 O* U末代LS 3/5A︰大型镀金喇叭端子，採用Bi-Wire设计。
# h7 d9 @& h7 T% Q) TRogers Studio 3︰採用Bi-Wire设计。
2 K" y* A2 \/ J( E8 r$ [! _8 iHarbeth HL-P3ES︰大型镀金喇叭端子，採用Bi-Wire设计。. a( N& B4 |) L5 ~. T5 \* d
Spendor S3/5︰大型镀金喇叭端子，採用Bi-Wire设计; E6 h5 @: A( ^% r# }
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