qifeng
发表于 2008-11-30 21:05:07
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行内人都知道，我们在演出调音过程中经常遇到各种各样的突发事件，比如啸叫。只是如今科学技术发达，这类问题早已被业内领先人才解决。( E1 @0 v0 ^ T0 Q' q3 N- \' K
% [9 V" R: p" Q但技术进步的同时，仍有些许留尾。譬如说：设备的不稳定，还有现代人们玩音乐的方式多种多样，ACG【动漫音乐】、朋克、另类/独立、雷鬼、古风、乡村等等音乐风格。由此小编认为，调音师真的要很跟得上潮流才能保住饭碗哟。
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因此，6 d" r& o) B( g" f0 t
作为现场调音师，不但要追求每一个操作最正确，还要掌握好整场活动的节奏，用自己激情和扎实的专业功底调出自己的风格，结合每一个节目的特点来调动现场气氛。) B. h3 V' l# n. v q8 {+ Q# n
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现场调控七大法则
6 k3 ?. {& A" a+ }. O调音师的理论知识必不可少，包括：声学、电学原理，熟知各国音乐种类、音乐结构，最重要的是能正确理解各种音乐所表述的不同情感，毕竟没有灵魂的音乐，入耳也入不了心。: U0 h; J& F, `+ ]) K, A
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, |0 Q$ U( S/ R提前到达现场
8 F7 `) D3 Y: ^9 _8 B! {2 C8 [首当其冲，这样有时间看场地就能发现一些问题。其次，最重要的任务是布置PA主音箱的位置。不断调整它的位置，让观众区的听音效果达到最佳。不过，总是会有一些PA音箱的声音串入话筒里面，这是不可避免的。
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你所能做的就将这个串入话筒的信号降到最低，快速发现问题，然后说服演出管理者按照要求来摆放PA和舞台返送音箱。同时注意你的音箱支架是否平稳，特别是地面光滑坚硬的情况，音箱滑落非常的危险。
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! H% p+ [; d% O9 P& r l3 X) A音响摆位指导, I2 B8 G8 F, b) V
第一，如果你有多种型号的PA音箱供选择，不要在小场地使用过大体积的音箱。2 x5 |: I6 h7 ]. C& D
4 l! A; O u& u% U8 j, Q# {第二，音箱一定要摆在演员的前面，如果由于某些原因不得将角度向内调整，但是一定要指向前方。
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4 Z+ I) l; W9 U" q y5 L4 B2 |第三，调整角度，尽可能让声音分布到听众区，减少墙的反射，特别是后墙。7 c! } q$ r3 S4 y' Q1 x2 ?7 G% w( l
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第四，将音箱架起来，高于前排听众耳朵30至60厘米之间，主音箱至少在主唱前方一米。若有条件，将音箱直射到现场纵深的三分之二处。4 S3 M3 s5 w" T6 D. a
9 J. D$ g( B! c; h. y. m) K" M第五，在户外的乐队演出，或者在非常宽的房子里。如果你拥有两个或更多的音箱堆彻在舞台两边，请将靠外侧的音箱稍微往外偏，这样可以获得更好的水平覆盖。9 ^/ V' j$ b, J7 N4 k! J
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! x3 |; U8 M) h5 X" S9 ?回授、话筒和返送7 U* f3 }# N# q8 t3 h
演出场所，声反馈是主要的敌人，我们把在这里调音称作“反馈战争”，一个声音大的歌手贴近话筒演唱，可以提供很高的反馈前增益；而一个疲软无力的歌手像拿红酒杯一样的拿着话筒演唱，需要使用很多的增益才能得到和上面那个歌手一样的电平。
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% O, D* i" u e$ M7 Y9 d此外，便宜的话筒，远距离的话筒摆位会将你带入回授的麻烦之中。频响曲线中的波峰会增加回授发生的危险。- ] g x' Q' ]2 e8 o
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反射声与串音3 r# x" t3 \( B0 ~
人声话筒在拾取人声的同时也将歌手所听到的声音拾取，特别是话筒主轴——歌手背后的声音。当歌手离鼓组和吉他音箱很近的时候，整个混音的平衡将非常困难。
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当你试图提高人声的音量，鼓和吉他的音量也跟着变大。怎么办？重新布置歌手后面的乐器与音箱的摆位，不让歌手背后出现大音量声源。乐器音箱放到地上或矮支架上，这样比随便的堆彻要好。声音指向性尽量低于话筒的水平线，这样比直接指向话筒好的多。
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9 a- f" G3 ^) c舞台监听6 k: R" N1 D8 l1 K6 R7 M0 ?- H4 `
监听音箱要求具有平直的频率响应。关于返送音箱，比较好的解决方案是选择两分频的音箱，一个高音单元加一个很小的低音单元。
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因为监听音箱在舞台上，离话筒很近，有时候很容易反馈。通常在调试音箱的时候，提升监听音箱的电平，直到反馈的边缘，然后利用图示均衡器衰减有问题的频点。那种每个频点都有LED显示的图示均衡器会给工作带来方便，它能很快发现反馈频点，特别是在你的耳朵对音调不敏感的时候。
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/ L7 w( H' w2 p# n& s& u9 o& l当使用两支音箱给一个歌手的时候，你可以将其中的一只音箱反相来减少回授。这种工作方式，必须建立在精确的音箱摆位基础上，两支音箱与话筒的距离精确的相等。这样可以保证声音在临近话筒的时候反相抵消，歌手听到的声音仍然非常的清晰。
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& f S, r( Z+ W+ Q- V& u电平设定4 m& V Y6 P6 `1 H" D1 o
在已经将PA音箱调好，话筒和返送的位置也摆好了以后，就可以设定乐队的电平了。不同的音响师有不同的方法。一般先将DI连接好，然后用近距离拾音的方法拾取吉他音箱和鼓组，设置好人声话筒电平后，后面的乐器都以它们为参考。9 @6 b4 b* d0 U& D" W
快速设置人声电平方法：
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* l+ r" ]- d$ v# R. A将主推子放到三分之二的位置，话筒通道的推子推到顶。调节增益旋钮。逐渐调大增益，直到出现反馈前“铃声”，将增益旋钮往回转一点。按照这个步骤将所有的人声话筒通道调好，将这些推子一起回到0dB（三分之二的位置，一般顶端是+10dB）。这样你就拥有了10个dB的反馈前增益。让乐队简单的合一两首歌，以人声话筒为参考，简单平衡一下别的乐器。
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1 b# k% d- C0 I3 W' R1 @4 i设置返送音箱的方法和PA音箱差不多，先关闭PA音箱，看看每个话筒通道有多少的反馈前增益。当听到“铃声”效果的时候，将Gain往回转一点。如果你将返送音箱的位置摆的很好，EQ也用的适当，根本不需要使用反馈抑制器。
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现场音响师调音细则
4 R( O+ o7 C0 p! E/ Y最后小编再来说几个调音的小TPIS：
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4 o# Q2 N* d+ k# y# ?1、应做好充分的准备工作。花一些时间确认你有足够的备用线、电池、电气胶带和基本工具。 A" l V$ ]8 e
6 C2 ]' x+ X) T/ v: |' s' O3 _; E2、将上述6个基本点做到位，切记，每完成一个步骤要做好相应的检查工作，做到小心、细心和耐心。
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0 p' C, U* S. g9 `6 f @& P4 \3、如果演出不只一个乐队，使用有颜色的纸带标记不同的话筒，防止推错话筒，演员经常在台上乱拿话筒。如果要用到很多的DI BOX，请使用相同的办法做标记。
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: E0 j! F* ?& \" R1 M; ~" S4、将暂时不用的话筒拉下来，这样可以让声音更清晰，减少突然发生的回授。, P) d. O' V0 p( t# ?- n1 H
\5 V: |. k, E' x# |( U5、判断需要加多少混响，一般取决于歌曲种类，如果你对乐队非常了解，也可以细致点调节效果器。两首歌曲之间不要加混响。/ i& p3 d- a0 ?! u9 {
9 w2 h2 {) b }, U* h6、标记好每个通道人声话筒和乐器话筒的最大反馈前增益位置。近距离拾音与回授成一种反比的关系。 |
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音乐作品专辑：http://www.zgycgc.com
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