雷尘
发表于 2008-12-13 10:44:57
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音乐干货:学音乐必懂的乐理基础总结!1 [- l0 x- P2 h% p) Z. `
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3 l6 w2 u" [, \$ S2 f
一 .音程
" E: T# ?$ F4 V7 x2 F: e& w# d Y2 T0 J" a7 V3 [
是指两个音之间的距离，音程分为两种:一种是和声音程，两音同时发出;另一种是旋律音程，两者先后发出2 y2 g) E! l4 S; R$ J
3 b O+ r v1 ?# W& `3 S
音程距离以“度”来计算。按照谱表上的音级关系，构成音程的两音之间包含几个音便称为几度。* e8 f3 |9 ], o3 f, D. n2 _
5 R2 F" m( U! F) I) h例如:C1-C1为一度;c1-d1包含两个音，叫做二度;c1-f1包含四个音，叫做四度;c1-b1包含七个音;叫做七度
8 e R* X( ?, L8 E6 V) I; ~9 O6 @* G1 l6 ^7 f
二.单音程和复音程
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八度以内的音程叫单音程，超过八度的音程叫复音程。复音程在性质上与单音程相同，是单音程的高八度扩充。/ Q% @: d$ b% B( g8 \
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例如:九度是二度的八度扩充。十度是三度的八度扩充。其余类推
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( N, w% d# V8 o0 m ~4 y# Z8 d( M: i1 y2 A' p
9 ?* E0 C. v, c% c; U三.音程的性质
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: E q3 c( Y* F% \. Q9 S2 y音程除了在度数上有差别外，在性质上也有不同。# Q F3 v8 c. ~
& }9 v: D# I3 c0 h6 c- |例如:c1-d1是二度，c1--#d1也是二度。但前者包含两个半音，叫大二度，后者包含三个半音，叫增二度。& ]$ I' d9 C# ~. S8 q! S+ t( L
& N% h+ i+ T J7 q+ ^$ x" e1 f音程按性质划分共有七种:
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纯音程 有纯一度、纯四度、纯五度和纯八度。
8 j! e. {& n; p- f* F; Q0 i5 ` D7 R0 _
大音程 有大二度、大三度、大六度和大七度。- z4 g; e% t3 T% `% o/ _' O3 a
7 x8 {, [: n/ v2 l) [! M小音程 有小二度、小三度、小六度和小七度。: |4 O. |; u' X1 t4 G8 z
# i: y/ n2 D% ^ U2 B' q
增音程 将各种纯音程和左音程扩张一个半音的音程。
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7 Q/ t% s, [$ o3 Y$ X2 S& {" |! P减音程 将各种纯音程和左音程缩小一个半音的音程。; ~; n7 S, ^5 P, H" U+ ]
& B% A+ T4 o0 C: a2 u- `倍增音程 将增音程扩张一个半音的音程。
8 f0 x8 C; N- Z6 I1 j
7 [7 Q4 [2 ^7 |9 |$ r$ F5 {) ]3 p倍减音程 将减音程缩小一个半音的音程。 u! _9 m" I B3 s
* F; u) |; Q7 w W1 N虽然从理论上讲，有倍增音程的倍减音程，但在流行音乐和爵士乐中很少使用这类音程。
9 g- y7 ], V9 }! b0 d6 Z5 w6 M- m/ d8 s7 L+ s, r/ O+ G3 M
熟记C大调音阶中的各种自然音程(即没有升降记号的音程)有助于计算加入升降号之后的音程。
( q9 r8 C5 N; E+ f9 k: \' ^9 B5 z: S1 \) s& M2 \7 z, o
熟悉了各种自然音程的性质之后，可进一步掌握加入升降号的各音程。8 t! V3 | d, z& b+ o% W$ y
. f( p: T; C5 {1 z! H: d
: @. w! I2 U: G- ^( g, P
( g l, f/ ]* O四.音程的协和度
# v% L. e3 E8 _& j2 c# D% K/ E4 E# v8 I! @: W, R/ o
音程的协和与不协和主要体现在和声音程方面。
: z7 C C' _' r' j) h! M3 ~5 I+ E' N+ e
传统理论将各种音程的协和度分为三类:
% W0 o# u7 a8 o, I# j1 R
/ f6 d/ o) X' D) g1.协和音程，包括各种纯音程;
+ [" v2 {/ v, r, u* R0 K+ M2 V' H+ S7 J5 m8 K; a
2.不完全协和音程，包括大三、小三、大六和小六度。0 r! P S3 @6 p( V
. L/ S0 t( C o) a: F
3.不协和音程，包括大二、小二、大七、小七以及各种增减音程。
& N1 Z3 W% v' c: r' r# o/ d U/ p6 o. y0 K5 j, ?( y J* S
现代和声理论对音程协和度的认识双有了新的发展
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# G- J7 R U0 [1 r- w7 S例如:当代世界著名的作曲家和理论家文森特*佩尔西凯蒂(Vincent Persichetti)在他的著作《二十世纪和声》(TWENTIETH CENTURY HARMONY)中，对音程协和度的划分更加细致* _. P: L% B* U! i, [" `
. E8 m' q8 @3 q+ @8 n4 {4 ]
分为六个级别:
# X, K$ ?# s5 g6 M5 I; S( X, W" Y$ X( b- T
开放的协和-----纯五度和纯八度
I! Y% d( S& c" T( t/ l! f. r5 w! K& u
中性 -------纯四度1 K1 ^- x' |5 x1 D# K# c
% w5 O% L; q/ c; T- H
柔和的协和-----大小三度和大小六度
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轻度的不协和-----大二度和小七度! w+ [' g# z( h$ v8 a0 d
! Z; l% f& Z r" ]/ r' T
尖锐的不协和----小二度和大七度5 f1 L5 r7 e4 ~3 P! {( g/ _
+ S- G! Q2 q) C D9 W性质游移、不稳定----三全音(增四和减五度)
" L) | S5 j1 g% ]. r- f1 @2 L8 t1 g( m) e# z
人耳对音程的感受是: 音程越不协和，其紧张度就越高。
& ~1 |1 Y. `/ K( d0 B" v( |* B$ y" r1 v4 `( H- x
这就是说，音响的紧张度与音程的协和度密切相关。 |
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发表于 2008-12-13 22:20:08
