音响功放的最高境界

聆闻 · 发表于 2009-2-22 01:41:02

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一，单端：

单端就是英文"Single Ended"之意，简称「SE」，例如300Bse，最后面的"se"就是代表「单端」的意思，也就是只用单支真空管做放大电路之意，有的真空管虽然表面看起来是一支，但内部却有两支，如果做成推挽电路，就不能称为单端，也有的单端用两支以上的真空管，但采用的是单端并联的方式，称为「单端并联」，英文简称"PS"，除了单端之外，就是「推挽」，英文简称"PP"，如果是「并联推挽」，英文称为"PPP"。

为什么非要单端不可呢﹖刚才已经提到过，推挽式扩大机必需要有倒相电路，要知设计再好的倒相电路都不可能输出完全对称的波形，因此经过推挽级输出的波形也绝不会对称。而单端设计扩大机里是没有倒相电路的，不会有不对称的问题。

第二个原因是我们目前的测试仪器只能做静态的测试，而不能做动态的测试，因此只能测试二次元的东西，而不能测试出三次元的东西，实际上推挽电路在动态的工作中，其输出的波形起始点总会有提前或落后的情形，这是现阶段的仪器尚无法测试到的相位差，但是人耳却对相位差是非常灵敏的，只要有一点点的相位差，就可察觉到。

而单端设计的输出波形没有相位差的问题，这也是为什么单端扩大机听起来较为顺畅悦耳的主要原因，只要比较推挽与单端的声音就可证明。

再一个原因就是推挽电路会大幅抵消二次谐波失真，正由于如此，因而更突显出奇次谐波失真来。

我们知道乐器的泛音以二次谐波所占的比例最大，如果我们刻意降低扩大机的二次谐波，因而突显出高次谐波，与原来乐器谐波的比例不同，那么回放的声音又怎么会像原来乐器的声音﹖

二、直热三极管：

玩真空管的朋友都知道三极管的内阻比四极或五极管低，线性也较佳，但却不知道为什么一定非直热式的三极管不可。

其实道理很简单，原因有二，一是直热式的三极管其阴极即丝极，而旁热式的三极管阴极与丝极是分开的，因此直热式的三极管少掉了一个极，也就是说，少了一个会渲染声音的零件；二是直热式的真空管通常都是较早期的真空管，而较早期真空管制造质量比较后期的高，故障率非常低，而且那个时代的作风也较保守，公布的特性都有保留，在使用时往往超出规格也不会损坏，较保守的规格也代表较具有信赖度，可以使用很久，我曾经测试过几种已经使用很久的古老旧管子，结果特性都很接近新管子。

三、纯A类：

为什么要纯A类﹖

我们知道放大器在放大一个基本波的时候，希望其放大后所输出的波形除了与输入波形完全一样之外，还希望因放大而产生的谐波失真也尽可能低。

我们也知道前级扩大机的放大电路都是A类的设计，而后级扩大机里的输入级与驱动级也大多都是工作于A类，而只有在输出级，才会有 A类、B类与AB类等不同的放大方式。

A类放大工作于真空管或晶体特性曲线的线性部份，因此引起的电压或电流变化是完全与输入波形吻合，因此不但其波形失真极低，且其输出的谐波成份也较为单纯，主要是较低阶的二次与三次谐波失真。

而B类放大是由两支或以上的真空管或晶体交替工作的，在小讯号时，会工作于特性曲线的弯曲部份，因此输出波形会产生不连续的缺口，引起时间提前或落后的现象，也就是交越失真，其输出波形不是连续的，且其谐波失真含有较高阶的奇数谐波失真，也就会产生多次谐波所组成的方波，而这些高阶谐波与音乐没有任何关联的，因此声音会特别刺耳难听。

单端设计的扩大机都是A类放大的设计，而只有在推挽电路中才有A类、B类与AB类的设计。

AB类放大的工作点设在A类与B类之间，虽然失真不高，但终究还是推挽电路，在实际的动态工作中，还是会有时差的问题与抵消二次谐波的问题。

那么既然A类放大的失真较低，却为什么大多数的扩大机都采用B类或AB类的放大方式呢﹖

原因是A类放大的效率太低，大约只有20%的程度，所以必需损失80%左右的功率。想要有10W的输出功率，其电源供应就需要50W左右的功率消耗，白白浪费了40W的功率。但B类放大的效率却可高达75%左右，平白就比A类多出3至10倍的输出功率(后者系对单端而言)。至于AB类放大的效率是介于A类与B类之间。

输出功率大的目的是为了能驱动效率低的喇叭，因而牺牲了音质，但是如果我们用高效率的喇叭，才有资格使用输出功率虽小，但音质却佳的单端A类扩大机。

聆闻 · 发表于 2009-2-23 21:05:46

四、无负回授：

负回授的优点相信玩音响的同好们都知道的，负回授可以拓宽频率响应，可以降低放大器的失真，可以固定增益，可以降低输出阻抗，提高SN比等多项优点......等，好处实在太多了，因此厂制的扩大机几乎没有不采用负回授电路的，采用负回授可使得各项特性规格的数据都大大地提高，也使得机器更好卖，甚至有些音响玩家们还以为失真愈低就代表性能愈好，因此，有人说负回授是扩大机的万灵丹。

但是内行的人都知道，负回授的负作用更大，负回授会造成时间延迟的现象，因为负回授是把已经放大过的输出讯号一部份，回送到输入端去，因此会造成时间延迟的问题，因此负回授的声音总会比较雾，声音不自然，比较呆，以及声音不够鲜活等等。

我以前装过许多扩大机，有单端的，也有推挽的，根据我的经验，如果推挽扩大机不加负回授，声音就会粗，因此一定要加上些负回授，声音才会细。但是我装的单端扩大机，即使不加负回授，声音还是很细致，这就代表了推挽扩大机一定有不对劲的地方。

其实负回授除了由尾至头的总负回授之外，还有级间本身的负回授，像是把阴极旁路电容器拿掉，形成电流负回授之类的，但是也有另一种负回授往往没有被人注意到，那就是Cathode Follow电路与SRPP电路，这两种电路实际上也是一种负回授的电路。

我们曾经做过许多次的实验，使用Cathode Follow电路的声音总是会有雾，虽然它的输出阻抗较低，频率响应较宽，失真也较低，但这个电路终究是100%的负回授，会严重影响音质，而SRPP的电路实际上上半支真空管也是个Cathode Follow 电路，声音还是会模糊，虽然影响的程度没有Cathode Follow电路来的高。

我们的PS-2真空管电源稳压器原来也使用负回授，后来也改为无负回授的PS-3声音更活泼，自然。

像是Audio Note的扩大机也强调不使用负回授，但是他们却采用有一半负回授的SRPP电路，似乎是有点矛盾。如果再翻翻其他的原装管机或台装管机的机器，里面采用Cathode Follow 或SRPP电路的不可谓之少。

不管您使用的是进口管机，或是台装管机，可对不起了，我可是实话实说。

如果您曾装过Oboe的前级的话，可以试试Cathode Follow与SRPP电路的比较，在Oboe的印刷电路板上是可以分别安装这两种不同的电路的，如果您又懂一点技巧的话，也可以将第二级改为单管的电路，这样，这三种电路您都可以在这块电路板上试试看，听听这三种电路的声音差别，就会同意我的说法了。

但不可否认的是，负回授除了上述的优点之外，还有可以固定放大器增益的功能，因此不加负回授的电路，一定要使用误差极低的主动与被动零件，尤其是真空管，一定要配对，找到一对增益完全一样的，否则两个声道的增益就会不一样。

五、真空管整流：

这是我从改装 Oboe 前级所获得的经验，使用晶体二极体来整流，声音会比较瘦，比较紧，比较薄，比较没有韵，比较不像真正现场乐器的声音。

如果您不服气，请您把您的真空管机改用真空管整流试试看，或者把您觉得最好听的整流二极体带来我这里，与我的整流管做一比较。

六、使用最少零件：

您知道失真有多少种吗﹖

不下于上百种！

那有那么多的失真﹖

就是有。

我们知道每一个零件都各有各自的音色，因此在扩大机中多用一个零件，就会多出一个零件音色，也就是多一道的音染，因此除非不得已，我是不会多使用任何一个多余的零件的。

不相信您试试看，在扩大机上每多加上一个零件，就会多出一个声音，不管您加的零件是主动零件或被动零件，也不管您的零件是加在讯号通路上或电源电路上，只要多加一个零件，就会多出一种声音，如果您的扩大机用上百个的零件，那岂非有上百种不同的失真﹖

因此，每多加一级放大、每多加一个零件，就会每多加一项失真，多一次扭曲、多一次渲染。

另外一个原因，就是多一个零件，就会产生一个高频傍路作用，愈少的零件，对高频傍路的作用就愈低，就愈能获得较宽的频率响应，以及良好的稳定性，因此除非没有这个零件就不能工作，就不要使用这个零件。

根据我的经验，使用的零件愈少，声音就愈纯，就愈像原来音乐的声音。

所以我要尽可能把扩大机设计得愈简单愈好，使用的零件更要愈少愈好。

但是使用最少的零件也是必需要有先决要考虑的因素，就是增益够不够。很多人都以为CD直入后级扩大机的声音比较纯，就用之，但是出来的声音往往声音偏薄，偏尖，偏冷，还不知道是什么原因，其实原因很简单，就是CD直入的增益不够，因此CD直入到后级必要条件之一是后级扩大机的增益要高，条件之二是喇叭的效率要高，或者两者都是，如果条件不符合的话，则将会因增益不够而使得声音偏薄，声音偏瘦，声音较尖或较冷，因此如果您也想使用最少的零件的话，千万要注意上述的条件。

因此，如果您的喇叭效率不够高，或是扩大机的增益不够高，就必需要使用前级扩大机，而不要盲目地去追求CD直入。

七、不并联：

不但真空管等主动零件不要并联，而且其他所有被动零件也都不要并联，甚至包括配线，也绝对不采用多芯线。

不可否认，用真空管并联可以增大输出功率，可以降低输出阻抗，可以增加驱动力；用电容器并联可以增大电容量，可以把涟波滤得更干净；用电阻并连可以增加电阻的耐功率，也可以获得想要的阻值；用喇叭并联可以增加输出的音压，可以提高效率等等。

但是并联却也会造成两个零件或多个零件特性的差异情形，使得声音较为模糊，低频较为膨账，高频化不开，中频聚焦不准，细节少，有雾，以及发声顺序不一致的情形，所以我从来就不会喜欢真空管并联或喇叭并联的器材，甚至电路里有电容器并联或电阻并联的我都不喜欢，这也是为什么我一定要自己装机器，而不用现成扩大机的最主要原因。

张骏哲兄刚装好他的300B扩大机时，曾拿到我这里来听，我见他用两支整流管并联，就问他为什么要用两支整流管来并联，他说这样可以增加电源供电的容裕度，我马上拔掉一支请他听听看，结果他自己都不相信声音马上就清楚很多，自此他也永不用并联。

所以实际的聆听实验是玩音响与装机的宝典，想当然的理论，如果不去加以实际比较，往往声音不好还不知是什么原因。

玩音响的朋友几乎都知道扩大机输出功率的大小与劲道成正比，而却又与音质成反比，这种矛盾是很难破解的，唯一破解之道就是使用较高效率的喇叭，因为只有较高效率的喇叭才不需要高功率的扩大机。但是偏偏高效率喇叭的成本太高，因此市面上效率高的喇叭就较少之又少，也因此就不得不非得用输出功率高的扩大机不可，要输出功率大，就不得不用并联真空管或晶体的方法来增加输出功率，并联的愈多，输出功率就愈大，音质就愈差，这也是为什么同厂牌的高价位扩大机，音质反而不如低价位的最大原因。

八、MONO：

提到Mono的设计，就不得不提到我在很久以前所发生的故事，事情是这样的：大约二十几年前，我常替人装扩大机，那时我装的机器都是立体声的，并且都使用稳压电路来使声音更清楚，以及立体分离度更好，因为稳压电路可以使级与级之间的电源互串情况降低，当然两个声道之间的电源互串情形也大幅降低。

有一天，我同时为两位同好装好了两台完全一样的前级，经过仪器测试与实际的聆听，一切都正常，正准备关机睡觉，突然灵机一动，想此时有两台一模一样的前级，何不将两台前级一起使用，一台当左声道，另一台当右声道，看看声音有会怎么样﹖

说做就做，那时还流行唱头，我就把唱头的输出分别接在两台立体的前级上，结果声音一出来当场就吓了一跳，声音比单一台前级的声音好太多了！怎么会差别那么大﹖用两台前级的声音比仅用一台立体前级的声音透明、干净、更有层次、细节更多、音像更鲜明......，简直是差太多了！

从这次的实验之后，我就立志我将来要为自己装的扩大机，一定要Mono Mono的，不管是左右声道分装两个机箱，或是将两个独立的声道装在一个机箱上。

上面说的话，您要是不信，我劝您一定要试一试，听听看是不是正如我说的﹖假如您正好也有两台一模一样的立体声前级或后级。

wenwen123 · 发表于 2009-3-25 14:36:35

点赞了，好文章，不错啊，可以收藏学习了啊！~

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