宝贝爱明恩
发表于 2009-4-11 13:49:10
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使用音响设备应注意一些问题2 _) s2 y S" M) G
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# L/ ?1 a" K/ x; m. m 音响系统的演出效果由声源设备和后级扩声共同决定，有音源、调音、周边设备、扩声及连接设备组成。+ O, n; n/ o; w2 g
1、音源系统
- j j6 N1 s: U3 W" ^ 传声器是整个扩声系统或录音系统的第一环节，其质量的好坏直接影响到整个系统质量的优劣。传声器按信号传输形式分有线与无线两大类。( _0 _% N' j, m- A
无线传声器特别适用于移动声源的拾取。为便于多种场合声音的拾取，每路无线传声器系统可配备手持式话筒和领带式话筒各一支。由于演播厅同时具备扩声系统，为避免声反馈，无线手持话筒应采用心形单指向性近讲话筒，用于语言及演唱等的拾音。同时，无线话筒系统应采用分集接收技术，不仅能提高接收信号的稳定性，而且有助于消除接收信号的死角和盲区。
- w+ H& \/ t# M" E# l; ^+ Y有线传声器有多功能、多场合、多档次的话筒配置。用于语言或歌唱内容的拾取一般采用心形电容传声器，在声源比较固定的区域也可采用佩带式驻极体传声器；拾取环境效果声可采用话筒式超指向性电容传声器；打击乐器一般使用低灵敏度的动圈传声器；弦乐、键盘等乐器应用高档电容传声器；对环境噪声要求较高时，可选用强指向性近讲传声器；考虑大型戏剧演员的灵活，应选用单指向鹅颈电容传声器。
# p0 p0 K/ {. `% E5 r( Z! k! M% |话筒数量和种类的选择可根据现场实际需要而定。
- N: D$ e- h" p t2、调音系统
! q. p! j4 \) q: j/ p$ c% c 调音系统的主要部分是调音台，可对输入的不同电平不同阻抗的音源信号进行放大、衰减、动态调整等；用附带的均衡器对信号各频段进行处理；调整各通道信号的混合比例后，对各通道进行分配并送至各个接收端；控制现场扩声信号及录制信号。
0 z1 M7 Y s/ i. x3 h: c使用调音台应注意几点。其一，尽可能选用输入口承受能力较大、频响较宽的输入组件，既可以选择话筒输入，也可以选择线路输入，每种输入都有连续电平控制钮，并且具有48V幻像供电开关。这样各通道输入部分可以使输入信号电平在处理前得到优化。其二，由于扩声中存在反馈回授和舞台返送监听等问题，输入组件的均衡，辅助输出和编组输出数量越多越好，控制方便。其三，为了节目安全可靠，调音台可配主备两路电源供电，并能自动切换。调整控制声音信号的相位，输入输出端口最好为卡侬座。
) m2 k2 z: S9 X: b2 I5 {: C3、周边设备
; A9 x1 O) b" t) \3 n4 ^ 现场扩声要保证足够大的声压级，又不产生声反馈，使音箱、功放得到保护。同时既要保持声音的清晰度，又要弥补声强的缺陷，必须安装调音台到功放之间的音频处理设备，如均衡器、反馈抑制器、压限器、激励器、分频器、声音分配器。9 J! a. V; @/ ]( `. ?
频率均衡器和反馈抑制器是用来抑制声音反馈、弥补声音缺陷，保证声音的清晰度。压限器用来保证功率放大器遇到输入信号特大峰值时不会造成过载或失真，并能起到保护功放和音箱的作用，激励器用来美化声音效果，即改善声音的音色、穿透力、立体感、清晰度和低音效果。分频器用来把不同频段的信号分别送入各自对应的功放，有功放进行声音信号放大后输出到音箱。要想制作出高水平艺术效果的节目，还应在扩声系统的设计中选用3段电子分频器比较合适。6 D: v. M9 L5 f* R; v6 P
音响系统安装存在着不少问题，周边设备连接位置和顺序的前后考虑不当致使设备的效能得不到充分发挥，甚至烧毁设备。周边设备的连接一般来说是有顺序要求的：均衡器位于调音台之后；而反馈抑制器不要放在均衡器之前，若反馈抑制器放在均衡器前面，难以充分消除声反馈，不利于反馈抑制器调节；压限器应放在均衡器和反馈抑制器后面，因为压限器的主要作用是抑制过强信号，保护功放和音箱；激励器接在功放前；电子分频器根据需要连接在功放之前。4 b i a) }7 y Y/ t
要使录制的节目取得最佳效果，必须适当调节压限器参数。一旦压限器进入压缩状态，会对声音产生破坏作用，所以应尽量避免压限器长时间处于压缩状态。压限器在主扩通道连接的基本原则是他后面的周边设备尽可能不要有信号提升功能，否则压限器根本无法起到保护作用。这就是前面说的为什么均衡器应位于反馈抑制器前，而压限器则位于反馈抑制器后的原因。2 S/ f0 c: j# J
激励器利用人的心理声学现象，根据声音的基频，制造出高频谐波成分，同时低频扩展功能能创造丰富的低频成分，进一步改善音色。所以，激励器产生的声音信号频带极宽。如果压限器频带也极宽，激励器接在压限器之前是完全可以的。
% I1 Q9 I h) G0 e电子分频器根据需要连接在功放之前，用于弥补因环境和不同节目声源在频响力度上所造成的缺陷；最大的缺点是连接和调试比较麻烦，容易出事故。目前已有数字音频处理器出现，集以上几种功能于一体，并可实现智能化，操作简单，性能优越。
; o8 K( w; ]0 ^' h4、扩声系统
1 e/ J9 u7 t1 Z: s B4 ] 扩声系统应注意，必须满足声功率和声场均匀度；现场音箱的正确吊挂可提高扩声清晰度，减少声功率损耗和声回授；扩声系统总的电功率应留有30%-50%的储备功率；使用无线监听耳机。% X! Y3 t0 _; w& ~- R+ K: t
5、系统的连接
+ z) G4 @% S9 h( }- E3 l 在设备互连问题上要考虑阻抗匹配和电平匹配。平衡与非平衡是相对参考点而言的。信号两端对地的阻值相等，而极性相反，就是平衡输入或输出。由于两个平衡端子受到的干扰信号数值基本相同，极性也相同，所以干扰信号在平衡传输的负载上可以相互抵消。因此平衡电路具有较好的共模抑制抗干扰能力。专业音响设备大多数都是采用平衡互连方式。7 U) S4 }: P. y: g
音箱的连接应采用多组短音箱线，以减少线电阻。因为线电阻和功放的输出电阻都会影响扬声器系统的低频Q值，使低频的瞬态特性变差，传输线在传输音频信号过程中，会产生畸变失真。由于传输线存在着分布电容和分布电感，都具有一定的频率特性。由于信号由很多频率成分组成，当一群由很多频率成分组成音频信号通过传输线时，不同的频率成分产生的延时和衰减不一样，因而产生了所谓的幅度失真和相位失真。一般来说，失真总是存在的。根据传输线理论条件为R=G=0的无损耗不会发生畸变失真，绝对的无损耗也是不可能的，在有限损耗的情况下，信号传输不发生畸变失真度饿条件为L/R=C/G，而实际的均匀传输线总是L/R<C/G。在音响工程中由于路径不太长，用加大线经的方法减少电阻R，所以用较粗的音频线为好。而话筒线和部分外来音源信号线的有的较长，由于音源信号比较弱，对其所使用传输线一定要用平衡方式加以屏蔽以减少干扰。从末级功放到音箱的连接线主要矛盾是电流大，因此选用音箱线一要质量好，二要线经粗，并且直线路径设计尽量短，这样才有可能营造出良好的声场。 r2 V6 i6 E8 B
6、系统的调试# Y* E6 W0 c7 t3 y2 O: G% c
调整之前，首先设置系统电平曲线，使每级信号电平都在设备的动态范围内，不会因信号电平过高而出现非线性削波，或信号电平太低而导致信噪比较差，在设置系统电平曲线时，调音台的电平曲线是至关重要的。设置好电平就可进行系统频率特性的调试。1 g4 k- C2 V, f3 ^4 h) E
现代质量较好的专业电声设备一般在20Hz-20KHz的范围内都有很平坦的频率特性。但多级连接后，特别是音箱，不一定有很平坦的频率特性。比较准确的调整方法就是粉红噪声——频谱分析仪法。这种方法的调节过程是将粉红噪声输入到音响系统，由音箱重放，在厅堂的最佳听音位用测试话筒进行拾音测量。测试话筒接到频谱分析仪上，频谱分析仪可显示厅堂音响系统的幅频特性，再根据频谱测量的结果细心调整均衡器使总的幅频特性平坦为好。调好后最好用示波器检查各级的波形，查看是否因大幅度调整均衡器后造成某一级产生削波失真。
1 e5 t* e% _% i/ \' j系统干扰应注意的问题：电源电压要稳定；各设备外壳良好接地、防止交流声；信号输入输出采用平衡方式；防止接线松动、焊接不规范。 |
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