中国风
发表于 2009-4-29 10:59:39
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为了保持音乐形象的整体统一,编曲者应有意识地对全曲的和声节奏进行整体设计。一般来说,应该避免和声节奏忽长忽短、忽快忽慢地任意变化,使之和声节奏在全曲、段落或乐句范围内达到某种统一。( m, ]/ k3 [2 y# w: y
7 r R- Y2 D5 x9 a" p- b3 i3 ?和声节奏的统一性大致上有四各不同的表现形式:
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1、全曲基本上以一种和声节奏贯穿,形成规范性较强的平稳的和声节奏。特别如舞曲、进行曲、摇篮曲等体裁,以及大部分抒情歌曲体裁,大多需用某种特定的稳定的和声节奏。
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2、多段体结构的歌曲在段落内部保持和声节奏基本统一,在不同段落之间,根据音乐形象对比的需要,则采用不同的和声节奏。7 W) C/ ^8 G9 {0 c: M/ A0 ?0 t2 |
8 u$ t! b% x% Y6 k1 u i# t3、当歌曲在全曲及段落内部不存在统一的和声节奏时,在上下句的乐句之间采用相同的和声节奏,以达到局部结构和声节奏的平衡与对称,同时,随着乐思的发展,特别在高潮部位及结束处,可能有加快或减慢的适度变化,但这类变化大都体现了有规律地层次性的特点。
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* w' H" R/ m6 ^! E& X0 r4、部分歌曲确实难以将和声节奏规范化(如朗诵调、长短句、非方整性乐风的歌曲等),可采用和弦式,以适应和声节奏的灵活变化,同时,尽可能在乐句,甚至乐节范围内加以统一。
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7 y+ f/ _2 m2 x; K _大部分现代创作歌曲在创作时,作曲家大多已呼声思维,编曲者应该细微地分析旋律,以发现旋律内存隐藏的和声节奏。至于许多民歌,虽然原来的旋律并没有伴奏,当然本身也就不存在规范和声节奏,但是伴奏时注意加以规范化的处理,是可能的,也是必要的。当然,也不一定勉强用一种和声节奏贯穿全曲,以避免生硬之感。6 I( p9 S$ r. F: X9 r5 U
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和声节奏的处理(与织体设计直接有关)是直接关系音乐形象整体的问题。个别和弦选择不当,其影响仅在局部,如果全曲的和声节奏(包括织体)的选择与组织不当,则会对音乐形象整体产生不良影响,好比是做好了一件漂亮衣服却不合身一样。 |
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